leonardo2

обладает великой бедностью; поэтому мы скажем, что пропор­ ционален тот, в ком части его соответствуют целому.

Существует два вида движения животных: движение места и движение действия. Движение места — когда животное пе­ редвигается с места на место, а движение действия — это та­ кое движение, которое производится животным самим по себе без перемены места. Движение места бывает трех видов: вос­ хождение, нисхождение и хождение по ровному месту; к этим трем видам присоединяются два: медленность и быстрота, и два других: движение прямое и извилистое; и, наконец, еще один: прыжок. Движения же действия бесконечны, вместе с бесконечными видами деятельности, осуществляемыми чело­ веком, часто не без вреда для него самого.

Движения бывают трех видов: [простое] — места, простое— действия, и третье — это движение, составленное из [движе­ ний] действия и места.

Медленность и быстрота не должны причисляться к дви­ жениям места, но к свойствам этих движений. Бесконечны сложные движения, так как к ним относятся: танцевание, фех­ тование, жонглирование, сеяние, пахание, гребля; но гребля является простым [движением] действия, так как движение действия, производимое человеком при гребле, смешивается с движением места не посредством движения человека, но по­ средством движения лодки.

661 Ash. 1,29 v.

Члены тела вместе с телом должны быть изящно приноровле­ ны к тому действию, которое ты желаешь, чтобы производила

212

фигура. И если ты хочешь сделать фигуру, которая показыва­ ла бы собою изящество, ты должен делать члены тела строй­ ные и вытянутые, не обнаруживающие слишком много муску­ лов; а те немногие, которые ты к месту покажешь, делай неж­ ными, то есть малоотчетливыми, с неокрашенными тенями; члены тела, в особенности руки, делай непринужденными, то есть так, чтобы ни один член тела не следовал по прямой ли­ нии за тем членом, который с ним соединяется; и если бедро, полюс человека, оказывается, служа опорой, [в таком положе­ нии], что правое выше левого, то делай сустав верхнего плеча склоняющимся прямо по отвесной линии над наиболее высту­ пающим местом бедра, и пусть это правое плечо будет ниже левого; а дужка всегда должна быть над серединой сустава той ступни, на которую опирается [тело]; у ноги, которая не под­ держивает, колено должно быть ниже другого и близко к дру­ гой ноге. Положений головы и рук бесконечно много, поэтому я не буду распространяться и не буду приводить относитель­ но них никакого правила; скажу только, что они должны быть легки и прелестны в различных изгибах, и следует объединять подбородок с суставами, которые здесь находятся, чтобы они не казались кусками дерева.

В этом отрывке Леонардо формулирует чрезвычайно важный закон изображения фигуры, известной в художественных мастерских как figura serpentinata. Ломаццо, более других теоретиков испытавший на себе влияние взглядов Леонардо, почти в тех же словах описы­ вает положение фигуры («Трактат», VI, гл. 4), но утверждает, одна­ ко, что Микеланджело первый дал этот образец и привел его в связь с пропорциями; в «Трактате» (I, гл. 1) он пишет: «Говорят, Микеландже­ ло дал однажды это наставление живописцу Марко да Сиена, свое­ му ученику, что он всегда должен делать фигуру piramidale, serpen­ tinata et moltiplicata per uno, doi e tre. В этом, мне кажется, заключа­ ется вся тайна живописи».

213

662 Ash. 1,30 r.

Что касается удобства этих членов тела, то ты должен при­ нять во внимание: когда ты хочешь изобразить [человека] который вследствие какого-либо случайного повода должен повернуться назад или в сторону, то не заставляй его пере­ двигать ступни и все члены тела в ту сторону, куда поверну­ та голова; наоборот, ты заставишь его совершать [это движе­ ние], распределяя этот поворот на четыре сустава, то есть на суставы ступни, колена, бедра и шеи. И если он опирается на правую ногу, то делай колено левой согнутым внутрь и ступ­ ню несколько приподнятой с внешней стороны; левое плечо должно быть несколько ниже правого; затылок должен встре­ чаться с тем же самым местом, куда повернута внешняя сто­ рона щиколотки левой ступни; левое плечо должно нахо­ диться над внешней точкой правой ступни по отвесной ли­ нии; и всегда применяй фигуры так, чтобы туда, куда повер­ нута голова, не поворачивалась бы и грудь; ведь природа для нашего удобства сделала нам шею, которая с легкостью мо­ жет двигаться в разные стороны, если глаз хочет повернуть­ ся в разные места; и этому же отчасти служат другие суста­ вы. И если ты делаешь сидящего человека, а руки его, как это иногда бывает, располагаются поперек за какой-нибудь рабо­ той, то делай так, чтобы грудь поворачивалась над суставом бедра.

