leonardo2

видишь это весьма отчетливо, когда солнце опускается к гори­ зонту среди красноты облаков, так как эти облака окрашива­ ются тем цветом, который их освещает; эта краснота облаков вместе с краснотою солнца заставляет краснеть все то, что при­ нимает их свет; а та сторона тел, которую не видит эта красно­ та, остается цвета воздуха, и тот, кто видит такие тела, думает, что они двуцветны. И поэтому ты не можешь, показывая при­ чину таких теней и светов, избежать того, чтобы сделать те­ ни и света причастными вышеозначенным причинам; если же нет, то прием твой пуст и фальшив.

Если же твоя фигура находится в темном доме и ты ви­ дишь ее снаружи, то у такой фигуры темные и дымчатые тени, если ты стоишь на линии освещения; такая фигура прелест­ на и приносит славу своему подражателю, так как она чрез­ вычайно рельефна, а тени мягки и дымчаты, особенно в той части, которую меньше видит темнота жилища, так как здесь тени почти неощутимы. Основание будет приведено на своем месте.

611 Т. Р. 700.

Все отдаленные цвета будут неразличимы в тенях, потому что вещь, не затронутая основным светом, не имеет силы отослать от себя глазу свой образ через освещенный воздух, так как меньший свет побеждается большим. Пример: мы видим, на­ ходясь в доме, что все краски на поверхностях стен восприми маются нами ясно и определенно, когда окна названного жи­ лища открыты. Если же мы выйдем из этого дома и на некото­ ром отдалении посмотрим сквозь эти окна, чтобы снова уви деть живопись на этих стенах, то вместо этой живописи мы увидим сплошную темноту.

182

612 Т. Р. 661.

Тени и света на полях причастны цвету их причин, потому что темнота, вызванная плотностью облаков, не только ли­ шает предметы, на которые она падает, солнечных лучей, но и окрашивает то, чего они касаются. Но окружающий воздух, вне облаков и теней, видит и освещает это же место и застав­ ляет его быть причастным синему цвету, и проникнутый сол­ нечными лучами воздух, который находится между темно­ той названной тени на земле и глазом, ее видящим, окраши­ вает со своей стороны это место синим цветом, ибо доказано, что синева воздуха рождается светом и мраком. Но часть по­ лей, освещенная солнцем, причастна цвету воздуха и солн­ ца, в особенности же цвету воздуха, потому что, будучи ближе, он играет большую роль и, в отношении глаза, служит фоном бесчисленных солнц. И эти поля тем более причастны сине­ ве, чем они отдаленнее от глаза; а эта синева будет тем светлее, чем выше она поднимается на горизонте; происходит же это от влажных испарений. Вещи бывают менее заметны в тени, чем на свету, а всесторонний свет охватывает собой затененные тела и заставляет их казаться лишь незначительно выпуклы­ ми, когда глаз расположен между источником света и затенен­ ным телом; тень для такого глаза невидима. Но сбоку стоя­ щие тела будут при такой погоде в тем большем или меньшем количестве показывать свои света, чем они будут ближе или дальше от прямой линии, протягивающейся от одного к дру­ гому горизонту, проходя через оба глаза, смотрящие на такое поле.

...от одного к другому горизонту...—Т. е. от сзади нас лежащей сторо­ ны горизонта, проходя сквозь глаз зрителя, к стороне горизонта, пе­ ред ним находящейся.

613Т. Р. 710.

Отенях на лицах [людей], проходящих по размытым улицам,—

каковые тени не кажутся согласованными с их телесным цве­ том: то, о чем говорится, бывает, ибо часто лицо — яркое или бледное, а тени—желтоватые. И это бывает оттого, что мокрые улицы желтеют больше, чем сухие, и что части лица, обращен­ ные в сторону такой улицы, окрашиваются желтизной и тем­ нотой улицы, им противолежащей.

Когда одна прозрачная краска лежит поверх другой краски, то она ею изменяется и там образуется смешанная краска, отлич­ ная от каждой из простых, ее составляющих. Это видно на ды­ ме, выходящем из камина. Когда дым находится против чер­ ноты этого камина, то он становится синим, а когда он подни­ мется против синевы воздуха, то кажется серым или красно­ ватым. Также пурпур, нанесенный поверх лазури, становится фиолетового цвета; и когда лазурь будет нанесена поверх жел­ того, то она станет зеленой, а шафрановая желтая поверх бе­ лого становится желтой. И светлота поверх темноты становит­ ся синей, тем более прекрасной, чем более превосходны будут светлое и темное.

