64. Дольник, тактовик, акцентный стих, полиметрия

Тоническое стихосложение (греч. tonos — ударение) — стихосложение, основанное на соизмеримости строк по числу ударений, т.е. полнозначных слов (изотонизм); количество безударных слогов между ударными произвольно.

Основные виды русского тонического стиха: дольник, тактовик и акцентный стих.

Дольник – переходная форма стиха от  силлабо-тоники к  акцентному стиху (чистой тонике), некоторые стиховеды считают дольник разновидностью тонического стиха. В стихотворной строке дольника число безударных  слогов , разделяющих метрические ударения, колеблется, но нерезко, в основном в пределах: 1-2 слога. Используя термин ''икт'' (икт - слог в стихе, на который падает или  должно падать метрическое ударение, иначе: сильный слог), можно определить  дольник как стих с междуиктовыми интервалами в 1-2 слога; ритмическая схема составляется  так же, как схема акцентного стиха (горизонтальные черточки обозначают икты, цифры – число слогов между ними). Например:

          Я хочу быть тихим и строгим.                2 – 1 – 2 - 1           Я молчанью у звезд учусь.                      2 – 2 – 1 -           Хорошо ивняком при дороге                   2 – 2 – 2 - 1           Сторожить задремавшую Русь.                2 – 2 – 2 -           (С.А.Есенин. ''Песни, песни, о чем вы кричите?'')  

Термин дольник был предложен В.Я.Брюсовым. Приведенные выше строки дольника из стихотворения Есенина можно разделить не на стопы, но на доли, границы которых совпадают со словоразделами:

     Я хочу / быть тихим / и строгим.      Я молчанью / у звезд / учусь.

 Размер дольника определяется по числу  иктов (обычно ударных), наиболее распространены 3-иктный  и 4-иктный дольники.В качестве примера 4-иктного дольника приведем первую строфу  стихотворения А.А.Блока:

  Девушка пела в церковном хоре            -  2 – 2 – 1 - 1            О всех усталых в чужом краю,               1 – 1 – 2 – 1-            О всех кораблях, ушедших в море,         1 – 2 – 1 – 1 - 1             О всех забывших радость свою.             1 – 1 – 1 – 2 –

Дольник часто рассматривают как трансформацию силлабо-тонического стиха, как результат усечения (стяжения) трехсложных стоп. В поэзии Х1Х в., где безусловно господствует силлабо-тоника, дольники относительно редки. Широкое освоение этой формы стиха, ее совершенствование, само появление  термина ''дольник'' связано прежде всего  с поэзией Серебряного века, и ''решающее значение имела работа  А.Блока в ''Стихах о Прекрасной Даме''.

Тактовик – дальнейшая, после дольника, ступень в тонизации ритма на пути от силлабо-тоники к чисто тоническому, акцентному стиху, в котором ритмообразующее значение играют прежде всего ударения. В стихотворной строке  тактовика число безударных (слабых) слогов между ударениями варьируется в пределах: 1-3 или 0-2 слога. Таким образом, межиктовые интервалы неравносложны, но разнятся друг от друга не более чем на два слога.

3-иктный тактовик – стих гораздо более ''расшатанный'', интонационно  он ближе к акцентному стиху:                 Утром в ржаном закуте,             - 2 – 1 -  1                 Где златятся рогожи в ряд,         2 – 2 – 1 -                 Семерых ощенила сука,              2 – 2 – 1 - 1                 Рыжих семерых щенят.               – 3 – 1 -                (Есенин «Песнь о собаке»)

Сам  термин  ''тактовик'' был предложен А.П.Квятковским, развивавшим особую ''тактометрическую'' теорию стиха. Тактовик в его различных вариациях представлен в русской поэзии ХХ века: ''Наш марш'' В.В.Маяковского, ''Синие гусары'' Н.Н.Асеева и др.

Акцентный стих – чисто тонический.  В этой форме стиха  метрообразующее  значение имеют только ударения, число же безударных  слогов между  ударениями варьируется свободно, в  широких пределах: от 0 до 6 и более слогов. Наиболее распространенные размеры – 4-ударник и 3-ударник; часто в стихотворном тексте урегулировано чередуются строки с разным числом ударений. 

Рухнула штукатурка в нижнем этаже,            - 4 - 1- 3 -

Нервы - большие, маленькие, многие! -          - 2 - 1 - 3 - 2

скачут бешеные, и уже                                     - 1 - 5 -

у нервов подкашиваются ноги!                         1 - 2 - 4 -

(В.Маяковский «Облако в штанах»)

Термин «акцентный стих» введен Б.В.Томашевским. Ритмическая структура акцентного стиха, сравнительно с силлабо-тоническими размерами, гораздо свободнее, поскольку здесь нет  стоп (''шагов''),определяющих расположение сильных и слабых слогов. Акцентный стих по своей внутренней организации также свободнее, чем дольник и  тактовик: ведь в нем нет ни ''долей'', ни ''тактов'' и соответствующей относительной предсказуемости ударений : через один или два слога (в дольнике), через один или два или три слога и т.п. (в тактовике). Поэтому в акцентном стихе усиливается роль такого факультативного признака завершения  стихотворной строки, как рифма. 

В освоении  и раскрытии возможностей акцентного стиха  участвовали многие поэты:В.Хлебников, В.Г.Шершеневич, Демьян Бедный, И.Л.Сельвинский, И.Г.Эренбург, П.Н.Васильев, М.К.Луконин и др.( см.: Гаспаров М.Л. Современный русский стих. С.454-466). В частности, к этой форме стиха обращался С.А.Есенин. Приведем в заключение начальные строки  монолога Хлопуши из его драматической поэмы ''Пугачев'':     

       

Сумасшедшая, бешеная  кровавая муть!			2 - 2 - 4 - 2 -
Что ты? Смерть? Иль исцеленье калекам?			- 1 –3 - 3 - 1
Проведите, проведите меня к нему,			2 – 3 – 2 – 1
Я хочу видеть этого человека.			– 2 –1 - 4 - 1