2.3 Курт Йосс

Еще один ученик Лабана, Курт Йосс (Kurt Joos), (1901 - 1979), в своем творчестве несколько отошел от принципов «свободного танца» и считал, что танец должен опираться и на традиции. Он пытался в своем творчестве использовать достижения классического балета и соединить его технику с основами системы Лабана. В этом он категорически расходился с Вигман. Хотя он и не имел классической танцевальной подготовки, но в 1919-21 годах учился в Высшей музыкальной школе в Штутгарте. Здесь, вероятнее всего, он и познакомился с Лабаном, который пригласил его в свою труппу в Гамбург. Вскоре Йосс стал коллегой Лабана, как до этого в течение восьми лет была Вигман. К. Йосс вместе с 3. Леедером в 1925 году открыл «Вестфальскую академию движения, слова и музыки», а затем основал труппу «Neue Tanzbuhne». С этой труппой начал свои эксперименты как хореограф, поставив такие cпектакли как «Персидские сказки» на муз. Белеса (1924), Демона» на муз. Хиндемита (1925). В 1926-27 годах Йосс и Леедер посетили Париж и Вену, чтобы в этих центрах хохореографии познакомиться с системой классического балета, поскольку они прекрасно осознавали необходимость её синтеза со «свободным танцем». В 1927 году Йосс стал руководителем хореографической школы «Фолькванг», задачей которой являлось воспитание важнейшего инструмента пластики - человеческого тела, не только с точки зрения техники, но с точки зрения развития индивидуальных возможностей. В этом помогала программа обучения, составленная Йоссом, которая включала в себя не только изучение танца модерн, но и музыку, живопись, актерское мастерство.

Рассцвет творчества К. Йосса, как хореографа, приходится на начало тридцатых годов. Его главная работа, «Зеленый стол» (1932), была экспрессивным видением ужасов войны, сценой замаскированного раунда дипломатических переговоров, социальной критикой в сатирической форме. Премьера спектакля состоялась в Париже, на международном конкурсе хореографов, где спектакль получил первую премию. В Германии он был показан только один раз и был запрещен, поскольку уже до премьеры Йосс неоднократно заявлял о своих пацифистских взглядах. По поводу зеленого стола» Лабан писал Йоссу, что в его произведении воплощена великая надежда - язык движений способен объяснить простые и важнейшие вопросы.

Изменения в политической жизни Германии непосредственно отразились на .культуре, искусстве и в том числе на танце. Йосс был вынужден эмигрировать в Англию, куда вслед за ним последовал и Лабан. М. Вигман пыталась оставаться аполитичной в своем творчестве и не покидала Германию во время войны. Отказавшись от «заказных» спектаклей, она попала в опалу, и в 1942 году, поставив свои последние работы «Танец пустоты», «Спасибо и до свидания», прощается со сценой. В послевоенный период в Западном Берлине она пыталась воссоздать традиции экспресивного танца в своей студии, но по очень многим причинам эти попытки потерпели фиаско. Ее последними постановками были «Весна священная» и «Орфей». «Ausdruckstanz» на долгие годы канул в безвестность.

К. Йосс и Р. Лабан в эмиграции, в Англии, в поместье английского мецената - Дартингтон Холле, продолжили свои поиски в области современного танца. К. Йосс ставит «Весеннюю историю», «Хронику», «Баллады». Вместе с Лабаном они возродили традиции «Folkwangschule» и продолжили эксперименты в области танца модерн. После войны, в 1949 году Йосс возвращается в Германию и продолжает работу в своей школе, в которой сохранились традиции немецкого «театра танца». Именно эту школу закончила продолжательница этого танцевального направления - ПинаБауш (Pina Bausch), (род.1940). Кроме П. Бауш, эту же школу закончила Биргит Кульберг (Birgit Culleberg), известный шведский хореограф, возродившая традиции немецкого экспрессивного танца. Долгие годы она возглавляла «Кульберг компани» — самую известную труппу Швеции. Р. Лабан остался в Англии, где был создан Центр танца его имени, существующий до сих пор.