![](/user_photo/2706_HbeT2.jpg)
- •Москвитянинский период (1852-1855).
- •Вторая половина 1850-х годов
- •Билет№3Образы купечества и дворянства в драмах Островского
- •Билет №4.Изображение «новых людей» у Чернышевского, Гончарова (Обрыв), Достоевского (Преступление и наказание»).
- •I. В романе Чернышевского «Что делать?» главные герои представляют новый тип передовой молодежи. По социальному происхождению Лопухов, Кирсанов, Вера Павловна - типичные разночинцы.
- •II.В романе «Обрыв» объектом его полемики становятся «шаткие» философские основы «новых людей», интегрированные в идеологии Марка Волохова, а также прокламируемое Чернышевским общество будущего.
- •Билет №5 Жанровое своеобразие романа «Что делать?». Теория «разумного эгоизма».
- •Билет №6 Композиция романа «Что делать?». Роль снов Веры Павловны в структуре романа и их идейный смысл.
- •Художественные приемы.
- •Билет № 8.Романы Тургенева 50-60-х гг. Поиск героя и социально-философская проблематика.
- •Билет № 9.Стихотворения в прозе Тургенева.
- •Старуха
- •Природа
- •Билет №11.«Обыкновенная история» Гончарова как спор о романтизме и реализме.
- •Позиция Александра Адуева:
- •Позиция Адуева-старшего.
- •Билет №20. Своеобразие психологизма Достоевского
- •Билет №22.Бесовство в «бесах».
- •Билет № 23. Толстой о законах истории в романе Война и мир.
- •Билет №24. Концепция русского народа у Некрасова, Тургенева (Записки охотника), Толстого (в и м)
- •Билет №25.Тема разорения дворянского гнезда у Тургенева, Островского и Чехова.
- •Билет №26. Периодизация творчества Толстого.
- •Билет №27.Эпиграф
- •Билет №28.Философская проблематика «Смерти Ивана Ильича» Толстого
- •Билет № 29Эволюция «мысли семейной» у Толстого.
- •Билет №30.Спор о Боге в романе Достоевского «Братья Карамазовы». Смысл легенды о Великом инквизиторе.
- •Билет №31.Образы детей в романе «Братья Карамазовы». Их место в проблематике романа.
- •Билет №32.«Сила низости карамазовской», четыре брата Карамазова как картина русского национального характера.
- •Билет №33.Тема греха и прощения в «бк» и «Господах Головлевых».
- •Наглая.
- •Ненаглая.
- •Билет №34.Значение финалов в «Истории одного города» и «Господах Головлёвых».
- •I. «Истории одного города»:
- •I. «Господа Головлёвы»:
- •Билет № 35.Гоголевские традиции в творчестве Щедрина
- •Билет № 36. Концепция руской истории в тв Щедрина.
- •Билет №37. Юмор и сатира в произведениях Чехова
- •Билет №38. Cвоеобразие Чеховских пьес
- •Билет №41.Роль приёма повтора в творчестве Чехова.
Билет №33.Тема греха и прощения в «бк» и «Господах Головлевых».
С точки зрения одного моего знакомого специалиста по русской литературе, вопрос сформулирован некорректно. Поскольку я придерживаюсь аналогичного мнения, предлагаю две версии ответа.
Наглая.
Вопрос непонятен. Дело в том, что Салтыков-Щедрин в большей степени писатель социально-политического направления, и в «Господах Головлевых» он показывает картину разрушения российского дворянства, связанного с отменой крепостного права в 1861 году. Таким образом, просьба о прощении, звучащая на последних страницах романа из уст Иудушки Головлева, человека, в котором нет ничего, кроме «праха», и въевшегося в поведение лицемерия, то есть даже уже не лицемерия, а манеры поведения весьма естественной, оказывается ханжеской, столь же идолопоклоннической, какой была вера Иудушки. Таким образом тема греха и прощения в «Господах Головлевых» выглядит перевернутой с ног на голову, извращенной, лицемерной. Греха много, но он не осознан, а потому и о прощении говорить не приходится.
Противоположную картину мы наблюдаем в БК. Здесь тема греха и прощения – составляющая религиозной тематики романа.
Примеры:
- Митя идет на каторгу страдать за свою греховную мысль об убийстве отца; Митя прощает отцу все то, что тот ему сделал, все, чем мучил и тиранил;
- история Илюшечки: тот положил в мякиш иголку и дал голодной собаке; собака съела и визжа убежала; Илюшечка не может искупить этот грех и очень страдает;
- Алеша – как образец всепрощения за все прегрешения; он не держит гнева ни на кого;
- старец Зосима кланяется великому будущему страданию Мити за его греховные помыслы;
- таинственный незнакомец, друг Зосимы, в молодости совершивший убийство, из-за чего он теперь мучается;
- необходимость простить себя самого: Зосима советует Федору Павловичу не стыдиться себя;
- Иван никому ничего не прощает, начиная с Бога и заканчивая Смердяковым;
- Смердяков, которого мучает его грех, но который, тем не менее, как и Иван, ничего никому не прощает;
- замечательная теория Смердякова о том, что можно и согрешить, а только потом надо раскаяться, бог и простит; количество грехов не оговаривается.
В ГГ можно отметить, ко всему прочему, что Иудушка постоянно говорит, что всех прощает, при этом он загубил двух своих сыновей, третьего, бастарда, услал через час после рождения, выжил из дому мать, - все с самым любезным видом.
Ненаглая.
Та же информация, но вывод противоположен, то есть тема греха и прощения важна в тематиках обоих произведений, и Иудушка, прося прощения у своей племянницы, на самом деле движим внезапным порывом. Надо сказать, что в пользу этой теории говорит тот факт, что Иудушка на склоне лет стал тосковать – впервые в жизни – по теплому человеческому отношению, в первый раз осознал, что люди вокруг него – не пешки (цитата), отсюда внезапный порыв на Страстной неделе, всегда бывшей для Иудушки особенной, правда, в идолопоклонническом плане. Однако вновь следует помнить, что Салтыков-Щедрин не религиозный писатель.