663 С. А. 349 г. (Ь).

Если тебе нужно изобразить человека, который движет, или поднимает, или тянет, или несет груз, равный собственному, то ты должен приспособить ноги соответствующим образом под его особой.

214

664 С. А. 181 г. (а).

Живопись. Когда бегущий человек хочет уничтожить порыв, который его переносит, он готовит себя к противоположной по­ рывистости, порождающейся отклонением назад; доказывает­ ся тем, что, если порыв переносит движущегося с силою в 4, а движущийся хочет вернуться и упасть назад с силою в 4, тог­ да одна сила уничтожает другую, ей противоположную, и по­ рыв уничтожается.

665 Ash. 1,20.

Работающие члены тела делай мускулистыми, а те, которые не применяются, делай без мускулов и нежными.

666Ash.I,28v.

Иеще раз напоминаю я тебе, что ты должен обратить осо­ бое внимание, чтобы, наделяя фигуры членами тела, ты де­ лал их согласованными не только с величиною тела, но также и с возрастом: у молодых на членах тела немного мускулов и вен, поверхность их нежна, члены тела округлы, приятны по цвету; у мужчин они должны быть жилистыми и полными мускулов; у старцев поверхность их должна быть морщини­ стой и шершавой и с венами, жилы должны быть очень отчет­ ливы.

667Ash.I,28v.

Умаленьких детей все суставы тонки, а промежутки от одного до другого—толсты. Это происходит оттого, что кожа на суста­ вах одна, без иной мягкости, кроме жилистой, которая окружа­ ет и связывает вместе кости, а влажная мясистость находится между двумя суставами, заключенная между кожей и костью;

21

но так как кости много толще в суставах, чем между сустава­ ми, то мясо при росте человека теряет то излишество, которое находилось между кожей и костью, поэтому кожа больше при­ ближается к кости и члены начинают утончаться; на суставах же, так как на них нет ничего, кроме хрящевидной и жили­ стой кожи, ничто не может худеть, а раз не может худеть, то и не уменьшается. На этих основаниях у маленьких детей тон­ кие суставы и толстые промежутки между суставами, как это видно на тонких суставах пальцев, рук и плеч, которые у них тонки и имеют веретенообразные впадины, а мужчина, наобо­ рот, толст во всех суставах пальцев, рук и ног, и там, где у детей впадины,— у них выпуклости.

668 Ash.1,17 v.

Маленьких детей следует изображать с быстрыми и неловки­ ми движениями, когда они сидят, а когда они стоят прямо—с| робкими и боязливыми движениями.

669 Ash.1,17v.

Стариков следует делать с ленивыми и медленными движени­ ями; когда они стоят, ноги у них должны быть согнуты в кон ленях, ступни в одинаковом положении и расставлены. Они должны склоняться вниз, голова - нагибаться вперед, и ру ки — не слишком распростираться.

670 Ash. 1,17 v.

Женщин следует изображать со стыдливыми движения» ноги должны быть тесно сдвинуты, руки сложены, голова опущена и склонена вбок.

216

Этюды рук. Рисунок карандашом (Виндзор)

217

671 Ash. 1,17 v.

Старух следует изображать смелыми и быстрыми, с яростны­ ми движениями, вроде адских фурий, и движения должны ка­ заться более быстрыми в руках и в голове, чем в ногах.

Между [взрослыми] мужчинами и детьми я нахожу большое различие в длине от одного до другого сустава. Ведь у [взрос­ лого] мужчины от плечевого сустава до локтя, и от локтя до конца большого пальца, и от одной плечевой кости до другой— две головы на [каждый такой] кусок, а у ребенка—только одна, ибо природа сооружает просторный дом для интеллекта рань­ ше, чем для жизненных духов.

673 С. А. 349 г. (b).

Тот же самый эффект, сделать ли в картине действующим старца или юношу, лишь бы казалось настолько большим действие, насколько юноша сильнее старца, и подобным же образом делай [различие] между юношей и ребенком.

Освещение большое, высокое и не слишком сильное придает отдельным деталям тел особую прелесть.

