- •Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе. Многообразие форм их использования
- •2. Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе как разновидность журналистского текста
- •3. Слово и изображение в журналистике. Их взаимодействие и способы использования
- •Собственно словесное изображение
- •Комплекс «фотоизображение плюс комментарий»
- •Инфографика – комплекс «схема плюс комментарий»
- •4. Повествовательные возможности фотоизображения. Фотография как разновидность журналистского текста
- •5. Изобразительно-выразительные средства фотографии. Язык фотографии
- •6. «Природные склонности» фотографии (по з. Кракауэру)
- •7. «Решающее мгновение» в фотографии. Анри Картье-Брессон и его влияние на фотографию хх века
- •8. Функции фотографии в прессе. Формы использования снимков в газете
- •9. Особенности оформления современной журнальной периодики
- •Система иллюстрирования номера
- •10. Мастера русской, советской и российской фотографии
- •11. Мастера зарубежной фотографии
- •12. Информационная графика и ее роль в процессе оптимизации передачи журналистского сообщения
- •Особенности инфографики
- •Основные правила успеха инфографики
- •13. Рисунок и графика в оформлении газетного (журнального) номера. Их функции и возможности. Способы использования
- •14. Основные принципы и приемы подачи фотографических материалов в газете (журнале)
- •15. Критерии отбора фотографий для публикации
- •16. Эволюция технических возможностей фотографии и изменение ее изобразительного языка
- •17. Два пути развития фотографии: «прямая» фотография и фотография придуманная
- •18. Пикториальная фотография. Ее особенности и эстетические обоснования. Мастера пикториальной фотографии
- •19. Жанры фотожурналистики, принципы выделения жанровых конструкций
- •20. Сюжетно-серийный способ отображения действительности. Серийные жанры изобразительной журналистики: фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк
- •21. Монтаж как способ мышления, монтаж как прием. Виды монтажа
- •22. Принципы получения фотографического изображения
- •23. Основы композиционного построения кадра
- •24. Понятие о глубине резкости изображаемого пространства («глубина резкости»)
- •25. Взаимосвязь значения диафрагмы и глубины резкости. «Нерезкость» изображения как творческий прием и одно из изобразительных средств
- •26. Фотографический объектив и его технические характеристики: фокусное расстояние, светосила, разрешающая способность
- •27. Фокусное расстояние и угол охвата изображаемого пространства
- •28. Объективы с нормальным фокусным расстоянием, широкоугольные объективы и длиннофокусные объективы. Особенности их изобразительных возможностей и случаи использования.
- •29. Понятие об экспозиции. Способы определения экспозиции
- •30. Соотношение выдержки и диафрагмы. Скорость снимаемого (движущегося) объекта и значение выдержки. Причины возникновения «смазки» при съемке и использование этого приема в художественных целях.
28. Объективы с нормальным фокусным расстоянием, широкоугольные объективы и длиннофокусные объективы. Особенности их изобразительных возможностей и случаи использования.
Фокусное расстояние— это расстояние между фокусом линзы и ее оптическим центром. Оно зависит от кривизны поверхности линзы и свойств материала, из которого она изготовлена.
Фокус линзы — точка, в которой собираются лучи, освещающие линзу. Фокус собирающей линзы находится впереди, а фокус рассеивающей — позади ее оптического центра.
Самые простые объективы имеют постоянное фокусное расстояние и не имеют системы фокусировки. При съемке камерой с таким объективом хорошо получаются предметы, расположенные от фотографа не ближе, чем за 4 или 5 м. У объективов посложней тоже постоянное фокусное расстояние, но они могут фокусироваться. Фокусировка бывает ручная и автоматическая.
Нормальными объективами считаются такие, у которых фокусное расстояние примерно равно диагонали кадра.
Часто указывается, что угол поля зрения таких объективов примерно равен углу четкого зрения глаза человека, однако главная особенность нормальных объективов заключается в том, что получаемые при съемке такими объективами объекты на фотографии имеют пропорции, близкие к наблюдаемым невооруженным одним глазом.