Для тех красок, которым ты хочешь придать красоту, всегда предварительно заготовляй светлый грунт. Это я говорю о прозрачных красках, так как непрозрачным краскам светлый грунт не поможет. Этому учат нас на примере разноцветные стекла, которые, если их поместить между глазом и светонос­ ным воздухом, кажутся исключительно прекрасными, чего не

184

может быть, если позади них находится темный воздух или иной мрак.

616 Т. Р. 211.

Зеленая, приготовленная из меди, даже если эта краска стерта с маслом, испаряется со своею красотою, если не будет немед­ ленно покрыта лаком. Но она не только испаряется; если она будет вымыта губкой, намоченной в самой простой и обыкно­ венной воде, то эта медная зелень отстанет от доски, на которой она написана, и особенно в сырую погоду. И это происходит по­ тому, что такая медная зелень образуется силою соли, которая с легкостью растворяется в дождливую погоду, и в особенности если она намочена или вымыта вышеназванной губкой.

617 С. А. 24 г. с.

Чтобы сделать индиго. Возьми цветов синили и крахмала в равных долях, и замешай вместе с мочой и уксусом, и сделай из этого порошок, и высуши его на солнце, и, если это окажется слишком белым, добавь цветов синили, делая пасту той темно­ ты цвета, какая тебе потребна.

Синиль (вайда) — крестоцветное, Isatis tinctoria L, употреблялась еще в древности (Диоскорид, Плиний, Витрувий, Гален) для окраски шерсти вместо дорогого индиго.

618 C.A.244v.b.

Для желтой глазури:

Цинковой окиси Индийского шафрана Буры

185

619 С. А. 262 г. е.

Чтобы получить красивый зеленый цвет: возьми зелень и сме­ шай ее с мумией и получишь самую темную тень; потом для более светлой—зелень и охру, а для еще более светлой—зелень

ижелтую, а для светов—чистую желтую; потом возьми зелень

ииндийскую шафранную и лессируй поверх всего. Чтобы по­ лучить красивый красный цвет: возьми киноварь, смешанную со жженой охрой,—для темных теней, а для более светлых — аматит и миниум, а для светов — один миниум, потом лесси­ руй хорошими белилами...

620 С. А. 313 v.

Желтый—из всех его цветов первый шафран.

621 S. К. М. III, 39 г.

Возьми порошок чернильного ореха и купорос размельчи и покрой им равномерно бумагу, как лаком, затем пиши пером, смоченным слюной, и будешь делать черно, как чернилами.

Помни, как водка вбирает в себя все цвета и запахи цветов, и если хочешь получить голубой — положи в нее цикорий, а для красного—маки.

186

623 С. А. 313 v.

Красное—маки, сухие и в порошке. Цикорий, сухой дрок и все цветы.

Медная зелень с алоэ, или с желчью, или с индийским шафра­ ном дает прекрасную зелень, а также шафран или жженый орпимент, но боюсь, что она скоро будет чернеть.

Для приготовления доски, чтобы на ней писать, дерево долж­ но быть кипарисом, или грушей, или рябиной, или орехом; ты укрепишь ее мастикой и смолой, дважды очищенной, и бели­ лами или, если хочешь, известкой и поместишь в раму, чтобы она могла раздаваться и ссыхаться в зависимости от сырости или сухости; потом ты дважды или трижды дашь ей царской водки, в которой раствори мышьяку или сулемы, потом дашь ей кипящего льняного масла так, чтобы оно всюду проникло, и, прежде чем она остынет, слегка протри ее суконкой, чтобы она казалась сухой, и сверху стеком наложи жидкий лак и белила; потом, когда высохнет, облей мочой и высуши, а затем смахни пыль, и тонко прочерти свою прорись, и положи сверху подма­ левок из 30 частей медной зелени и [или?] из одной части мед­ ной зелени на две части желтой.

626 С. А. 109 v.b.