675 Ash. 1,33 г.

Следует пользоваться таким освещением, какое давало бы и то место природы, где задумана твоя фигура. То есть если ты задумал ее на солнце, то делай темные тени и большие осве­ щенные пятна и отчеканивай тени всех окружающих тел на земле; если же фигура при пасмурной погоде, то делай малое

218

отличие от светов к теням и у ног не делай никакой тени; ес­ ли фигура будет в доме, то делай большое отличие от светов к теням, а также тень на земле; если ты изображаешь там за­ навешенное окно и белое помещение, то делай малое отли­ чие от светов к теням. Если же оно освещено огнем, то делай света красноватыми и сильными, а тени — темными, а па­ дения тени на стенах или на земле должны быть ограниче­ ны, и чем больше они удаляются от тела, тем делай их более обширными и большими; и если эта фигура освещена отча­ сти огнем и отчасти воздухом, то делай, чтобы та часть, кото­ рая освещена воздухом, была более сильной, а та часть, кото­ рая освещена огнем, была почти красной, похожей на огонь. И прежде всего делай так, чтобы твои написанные фигуры имели свет большой и сверху, то есть та живая, которую ты срисовываешь; ведь люди, которых ты видишь на улице, все имеют свет сверху, и знай, что если даже очень хорошо тебе знакомого осветить снизу, то тебе будет очень трудно узнать его.

676 Т. Р. 180.

Хороший живописец должен писать две главные вещи: челове­ ка и представление его души. Первое—легко, второе—трудно, так как оно должно быть изображено жестами и движениями членов тела. Этому следует учиться у немых, так как они дела­ ют это лучше, чем все другие люди.

677 Ash. 1,20 г.

Делай фигуры с такими жестами, которые достаточно показы­ вали бы то, что творится в душе фигуры, иначе твое искусство не будет достойно похвалы.

219

678 Ash. 1,29 r.

Фигура недостойна похвалы, если она, насколько это только возможно, не выражает жестами страстей своей души.

То движение, которое задумано как свойственное душевно­ му состоянию фигуры, должно быть сделано очень реши­ тельным и чтобы оно обнаруживало в ней большую страсть и пылкость. В противном случае такая фигура будет названа дважды мертвой: мертвой, так как она изображена, и мертвой еще раз, так как она не показывает движения ни души, ни те­ ла.

Если фигуры не делают жестов определенных и таких, кото­ рые членами тела выражают представление их души, то фи­ гуры эти дважды мертвы: мертвы преимущественно потому, что живопись сама по себе не живет, она — выразительница живых предметов без жизни, а если к ним не присоединяется жизненность жеста, то они оказываются мертвыми и во вто­ рой раз. Поэтому прилежно старайтесь наблюдать за теми, кто разговаривает друг с другом, двигая руками, и, если это люди, к которым можно приблизиться, старайтесь послушать, какая причина побуждает их к тем движениям, которые они произ­ водят. Очень хорошо будут видны мелочи в отдельных жестах у немых, не умеющих рисовать, хотя и немного таких, кото­ рые не помогали бы себе и не изображали бы рисунком; итак, учитесь у немых делать такие движения членов тела, кото­ рые выражали бы представление души говорящего. Наблю­ дайте смеющихся, плачущих, рассматривайте кричащих от

220

гнева, и так все состояния нашей души. Соблюдайте соразмер­ ность и принимайте во внимание, что господину не подобает ни по месту, ни по жесту двигаться, как слуге, или ребенку, — как отроку, но наподобие старца, который едва держится; не делай у мужика жестов, подобающих знатному и воспитан­ ному человеку, или у сильного, как и у слабого, или жестов блудниц, как и жесты честных женщин, или жесты мужчин, как женщин.

681 Т. Р. 368.

Руки и кисти во всех своих действиях должны обнаруживать намерения того, кто движет ими, насколько это только возмож­ но, ибо тот, кто обладает страстным суждением, сопровожда­ ет ими душевные намерения во всех своих движениях. И хо­ рошие ораторы, когда хотят убедить в чем-нибудь своих слу­ шателей, всегда сопровождают руками свои слова, хотя неко­ торые глупцы не заботятся о таком украшении и кажутся на своей трибуне деревянными статуями, изо рта которых вы­ ходит через трубу голос какого-то человека, стоящего непо­ далеку от этой трибуны. Такое поведение является большим недостатком у живых, а еще много большим — у изображен­ ных фигур. Если им не поможет их творец жестами, опреде­ ленными и соответствующими намерению, которое ты пред­ полагаешь в таких фигурах, то о такой фигуре будут судить как о дважды мертвой, то есть мертвой, так как она не живая, и мертвой в своих жестах. Но, чтобы вернуться к нашему на­ мерению, здесь ниже будет изображено и сказано о многих со­ стояниях, а именно: о движении гнева, горя, страха, внезапно­ го испуга, плача, бегства, желания, приказания, лени, стара­ ния и тому подобных.

221