1889-1900 В труппе Мариинского т-ра. Исполнял классич., характерные и

гротесковые партии:

Сатир и Арлекин ("Времена года" и "Испытание Дамиса"), сарацинский

танец ("Раймонда"), китайский танец ("Щелкунчик"). Первая пост. -

балет-фантазия "Кло-ринда - царица горных фей" на сб. муз. (1899,

Михайловский т-р, выпускной спектакль Петерб. театр. уч-ща).

С 1901 реж. балета, в 1902-24 балетмейстер Большого т-ра. Возглавив

моек. балетную труппу, Г. стал осуществлять реформу балета. Стремился

преодолеть мн. условности академич. балета 19 в. (канонич. структуру,

раздельное существование танца и пантомимы). Знаток спектаклей Петипа,

Г. шёл от буквальных повторов его постановок на моек. сцене ("Спящая

красавица", 1899; "Раймонда", 1900) к творч. переработке, заботясь о

логике и стройности сюжета, режиссуре ансамблей. Отвлечённые

кордебалетные ансамбли заменял танцами, оправданными действием,

добивался истории, достоверности оформления, точности нац. колорита

(привлёк к работе худ. К. А Коровина). Большое влияние на творчество Г.

оказал Моск. Художеств. т-р. Значит, явлением стала его пост. балета

"Дон Кихот" (1900, Большой т-р) Спектакль был проникнут страстной

стихией танца, к-рый возникал из действия и эмоционально отражал его. На

сцене действовала живая толпа, с к-рой герои были тесно связаны. Г.

пост. также: "Лебединое озеро" (1901 1912, 1920), "Конёк-Горбунок" Ц

Пуни (1901, 1912, 1914), "Коппе-лия", "Дочь фараона", "Волшебное

зеркало" А. Н. Коре-щенко (все ~ 1905), "Жизель" (1907, 1911, 1922),

"Корсар" (1912),"Баядерка" (1917). В то же время в постановках Г. танец,

подчинённый логике поступков и ситуаций, порой утрачивал обобщающие

свойства. Свои творч. устремления Г. наиболее полно осуществил в

самостоят, работах-"Дочь Гудулы" (1902), "Саламбо" (1910); "Любовь

быстра!" на муз Э. Грига (1913), "Евника и Петроний" на муз. Ф. Шопена

(1915). В 1916 Г. впервые осуществил опыт балетной пост. симфонии ("5-я

симфония" А. К. Глазунова) К

1-й годовщине Окт. революции Г. создал балет "Стенька Разин" на муз.

Глазунова, к 5-й годовщине -детский спектакль на совр. тему "Вечно живые

цветы" на муз. Б. В. Асафьева (с отдельными номерами др. композиторов).

В 1919 осуществил пост. "Щелкунчика", затем: "Танец Саломеи" на муз. Р.

Штрауса (1921), "Безделушки" на муз. В. Моцарта (1922), "Грот Венеры" на

муз. Р. Вагнера (1923), а также "En blanc" на муз. 3-й сюиты П. И.

Чайковского (сцен. Г., 1918, т-р Летнего сада "Аквариум").

Значение Г. для балета Большого т-ра чрезвычайно велико. При нём

труппа, ранее считавшаяся второразрядной, даже провинциальной, почти

сравнялась по значению со столичной петербургской, существенно вырос

интерес к балету моек. общественности. Это произошло потому, что Г.,

реформируя балет, во-первых, считался со спецификой моек. т-ра,

приверженностью его артистов к драматизированному и характерному танцу;

во-вторых, потому, что его эксперименты отвечали тенденции развития рус.

балета нач. 20 в. Далеко не всё задуманное удавалось Г. осуществить в

рамках имп. т-ров, далеко не все артисты труппы сочувствовали его

реформам, но у него было немало последователей и учеников. В конечном

счёте его работа на посту руководителя балета Большого т-ра на

протяжении четверти века была плодотворной. Г. оказал влияние на творч.

развитие мн. крупных артистов-Е. В. Гельцер, С. Ф. Фёдоровой, В. А.

Каралли, А. М. Балашовой, М. М. Мордкина, В. А. Рябцева. Новаторские

поиски Г. были использованы в практике балетного т-ра. В 1896-1900

преподавал в Петерб. театр. уч-ще, с 1902 - в Москве. Ученики: А. М.

Мессерер, М. М. Габович, А. И. Абрамова, Л. М. Банк.

Лит.: Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т.