Програма навчальної дисципліни Змістовий модуль 1. Організаційні, правові та технологічні засади роботи продюсера

ТЕМА 1.1. ПРАВОВІ АСПЕКТИ ЗАБЕЗПЕЧЕННЯ РОБОТИ ПРОДЮСЕРА В УКРАЇНІ. Законодаче та правове забезпечення діяльності. Основи менеджменту (стратегічного, проектного, індивідуального). Історія становлення та розвитку продюсерської діяльності. Створення продюсерської діяльності. Передумови зародження вітчизняної продюсерської діяльності у сучасній Україні. Розвиток продюсерської діяльності за кордоном . Історія створення продюсерської діяльності у країнах близького зарубіжжя, Європі та США. Особливості та відмінності організації продюсування, правові аспекти.

ТЕМА 1.2. РОБОТА ПРОДЮСЕРА НАД ДОГОВІРНИМ ЗАБЕЗПЕЧЕННЯМ ПРОЕКТУ. ПОШУК І ЗАЛУЧЕННЯ МЕДІА ПАРТНЕРІВ ТА ІНФОРМАЦІЙНИХ РЕСУРСІВ ДЛЯ РЕАЛІЗАЦІЇ ПРОЕКТУ. Організація роботи продюсера з різними редакціями ЗМІ, правові аспекти взаємин між продюсером і ЗМІ (медіа партнерство). Мета і завдання продюсерської діяльності. Органічне, нерозривне поєднання стратегічного і тактичного циклу взаємодії з редакціями ЗМІ.

ТЕМА 1.3. РОБОТА ПРОДЮСЕРА ІЗ СУЧАСНИМИ МЕДІЯМИ (ЕЛЕКТРОНІ МЕДІА, ДРУКОВАНІ ЗМІ, НОВІ МЕДІА). РЕКЛАМА ПРОЕКТУ. PR-ПРОЕКТИ, ЗАЛУЧЕННЯ МЕДІА ПАРТНЕРІВ у ПРОЕКТ. Аналіз матеріалів ЗМІ та бізнес план успішного сучасного видання шляхом порівняльного аналізу та моніторингу матеріалів ЗМІ виявити відмінності особливості роботи продюсера за різними жанрами культури. Стратегічний план продюсування окремих видів проектів. Створення власної моделі проекту для подальшого продюсування.

ТЕМА 1.4. РОБОТА З ПАРТНЕРАМИ ПОЕТАПНО. АУДИТ, ЗВІТНІСТЬ, МОНІТОРИНГ, ПЛАНУВАННЯ. Організаційні моделі медіа бізнесу. Порівняльний аналіз закономірності та основні тенденції побудови та розвитку сучасного продюсування в Україні. Аналіз ефективності й дієвості медіа бізнесу. Етапи роботи від ідеї до акту виконаних робіт.

Змістовий модуль 2. Фінасові та виробничі аспекти роботи продюсера в Україні

ТЕМА 2.1. ОСНОВИ СТВОРЕННЯ АУДІОПРОДУКТУ-РЕКОРДІНГ СТВОРЕННЯ АУДІОВІЗУАЛЬНОГО ПРОДУКТУ (КЛІПУ, ПРОМОРОЛИКУ, ІМІДЖЕВОГО ФІЛЬМУ, ПОЛІТИЧНОГО РОЛИКУ). РОТАЦІЯ. Проведення тендеру. Фінансовий менеджмент. Складення бізнес-плану (медійного, імідж політика, шоу бізнесовий проект та ін.). Перспективний та кризовий бізнес-план. Авторські права. Робота з партнерами та спонсорами)

ТЕМА 2.2. ПРОДАЖІ ГОТОВОГО ПРОДУКТУ ТА СУПУТНІХ ТОВАРІВ. СТВОРЕННЯ ПОПИТУ НА ПРОЕКТ ПРОДЮСУВАННЯ. (РОЯЛТІ). Поширення і дистрибуція медіа продукту. Закон про авторське право. Юридичний супровід продюсерського проекту. Ротація та ПР суб’єктивного матеріалу. Методологія роботи продюсера над суб’єктивним продуктом. Зональне розподілення обов’язків та ротація.

ТЕМА 2.3. РОБОТА КОМАНДИ (ІЄРАРХІЧНИЙ РОЗПОДІЛ ОБОВ’ЯЗКІВ) НАД ПРОДЮСЕРСЬКИМ ПРОЕКТОМ. Планування, виробничі наради, зовнішня інформаційна політика і корпоративні правила. Презентація і популяризація медіа продукту (планування). Моніторинг рейтингу медіа ринку. Виявлення цікавості певної тематики уподобань аудиторії та створення медіапродукту враховуючи інтереси суспільства.

ТЕМА 2.4. ТЕХНОЛОГІЇ СТВОРЕННЯ ІМІДЖУ ПРОДУКТУ ТА АРТИСТА(КОЛЕКТИВУ) ЧИ ІНШОГО ПРОЕКТУ. Засвоєння студентами поняття «іміджологія», її призначення, структури; опанування яскравих прийомів творення шоу-бізнесового, державного іміджу; вивчення специфіки написання іміджевих матеріалів (але не «джинси»), конкретно-історичних умов творення іміджу мистецького та кіно проекту; вироблення вміння аналізувати та виявляти особливості змісту і форми іміджу.

ТЕМА 2.5. ІМІДЖЕВІ І СОЦІАЛЬНІ ДЕРЖАВНІ ПРОЕКТИ. РОБОТА НА ПЕРСПЕКТИВУ: «ЗА» І «ПРОТИ». З наведених прикладів та розбору конкретних ситуацій, у результаті опрацювання й засвоєння матеріалу роботи продюсера у іміджевих проектах студент отримує знання про іміджологію як специфічну галузь науки; методологію вивчення іміджології та її різновидів, її використання у власній практичній діяльності.

ТЕМА 2.6. КОНЦЕРТНО-ГАСТРОЛЬНА ДІЯЛЬНІСТЬ В УКРАЇНІ ТА ЗАКОРДОНОМ. ОРГАНІЗАЦІЯ ТУРНЕ. ЗАЛУЧЕННЯ ПАРТНЕРІВ. РОБОТА ЗІ СПОНСОРАМИ. ГРАНТИ. Гастрольні тури, насамперед, мають іміджеве державне значення не лише для артисту (гурту) та його продюсера. Головне завдання популяризація та залучення контів для подальшої діяльності. Позитивний імідж – це результат ретельної роботи над самовдосконаленням проекту (в гастрольних турне шліфуються проекти). Продюсер – як фахівець здобуває найвищий професійний рівень за умов отримання якісної освіти й набуття практичного досвіду. Життя в усіх його проявах. Постійне пристосування до безперервних змін, ми повсюдно перебуваємо у стані переходу з однієї соціальної групи до іншої. Адаптуючись у нових умовах, зміна світосприйняття, пріоритетів, поява нових цінностей. Можливі шляхи розвитку і, відповідно, – потреби "вміння себе продати (проект) на ринку праці". Робота зі спонсорами і грантовими коштами.