- •В. В. Аннинская Лекции по курсу «Анализ музыкальных произведений»
- •Рецензент –
- •Содержание
- •Пояснительная записка
- •Введение
- •Стиль и жанр
- •Членораздельность формы
- •Кадансы
- •Музыкальный язык
- •Мелодия
- •Системы организации метра
- •Функции частей музыкальной формы
- •Принципы развития в музыкальной форме
- •Способы преобразования мелодико-тематических построений (по с.С. Скребкову)
- •Мелодико-синтаксические структуры
- •Примерные схемы периодов
- •Простые формы
- •Простая двухчастная форма
- •Простая трехчастная форма
- •Разновидности простой трехчастной формы
- •Сложная трехчастная форма
- •Разновидности сложной трехчастной формы
- •Сложная двухчастная форма
- •Обрамление и концентрическая форма
- •Рондо французских клавесинистов
- •Рондо Филиппа Эммануила Баха
- •Рондо Венской классической школы
- •Рондо XIX и XX века
- •Рондообразные формы
- •Вариации
- •Вариации на basso ostinato
- •Строгие фигурационные (орнаментальные) вариации
- •Строение цикла вариаций
- •Вариации характерные и свободные
- •Вариации на soprano ostinato
- •Вариантная форма
- •Двойные и многотемные вариации
- •Вариации с темой в конце
- •Происхождение сонатной формы
- •Старинная двухчастная форма
- •Старинная сонатная форма
- •Влияние диспозиции античной ораторской речи
- •Соотношение между пунктами ораторской речи и партиями
- •Сонатная форма
- •Экспозиция
- •Главная партия
- •Связующая партия
- •Побочная партия
- •Заключительная партия
- •Разработка
- •Реприза
- •Вступление
- •Разновидности сонатной формы Сонатная форма без разработки
- •Сонатная форма с заменой разработки эпизодом
- •Первая часть концерта
- •Эволюция сонатной формы в XIX веке Сонатная форма в творчестве Малера и Брукнера
- •Сонатная форма Чайковского и Бородина
- •Драматический и эпический симфонизм
- •Рондо-соната
- •Циклические формы
- •Старинная сюита
- •Новая сюита
- •Сонатно-симфонический цикл
- •Другие виды циклов
- •Контрастно-составная форма
- •Свободные и смешанные формы
- •Сочетание сонатности и вариационности
- •Сочетание сонатности и трехчастности
- •Сочетание сонатности и цикличности
- •Формы вокальной музыки
- •Форма bar
- •Куплетная форма
- •Сквозная форма
- •Музыкальная форма в опере
- •Формы и жанры оперного произведения
- •Музыкальные формы в балете
- •Полифонические формы
- •Строгий стиль
- •Одноголосие
- •Двухголосие
- •Простой контрапункт
- •Система обозначения интервалов с.И. Танеева
- •Сложный контрапункт. Полифонические способы преобразования материала
- •Преобразования мелодической структуры голосов
- •Подвижной контрапункт
- •Вертикально-подвижной контрапункт
- •Имитация и канон
- •Правила сочинения конечного канона
- •Бесконечный канон и каноническая секвенция
- •Свободный стиль
- •Тема фуги и ее преобразование в проведениях
- •Противосложение
- •Интермедия и заключение фуги
- •Строение фуги Разделы фуги
- •Строение фуги в целом
- •Сложные фуги
- •Композиция сложных фуг
- •Библиографический список
- •Аннинская Виктория Владимировна Лекции по курсу «Анализ музыкальных произведений»
- •432017, Г. Ульяновск, ул. Л. Толстого, 42
- •432017, Г. Ульяновск, ул. Л. Толстого, 42
Аннинская Виктория Владимировна Лекции по курсу «Анализ музыкальных произведений»
Учебное пособие
Директор Издательского центра Т.В. Филиппова
Редактирование Е.Ю. Власенко
Подготовка оригинал-макета Р.А. Водениной
Подписано в печать 27.03.2012
Формат 60х84/16. Гарнитура Times New Roman.
Усл. печ. л. 5,54. Уч.-изд. л. 4,65.
Тираж 100 экз. Заказ № 47/
Оригинал-макет подготовлен в Издательском центре
Ульяновского государственного университета
432017, Г. Ульяновск, ул. Л. Толстого, 42
Отпечатано с оригинал-макета в Издательском центре
Ульяновского государственного университета
432017, Г. Ульяновск, ул. Л. Толстого, 42
1 Чтобы найти точку золотого сечения, надо общее количество тактов умножить на 0,62.
2 В.Н. Холопова выделяет следующие разновидности: однотемная и двухтемная.
3 Если кода строится на материале середины, то могут возникнуть сонатные отношения по тональному признаку. Так, I и III части будут ассоциироваться с ГП, а середина и кода – с ПП.
4 Определение М.И. Ройтерштейна.
5 Калейдоскопическое рондо – термин Б.Л. Катуара, использовался Д.В. Житомирским.
6 Термин В.А. Цуккермана.
7 Термин В.Н. Бобровского.
8 Данная классификация предложена В.Н. Холоповой.
9 Термин Е.В. Назайкинского.
10 Термин С.И. Танеева.
11 Термин Б.Л. Яворского, ввел С.И. Танеев.
12 От лат. fugare «бежать».
13 Принято такое обозначение прелюдий и фуг из «Хорошо темперированного клавира»: тональность и римская цифра, обозначающая том ХТК.
14 Фуга g-moll из органных фантазий и фуг имеет такое строение: первый мотив в g-moll, второй – в D-dur (= ответ), следующий мотив подобен интермедии, затем идет «инотональное» проведение первого мотива в B-dur, снова подобие интермедии и вновь первый мотив в g-moll (=заключительный раздел фуги).