1985. В. В. Ванслов.

ПОЗА, определ. положение корпуса, ног, рук и головы. Основные П.

классич. танца: croisee, effacee, ecartee и четыре arabesques. П.

разделяются на большие и малые в зависимости от того, поднята отведённая

нога или находится на полу. Имеются варианты П., к-рые образуются от

изменения позиций рук и положений головы

(CM. Attitude). Г. К. Кузнецова.

ПОЗИЦИИ, осн. положения ног и рук в классич. танце. П. обусловливают

единое для всех танцовщиков правильное исполнение каждого pas,

способствуют гармонич. расположению фигуры в пространстве, определяют

грацию и выразительность танца. П. утвердились в танц. практике в кон.

17 в. П. ног основаны на принципе выворотности. П. ног: I - ступни,

соприкасаясь пятками, развёрнуты носками наружу, образуя прямую линию на

полу;

II - пятки выворотных ног отстоят одна от другой на длину стопы; III

- ступни, плотно прилегая, закрывают друг друга наполовину; IV -

выворотные ступни находятся одна параллельно другой на длину стопы; V -

ступни, плотно прилегая, закрывают друг друга (пятка одной ноги

соприкасается с носком другой). Франц. и рус. (до Вагановой) школы

пользовались семью позициями рук, исполняемыми в закруглённом (arrondi)

и удлинённом (allonge) виде. А. Я. Ваганова предложила три осн. П. и

подготовит, положение к ним. Подготовит. П. - опущенные вниз руки

округлены в локтях и кистях, слегка отделены от корпуса; I - округлённые

руки подняты на уровне диафрагмы;

II - разведены в стороны на уровне плеч; III - подняты над головой.

Из осн. П. образуется множество производных положений. М. А. Ильичёва.

ПОЛУПАЛЬЦЫ, положение одной или двух ступней на полу, при к-ром пятки

подняты и тяжесть корпуса находится на передней части ступни. П. могут

быть низкими, средними и высокими.

ПРИМА-БАЛЕРИНА, ведущая артистка труппы, танцовщица высшей

квалификации. В России это звание появилось в кон. 19 в. после гастролей

итал. артистов (В. Цукки, П. Леньяни, К. Бриан-ца, А. Дель Эра). Вначале

звание было неофициальным, далее присваивалось дирекцией и закреплялось

соответствующим окладом. В дореволюц. рус. балетном т-ре положение П.-б.

занимали: в Мариинском т-ре - Леньяни, М. Ф. Кшесинская, О. И.

Преображенская, А. П. Павлова, Т. П. Карсавина; в Большом т-ре - Е. В.

Гельцер и Л. А. Рославлева.

Во 2-й пол. 20 в., по негласной традиции, П.-б. называют танцовщицу,

исполняющую большинство центр, и заглавных партий, обладающую

неповторимым своеобразием интерпретации ролей, а также высокой техникой,

артистизмом. См. также Балерина.

В. В. Киселёв.

ПРИСЕДАНИЕ, см Plie

ПУАНТЫ (франц. pointe - остриё, кончик), обувь, к-рая используется

при исполнении женского классич. танца. П. имеют твёрдый носок, чаще

изготовляются из розового атласа и закрепляются лентами. Танец на

пуантах (sur les pointes) - танец на кончиках пальцев - один из осн.

элементов женского классич. танца. Конструкция П. способствует

достижению устойчивости на опорной ноге, позах attitude, arabesque и др.

Методика тренажа на П. разработана всесторонне. Предполагается, что

впервые на П. встали М. Тальони и Е. А. Санковская.

Лит.: Классики хореографии, Л.-М., 1937; Слонимский Ю., Дидло, Л.-М..