20. Сюжетно-серийный способ отображения действительности. Серийные жанры изобразительной журналистики: фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк

Одна из важнейших характеристик серийных фотографических жанров – единая тематическая сюжетная связь. Велико значение междукадрового монтажа для серийных форм визуальной журналистики, т.к. именно с его помощью устанавливаются структурные, смысловые, эмоциональные и эстетические связи.

Первое отличие любого композиционного монтажа кадров от простого собрания отдельных снимков - преднамеренное установление связей в соответствии с авторским замыслом. Их наличие позволяет рассматривать представленные в рамках жанра фотографии как нечто единое целое, завершённое, имеющее своё начало, развитие, конец.

Второе отличие – последовательное развитие темы. Последовательность эмоциональных переживаний читателя-зрителя предусмотрена автором и не является чем-то неожиданным, возникающим само по себе. Она ведёт к раскрытию определённой идеи, получившей воплощение в зрительных образах.

Сюжетно-серийные жанры выполняют повествовательные функции. Как справедливо заметил французский исследователь Метц, переход от одного изображения к нескольким есть переход от изображения к речи.

Функции сюжетно-серийных жанров:

1. Повествовательная - дополненный кратким словесным комментарием фоторяд является доступным самой широкой аудитории.

2. Повествовательно-интернациональная – фоторяд часто не нуждается в подписи и может быть понятен людям разных языковых культур.

Фоторепортаж является основной формой подачи изобразительного ряда в современной периодике. К нему близок публицистический жанр фотозарисовки.

Т.о., для фоторепортажа и фотозарисовки характерны следующие условия: 1) обязательно актуальный новостной характер, 2) представление события в действии и динамике, 3) развитие события, 4) речевая организация текста с акцентами, доступный и доходчивый слог, поясняющий снимки.

Фоторепортаж требует либо соединения со статьей, либо полного отсутствия текста, т.е. один зрительный ряд (возможна подпись или краткий комментарий). Один из признаков фоторепортажа – многокадровость. Бывает: хроникальный фоторепортаж или фоторепортаж-отчёт, фоторепортаж с интерпретирующим началом. В данном случае, очень важна верстка полосы (расположение фотографий в статье).

Фотосерия. Принцип серийности хорошо известен в графике, графическом дизайне, рекламе. Примером может служить обложка популярного журнала: она всякий раз новая и всякий раз узнаваема, т.е. какие-то элементы дизайна неизменны. Фотосерия объединяется единством темы, объекта, сюжета или по каким-либо формальным признакам. Серия может быть открытой (ее можно продолжать неограниченно) и закрытой. Главная отличительная черта серии от обычной подборки фотографий - это, во-первых, наличие в каждой работе некоего признака, общего для всей серии, и, во-вторых, относительная равноценность всех работ, здесь нет фотографий главных и вспомогательных, нужных для связки. Последовательность фотографий в серии не произвольная, но и не слишком жесткая, каждый лист самодостаточен и не нуждается в поддержке соседних. И все же порядок нужен, чтобы не утомлять глаз, а в отдельных случаях - установить определенные связи между снимками, формальные или смысловые.

Фотоочерк призван показать человека, социальную действительность во всей полноте ее бытия и развития. Важная функция фотоочерка – рассказ о людях и ситуациях, которые их окружают. Этот жанр фотопублицистики сегодня охватывает все слои социума. В советские годы фотоочерк «не снисходил» до маргинальных и бедных слоев общества – это было делом пропагандистского фоторепортажа. В современной России фотоочерк был переосмыслен и немного видоизменен. Теперь он больше походит на западную модель, с ее эпатажем, насилием, эротическими темами и обращением к частной жизни.

В фотожурналистике очерк конкретизуется, выделяются аспекты рассматриваемых вопросов: портретный фотоочерк, проблемный фотоочерк и «путевой» фотоочерк. С портретным фотоочерком читатель встречается, пожалуй, чаще всего. И, тем не менее, например, проблемный фотоочерк свойственен муниципальной прессе, зависимой от организации, города или региона. Путевой фотоочерк базируется на предмете совершаемых путешествий. Чаще всего здесь мы имеем дело с фотографиями научно-популярного жанра, реже с так называемым «репортажем в дороге».

Последовательность фотоснимков жестко определена: начало, развитие действия, кульминация, развязка, конец. Расположены снимки, конечно же, не по ходу реального времени, это не кинокадры. Порядок определяется логикой сюжета, сочетанием снимков друг с другом. Эти сочетания или связи определяют смысл. Союз двух фотографий будет крепким и гармоничным, если они в меру похожи и в меру различны. Первый снимок в ряду - вхождение в очерк, как первая фраза в статье, от него зависит очень многое. Он заявляет тему, это приглашение войти в нее, но такое, от которого невозможно отказаться. Не менее важен снимок-кульминация. Это не только самый выразительный и емкий кадр, его появление подготовлено, но все равно оказывается неожиданным. Найти последний снимок, снимок-выход также трудно, он должен быть очень точным. Минимальное число снимков в очерке три, максимальное не определено, лишь бы не утомлять зрителя и исключить возможность композиционных, ситуационных, тональных повторов.