Полифонические формы
Полифония – неодноголосие, основанное на одновременном развертывании объектов горизонтальной природы в соответствии с определенными историческими и стилевыми нормами образования и последования вертикали.
В соответствии с историческими особенностями различают строгий и свободный стили.
Строгий стиль
Система сочинения в строгом стиле сложилась в первой половине XV века и просуществовала 200 лет. Это стиль церковной музыки (вокальной, акапельной), основанной на системе церковных ладов. Это монотоникальные лады (с одной тоникой-опорой), неоктавные по своей природе.
В ритмическом отношении характерна неторопливость развертывания, движение крупными (в нашем исчислении) длительностями. Размеры: 2/2, 3/2, 1/1, 2/1 и т.д.
Одноголосие
Правила сочинения одноголосной мелодии:
Начинается с сильной доли и с «сильной» ступени.
Оканчивается на первой доле (в условиях многоголосия может нарушаться) и ступени.
Господствует плавное волнообразное движение по соседним ступеням и длительностям.
Скачки используются нечасто. Требуется хотя бы некоторое приготовление и обязательное заполнение движением в противоположном направлении. Используются скачки: вверх – от терции до малой сексты и на октаву; вниз – от терции до чистой квинты.
Ритм движется по соседним длительностям. Если соседние длительности в соотношении больше чем 1:2, то это – скачок, требующий заполнения.
Исключаются трудно интонируемые ходы, хроматизм, тритон.
Движение мелкими длительностями (четвертями и меньше) разрешается:
а) при пробеге через тактовую черту;
б) при разрешении синкопы;
в) при дроблении целой части такта.
Диапазон – не более дуодецимы.
Отклонения и модуляции могут совершаться либо в том же звукоряде при перемещении опорного тона (на секунду или кварту-квинту), либо в тот же лад, но с изменением звукоряда на 1 знак.
Типовая кадансовая формула: мелодия завершается плавным движением вверх и вниз.
Запрещается: использовать в мелодии 2 скачка подряд; синкопы из длительностей меньше, чем счетная доля; повторы (ритмические и мелодические, повторы одной ноты).
Двухголосие
В основе двухголосия лежат 2 мелодии, сочиненные по правилам, но с регламентом по вертикали.
Простой контрапункт
В двухголосии возникают две проблемы: единство по горизонтали и единство по вертикали.
Проблему единства по горизонтали решает каданс, а по вертикали – контрапункт. Термин «контрапункт» происходит от латинского punctum contra punctum (буквально «точка против точки») и отображает систему сочинения неодноголосия в строгом стиле.
Любое многоголосие представляет собой синтез двухголосий. По вертикали основой контрапункта является интервал.
Во всех учебниках предлагается система обозначения интервалов, предложенная С.И. Танеевым (обозначается не ступеневая величина, а количество «шагов») (табл. 3):
Таблица 3
Система обозначения интервалов с.И. Танеева
Интервалы |
|||
Консонансы |
Диссонансы |
||
Совершенные (СК) |
Несовершенные (НК) |
||
Чистые – прима (0), октава (7), квинтдецима (14), квинта (4), дуодецима (11) и кратные им интервалы |
Большие и малые терция (2), децима (9), секста (5), терцдецима (12) |
Большие и малые секунда (1), септима (6), нона (8), квартдецима (13) |
Увеличенные и уменьшенные интервалы (не используются) |
Консонансы являются основой простого контрапункта. Диссонансы обеспечивают наиболее активное взаимодействие линий.
Правила использования интервалов:
Совершенные консонансы. Они имеют право на синхронное появление и завершение.
Необходимо избегать появления СК на сильном времени (за исключением краев построения).
Запрещается использование двух СК одного корня подряд или на соседних метрических позициях в прямом и противоположном движении.
Запрещается прямое движение к СК при более широком ходе верхнего голоса.
Рекомендуется избегать появления двух СК подряд.
Несовершенные консонансы. Свободны в применении, однако не рекомендуется длительное движение параллельными НК, так как это приводит к неравноправию голосов.
Диссонансы
Всегда используются при косвенном голосоведении.
Диссонанс всегда с обеих сторон окружен консонансами.
Диссонанс всегда осуществляется с помощью мелодической формулы, которую должен выдержать один голос.
На слабом времени существуют 2 типа формул диссонирования:
плавное движение вверх или вниз между двумя звуками в терцовом соотношении (т.е. проходящий);
плавное движение вверх и вниз между повтором одного и того же звука (вспомогательный). Верхний вспомогательный не используется!
Свободный голос обязан быть неподвижным до момента завершения диссонирования, но на третьей точке (в момент завершения) либо остается на месте, либо движется на звук, консонирующий с завершением диссонирования.
На сильном времени – задержание. Это пребывание на одной высоте и плавный спуск на секунду.
В
каждом диссонансе задержание используется
в определенном голосе (обозначается
черточкой внизу, если задержание в
нижнем голосе, и черточкой вверху –
если в верхнем): 3,
8,
1,
6, 13.
Приготовленный диссонанс дает право свободному голосу вступить в момент задержания. В момент разрешения он может остаться или двинуться. Диссонирующий голос контролируется от начала до конца.
Особенности:
Разрешается только спуск на секунду.
Приготовление больше или равно задержанию, задержание больше или равно разрешению. (п≥ з ≥ р).