Знай, что все масла, которые рождены в семенах и плодах, по природе своей очень светлы. Желтый же цвет, который ты ви­ дишь, происходит только от неуменья извлечь из него огонь или теплоту его природы; если насильно заставлять его при-

187

нимать тепло, он следует примеру древесных соков или клеев, которые, если содержат смолу, в короткое время твердеют, по­ тому что в них больше тепла, чем в масле, а через долгое вре­ мя они принимают желтоватый цвет, переходящий в черный. Но масло, не имея столько тепла, не производит этого действия, хотя оно несколько и твердеет; тем не менее все же эта переме­ на [цвета] масла [сама по себе] красивее, чем когда она быва­ ет в живописи; происходит же это не от чего другого, как от не­ коего мякиша, подобного сердцевине и приросшего к оболочке, в которую заключен орех; а так как оболочка эта толчется вме­ сте с орехами, а мякиш ее по природе своей почти что подобен маслу, он с ним смешивается, и он настолько тонок, что име­ ет силу проникать и проступать через все краски, и это то, что заставляет их меняться; если же ты хочешь, чтобы масло име­ ло вид хороший и не густело, впусти в него немного камфо­ ры, растворенной на медленном огне, и как следует смешай ее с маслом, и оно никогда не загустеет.

Орехи, размоченные в течение шести часов в щелоке, имеют способность его окрашивать и заставить его потемнеть, а потом хорошо было бы, прежде чем толочь их, менять щелок каждые шесть часов до тех пор, пока щелок не станет прозрачным, и за­ тем слить его, и вместо щелока взять чистую воду, и делать так же, как ты делал со щелоком, до тех пор, пока вода не станет прозрачной, и потом оставить их там, пока они не треснут; а в остальном продолжай, как было сказано выше, и масло полу­ чится у тебя отличнейшее и очень тонкое и отличное...

627 C.A.4V.

Так как орехи завернуты в некую оболочку, имеющую приро­ ду мякиша, то, ежели ты не отдерешь их, когда делаешь из них

188

О том, как изображать лицо, фигуру и одежды

629 Ash.I,20v.

Если у тебя есть двор, который ты можешь покрыть по своему усмотрению полотняным навесом, то такое освещение будет хорошим; или же когда ты собираешься кого-либо портрети­ ровать, то рисуй его в дурную погоду, к вечеру, поставив пор­ третируемого спиною у одной из стен этого двора. Обрати вни­ мание на улицах под вечер на лица мужчин и женщин, (или| в дурную погоду, какая прелесть и нежность видна на них. Итак, живописец, ты должен иметь приспособленный двор, со стена­ ми, окрашенными в черный цвет, с несколько выступающей крышей над этими стенами. Этот двор должен быть шириною в десять локтей, длиною в двадцать и высотою в десять. И ес­ ли ты [не] закроешь его навесом, то рисуй портретное произве­ дение под вечер или когда облачно или туманно. Это — совер­ шенный воздух.

Это— совершенный воздух.— В оптике Леонардо воздух сам постое является началом, несущим освещение.

Об освещении, при котором следует срисовывать телесный цвет лица или наготы.

190

Такое помещение должно быть открытым для воздуха, со стенами телесного цвета; портреты следует делать летом, ко­ гда облака закрывают солнце, а если оно действительно [све­ тит], то сделай южную стену такой высоты, чтобы лучи солнца не достигали северной стены и отраженные его лучи не порти­ ли бы теней.

651 Т. Р. 155.

Следует ли выбирать освещение [падающее] на фигуры спере­ ди или со стороны и какое придает большую прелесть.

Освещение, выбранное [так, что оно падает] спереди на ли­ ца, помещенные между темными боковыми стенами, является причиной того, что такие лица приобретут большую рельеф­ ность, в особенности если свет [падает] сверху. Эта рельеф­ ность получается оттого, что передняя часть таких лиц осве­ щена всесторонним светом воздуха, перед ними находящим­ ся, и поэтому в этой освещенной части тени почти неощутимы. За этой передней частью лица следуют боковые части, затем­ ненные вышеназванными боковыми стенами улиц, которые тем больше затемняют лицо, чем оно своими частями [глубже] уходит между ними. И кроме того, из этого следует, что осве­ щение, спускающееся сверху, отсутствует на всех тех частях, которые защищены рельефом лица, как-то бровями, которые отнимают освещение от глазных впадин, носом, который от­ нимает его у большей части рта, подбородком у горла и други­ ми подобными рельефами.

632Т. Р. 93.

Вкаком окружении следует срисовывать лицо, чтобы придать ему прелесть теней и светов.

191