- •Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе. Многообразие форм их использования
- •2. Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе как разновидность журналистского текста
- •3. Слово и изображение в журналистике. Их взаимодействие и способы использования
- •Собственно словесное изображение
- •Комплекс «фотоизображение плюс комментарий»
- •Инфографика – комплекс «схема плюс комментарий»
- •4. Повествовательные возможности фотоизображения. Фотография как разновидность журналистского текста
- •5. Изобразительно-выразительные средства фотографии. Язык фотографии
- •6. «Природные склонности» фотографии (по з. Кракауэру)
- •7. «Решающее мгновение» в фотографии. Анри Картье-Брессон и его влияние на фотографию хх века
- •8. Функции фотографии в прессе. Формы использования снимков в газете
- •9. Особенности оформления современной журнальной периодики
- •Система иллюстрирования номера
- •10. Мастера русской, советской и российской фотографии
- •11. Мастера зарубежной фотографии
- •12. Информационная графика и ее роль в процессе оптимизации передачи журналистского сообщения
- •Особенности инфографики
- •Основные правила успеха инфографики
- •13. Рисунок и графика в оформлении газетного (журнального) номера. Их функции и возможности. Способы использования
- •14. Основные принципы и приемы подачи фотографических материалов в газете (журнале)
- •15. Критерии отбора фотографий для публикации
- •16. Эволюция технических возможностей фотографии и изменение ее изобразительного языка
- •17. Два пути развития фотографии: «прямая» фотография и фотография придуманная
- •18. Пикториальная фотография. Ее особенности и эстетические обоснования. Мастера пикториальной фотографии
- •19. Жанры фотожурналистики, принципы выделения жанровых конструкций
- •20. Сюжетно-серийный способ отображения действительности. Серийные жанры изобразительной журналистики: фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк
- •21. Монтаж как способ мышления, монтаж как прием. Виды монтажа
- •22. Принципы получения фотографического изображения
- •23. Основы композиционного построения кадра
- •24. Понятие о глубине резкости изображаемого пространства («глубина резкости»)
- •25. Взаимосвязь значения диафрагмы и глубины резкости. «Нерезкость» изображения как творческий прием и одно из изобразительных средств
- •26. Фотографический объектив и его технические характеристики: фокусное расстояние, светосила, разрешающая способность
- •27. Фокусное расстояние и угол охвата изображаемого пространства
- •28. Объективы с нормальным фокусным расстоянием, широкоугольные объективы и длиннофокусные объективы. Особенности их изобразительных возможностей и случаи использования.
- •29. Понятие об экспозиции. Способы определения экспозиции
- •30. Соотношение выдержки и диафрагмы. Скорость снимаемого (движущегося) объекта и значение выдержки. Причины возникновения «смазки» при съемке и использование этого приема в художественных целях.
27. Фокусное расстояние и угол охвата изображаемого пространства
Фокусное расстояние – см. билет 26.
Типы объективов по возможности изменения фокусного расстояния
Фикс — любой объектив с фиксированным фокусным расстоянием
Вариообъектив — объектив с переменным фокусным расстоян. (трансфокатор, «зум»).
Типы объективов по углу поля зрения
Широко применяется классификация фотографических объективов по углу поля зрения или по фокусному расстоянию, отнесённому к размерам кадра. Эта характеристика во многом определяет сферу применения объектива:
Сверхширокоугольные (17-20), широкоугольные (20-35), нормальные (45-55), портретные (85), длиннофокусные (100-180, сужают пространство), телевики (200-1000).
Сверхширокоугольный объектив — объектив, у которого угол поля зрения 83° и более, а фокусное расстояние меньше малой стороны кадра.
Для объективов рыбий глаз (фиш-ай) угол зрения близок к 180°.
Широкоугольный объектив — объектив, с углом поля зрения от 52° до 82° включительно, фокусное расстояние которого меньше широкой стороны кадра. Этот объектив заставляют близкие объекты казаться еще ближе, а удаленные объекты еще дальше, создавая при этом сильное ощущение перспективы. Применяется при съемке пейзажей, архитектуры, для съёмки в ограниченном пространстве, например, интерьера.
Нормальный объектив — объектив, у которого фокусное расстояние примерно равно диагонали кадра (для 35 мм плёнки это объектив, имеющий фокусное расстояние, равное 50 мм, хотя по теории это 43 мм). Угол поля зрения от 40° до 51° включительно (часто около 45°). Считается, что восприятие перспективы снимка, сделанного нормальным объективом, наиболее близко к нормальному восприятию перспективы окружающего мира человеком.
Портретный объектив — если данный термин применяется к диапазону фокусных расстояний, то обычно подразумевается диапазон от диагонали кадра до трёхкратного её значения (для 35 мм плёнки 50—130 мм, угол 18—45°), однако точных границ нет.
Портретный диапазон выбран прежде всего так, потому что на этих фокусных расстояниях минимальны геометрические искажения, что важно при съемке портрета, и не так плотна перспектива изображения. Так что остается место для заднего плана.
Длиннофокусный объектив (часто и некорректно именуемый телеобъективом) — объектив, у которого фокусное расстояние значительно превышает диагональ кадра. Имеет угол поля зрения от 10° до 39° включительно, и предназначен для съёмки удаленных предметов. Благодаря большому фокусному расстоянию он значительно увеличивает предметы. Применяется там, где невозможно подойти ближе к снимаемому объекту.
Сверхдлиннофокусный объектив — объектив, угол поля зрения которого 9° и менее.
Телеобъектив - класс объективов (как правило, длиннофокусных), у которых расстояние от передней оптической поверхности до задней фокальной плоскости меньше фокусного расстояния. Такой объектив фотоаппарата имеет угол изображения не очень большой (от 12 градусов и меньше), поэтому пространство сжимается довольно-таки плотно, акцентируя внимания на основном объекте съемки.
Фокусное расстояние и резкость изображения
Длиннофокусный или телеобъектив позволяют работать с рук, но телеобъективу в большинстве случаев необходима серьёзная опора. Фокусное расстояние объектива может существенно влиять на простоту получения резкого снимка с рук. Увеличение фокусного расстояния требует сокращения времени выдержки, чтобы минимизировать размытие, вызванное колебанием рук.
Фокусное расстояние и перспектива
Широко распространено представление, что короткофокусные объективы дают изображения с подчеркнутой, утрированной перспективой. Нередко можно также услышать мнение о том, что длиннофокусные объективы, напротив, лишают снимок пространственности. Широкий угол зрения объектива позволяет ввести в кадр новые композиционные элементы, причем некоторые из них расположены близко к фотоаппарату и вследствие этого изображаются крупнее, а другие находятся в отдалении и передаются на снимке мелко. Сопоставление укрупненных предметов с мелкими и дает ощущение большей пространственной протяженности объекта съемки.
Строго говоря, перспектива меняется только с изменением положения фотографа относительно предмета съёмки. Если попытаться снять один и тот же предмет широкоугольным и телеобъективом, перспектива действительно изменится, поскольку фотографу придётся перемещаться ближе к предмету съёмки или дальше от него. Только в этих случаях широкоугольный объектив преувеличит или растянет перспективу, тогда как телеобъектив сожмёт или сгладит её.