У объективов с нормальным фокусным расстоянием F = 50 мм, угол зрения = 45 градусов.
Примечание: угол зрения находится в обратной зависимости от фокусного расстояния: чем он больше, тем фокусное расстояние меньше и наоборот. Именно угол зрения зависит от фокусного расстояния, а не наоборот.
Широкоугольный объектив – объектив с небольшим фокусным расстоянием.
Короткофокусные, или широкоугольные, объективы зрительно удаляют предметы съемки, и потому при съемке с их использованием в кадр попадает больше предметов. Такие объективы позволяют снимать крупные объекты — дома, деревья, целые пейзажи. Широкоугольники имеют большую глубину резкости, то есть и те предметы, что расположены близко от фотографа, и те, что удалены, на снимке выходят почти одинаково четкими. Недостаток таких объективов в том, что они изгибают линию горизонта по краю снимка.
Широкоугольный объектив не стоит использовать при съемке портрета. Его способность изменять перспективу при съемке крупным планом приводит к тому, что черты лица сильно искажаются и лицо становится похожим на карикатуру.
У шириков F < 50 мм, угол зрения > 45 градусов. Чаше всего у них F = 35, 28, 24, 20 мм.
К ним еще относятся сверхширокоугольники F = 19-15 мм и fish aye F = 8 мм.
Длиннофокусные - объективы с большим фокусным расстоянием.
Зрительно уменьшают расстояние до объекта съемки. Такие объективы приближают удаленный объект съемки и потому используются для съемок в крупном масштабе без того, чтобы приближаться к объекту съемки. Их применяют для репортажной съемки, для подсматривания скрытой камерой и для съемок животных в дикой природе, и в некоторых специальных случаях, когда нужно сконцентрироваться на небольших деталях, размывая при этом задний план.
Длиннофокусные объективы обладают свойством визуального сжатия. Объекты съемки словно приближаются друг к другу. Такие искажения, исходящие от оптики, называются аберрациями и возникают обычно по краям кадра, вызывая смазанность, нечеткость краев изображения.
Узкий угол зрения таких объективов разрешает делать фотографии крупного плана объектов: фрагмент лица, цветок во всех подробностях, глаз кота. Длиннофокусные объективы хороши для портретной съемки.
К ним относятся портретные F = 75, 80, 90, 100, 110 мм. Они не нарушают черты лица.
Телеобъективы F = 135, 150, 180, 200, 210, 300, 450, 500 мм и фотопушки F = 600, 800, 1200 мм. Угол зрения у таких объективов может приравниваться к 1 градусу.
Еще есть объективы с переменным фокусным расстоянием или вариообъективы. Фокусное расстояние написано на объективе.
Плюс: заключает в себе несколько фокусных расстояний.
Минус: только одна линза сделана из стекла, остальные из оптической пластмассы. Картинка ухудшается, светосила падает.
В таких объективах группы линз передвигаются относительно друг друга, и поэтому объектив можно настраивать на нужное фокусное расстояние. Обычно фокусное расстояние в таких объективах настраивается не на весь спектр значений — от минимального до максимально возможного, — а на некий средний диапазон. Камера с вариообъективом очень удобна, особенно если она имеет систему автофокусировки. В этом случае фотограф может забыть о технике и сосредоточиться на художественной выразительности снимка.
С помощью зум-объектива можно приближать удаленные объекты, к которым невозможно подойти, и получать широкий охват вблизи, когда нельзя отойти подальше от снимаемого объекта. Следует учесть, что с изменением фокусного расстояния на фотографии меняется перспектива.
Снимая с помощью зум-объектива, фотограф должен помнить две его главные особенности:
1. По мере увеличения фокусного расстояния светосильность объектива падает.
2. Для компактной цифровой камеры фокусные расстояния более 70 мм практически бесполезны.