- •101. Статутний і програмні документи Кирило-Мефодіївського товариства.
- •102. Книга буття українського народу.
- •103. Товариство об'єднаних слов'ян. Його програмні ідеї.
- •104. Діяльність на Україні "Співдружності польського народу".
- •105. Основні програмні ідеї "Руської правди" п.І.Пестеля.
- •106. Народовська (українофільська) течія у суспільно-політичному русі на західноукраїнських землях.
- •107. Місце і значення громадівського руху у суспільно-політичному житті України.
- •108. Форми і спрямованість боротьби селян у 60-70-ті рр. XIX ст.
- •109. Селянський рух у 80-90-х рр. XIX ст.
- •110. Культурно-освітня ситуація на західноукраїнських землях др. Пол. 19 ст.
- •111. Журнал "Основа".
- •113. Основні тенденції, форми і прояви українського національного руху у 60-90-х рр. XIX ст.
- •112. Журнал "Киевская старина".
- •114. Земський опозиційний рух у 60-90-х рр. XIX ст.
- •118. Українська історична наука 60-90-х років XIX ст.
- •115. Студентський опозиційний рух у 60-90-х рр. XIX ст.
- •116. Культурно-освітні установи товариства 60-90-х років XIX ст.
- •117. Наукові товариства 60-90-х рр. XIX ст.
- •119. Вища школа 60-90-х років XIX ст.
- •120. Український театр 60-90-х рр. XIX ст.
- •121. Розвиток гуманітарних наук у др. Пол. XIX ст.
- •122. Галицький крайовий сейм 1861 - 1900 рр.
- •123. Політичні партії на західноукраїнських землях у 90-х рр. XIX ст.
- •124. Діяльність соціал-демократичних гуртків і організацій наприкінці 80-90-х рр. XIX ст.
- •125. Концепції нації та націоутворення в сучасній гуманітарній науці.
- •126. Недільні школи.
- •127. Початок нової української літератури.
- •129. М.П.Драгоманов і його роль у суспільно-політичному русі.
- •130. М.Максимович.
- •132. "Хлопомани". "Моя сповідь" в.Б.Антоновича.
- •131. Наукова і громадська діяльність в.Антоновича.
- •133. Суспільно-політичні погляди і діяльність с.А. Подолинського.
- •135. Україна 19 ст. В історичній концепції і.Лисяка-Рудницького.
- •134. Лук'ян Кобилиця
- •136. Т.Г.Шевченко і розгортання українського національно-визвольного руху в XIX ст.
- •137. Історичне минуле України у творчості т.Г.Шевченка.
- •138. Т.Г.Шевченко - художник.
- •139. Т.Г.Шевченко. Провідні ідеї його творчості.
- •140. Українська архітектура XIX ст.
- •141. Український театр XIX ст.
- •142. Українське музичне мистецтво XIX ст.
142. Українське музичне мистецтво XIX ст.
Суттєві зміни відбувалися і в сфері української музичної культури. Як і раніше популярні були народні пісні – колядки, щедрівки, веснянки, купальські, весільні, колискові та інші, що становили невичерпну скарбницю народної творчості.
Разом з тим з’являються і нові жанри: пісні-романси. Серед них були народні – «Сонце низенько», та авторські, створені на слова Т.Шевченка – «Реве та стогне Дніпр широкий», «Заповіт», М.Петренка – «Дивлюсь я на небо», В.Забіли – «Не щебечи, соловейку», музику до якої написав М.Глінка.
Багато зроблено для професійної обробки українського пісенного фольклору відомим істориком, поетом, етнографом і музикантом М.Маркевичем, який видав «Українські мелодії» (1831) та «Народні українські наспіви» (1840). У Львові в 1833 р. вийшла збірка «Музика до польських і руських пісень», матеріал для якої збирав В.Залєський, а поклав на ноти для голосу в супроводі фортепіано польський композитор, скрипаль К.Ліпінський.
Публікація пісень з нотами сприяла підвищенню рівня української музичної культури.
Про здобутки музичного мистецтва в Україні свідчить поява в Києві, Харкові, Полтаві, Одесі оркестрів, хорів, капел, оперних труп. В Одесі виходить французькою мовою музичний журнал «Одеський трубадур» (1822). З першої пол. ХІХ ст. в Україні виникають музичні товариства: Філармонічне товариство в Одесі (1842), Симфонічне товариство любителів музики та співу в Києві (1848).
Оперне мистецтво в Україні
Справжньою музичною столицею України була Одеса, де виник оперний театр (1822). Одеський театр вважався кращим за оперні театри Москви та Петербурга. О.Пушкін згадував, що слухав в Одеському театрі найновіші опери Россіні. В цьому театрі п’єси йшли польською, водевілі – французькою, а опери – італійською мовою. Неодноразово в Одеському театрі виступали італійські співаки. На посаду диригента італійської опери в Одесі запрошували відомого композитора – Доніцетті, але він прислав до театру свого помічника. На підтримку опери місто виділило 38 тис. крб. Примадонна італійської трупи одержувала 500 крб. сріблом на рік, тенор – близько 340, баси – до 300 , баритони – 250 крб. Населення Одеси, як згадували сучасники, ділило свій час між «конторою та оперою». Арії з італійських опер наспівували навіть візники та заїжджі чумаки.
Наприкінці XVIII – першої пол. ХІХ ст. формується плеяда фахових українських композиторів – Д.Бортнянський, А.Ведель, Й.Витвицький; піаніст, композитор, педагог А.Єдлічка, чех за походженням, який працював на Полтавищині: І.Вітковський, композитор-виконавець, що викладав у Харківському університеті. На Галичині одним з перших професійних композиторів був М.Вербицький.
У цей період з’являється і перша українська опера – «Запорожець за Дунаєм», написана співаком і композитором С.Гулаком-Артемовським, з яким підтримував стосунки М.Глінка.
Модерна музична культура в Україні виникла в другій половині ХІХ ст. і означала перехід від аматорської до професійної діяльності на підставі народних музичних традицій, зокрема піснетворчості українського народу.
Провідною рисою "нової" музичної культури в Україні було створення засад української національної музики. В цей період виникає українська опера, формується когорта українських професійних композиторів і виконавців, закладаються основи теорії музики, створюються українські музичні навчальні заклади, національні традиції концертного виконавства.
Модерна українська музична культура характеризувалася інтересом до пісенної народної творчості, національної музики, що поступово витісняла захоплення і безперечне панування італійської музики, опери та виконавців.
Модерна музична культура в Україні була тісно пов’язана з іншими видами мистецтва – літературою (українською, російською, класичною європейською) та театром. Так, музично-драматичний театр М.Кропивницького-М.Старицького сприяв розвитку національної музики. Силами цього театру ставилася опера "Запорожець за Дунаєм" С.Гулака-Артемовського, "Катерина" М.Аркаса. На сцені цього театру відбулися прем’єри опери М.Лисенка "Різдвяна ніч", оперети "Чорноморці".
Показово, що всі корифеї українського театру – М.Кропивницький, І.Карпенко-Карий, П.Саксаганський, М.Садовська-Барілотті, М.Заньковецька, г.Затиркевич-Карпинська – мали музичну підготовку або спеціальну освіту і були талановитими співаками.
Український народний театр товариства "Руська бесіда" у Львові також ставив опери "Запорожець за Дунаєм" (1881), "Різдвяна ніч" (1890). Фундатором і видатним представником модерної музичної культури в Україні був Микола Лисенко, – видатний композитор, піаніст, диригент, музикознавець, талановитий педагог, відомий громадський діяч.