35Б Драматургия а. Мюссе

Провал самой первой пьесы Венецианская ночь (La Nuit vnitienne, 1830) так подействовал на Мюссе, что впредь он писал комедии только для чтения (сборник Спектакль в кресле - Un Spectacle dans un fauteuil, 1832). Из них пьеса Уста и чаша (La Coupe et les lvres) - подлинно романтическая драма, где необузданный и непредсказуемый герой помещен в экстравагантную ситуацию, комедия же О чем грезят девушки ( quoi rvent les jeunes filles) - восхитительное, почти шекспировское по легкости изображение юных грез и пробуждающейся любви. Роковая встреча с Жорж Санд в 1833, безумная совместная поездка в Италию и неизбежный разрыв стали трагедией для Мюссе. Автобиографический роман Исповедь сына века (La Confession d'un enfant du sicle, 1836) воспроизводит если не фактическую сторону, то атмосферу этой связи За тот же период Мюссе создал еще несколько пьес для чтения, которые считаются шедеврами романтического театра. Прихоти Марианны (Les Caprices de Marianne, 1833), Фантазио (Fantasio, 1834), С любовью не шутят (On ne badine pas avec l'amour, 1834), Не надо биться об заклад, Каприз если ограничиться упоминанием только лучших из них, представляют собой изящные трагикомедии, лишенные всяких примет времени и места; впоследствии все они были поставлены на сцене "Комеди Франсез". В полномасштабной исторической драме Лоренцаччо (Lorenzaccio, 1834; пост. 1896) особый интерес вызывает мастерски обрисованный характер главного героя, по типу сходного с Гамлетом. После 1841 Мюссе не написал ничего, что могло бы сравниться с творчеством прежних лет.

Писал пьессы для чтения, называл “театром в кресле”. Отличался от собратьев романтиков: нет торжественной зрелищности, снижал патетику страстей, сюжеты – истории частных людей и их судбы. В основном комедии – но не “чистые” в жанровом отношении: «С люовью не шутят» - комедия в трех действиях, “Фантазио” – романтическая комедия”, “Подсвечник” – психологическая комедия, “Прихоти Марианны” – смесь комедии и драмы.

Одна драма отличается от всех – “Лоренцаччо” – романтический жанр. , драма в пяти действиях

ЛОРЕНЦАЧЧО (фр. Lorenzaccio) — герой драмы А. де Мюссе «Лоренцаччо» (1834). Презрительно-уменьшительное имя, данное окружающими Лоренцо Медичи,— лучшее свидетельство их отношения к верному другу флорентийского тирана Алессандро Медичи. Никто не догадывается, что надменный и капризный, вспыльчивый и циничный Л., следующий за своим царственным кузеном во всех увеселениях и сомнительных авантюрах, инициатором которых он нередко и является, и задумал освободить родную Флоренцию от тирана. Не верят Л. и заговорщики-республиканцы, а потому не смогут воспользоваться плодами совершенного Л. убийства: следующий Медичи занимает место убитого. Но Л. не суждено стать тому свидетелем: он погибает от рук наемного убийцы, а разъяренная толпа, всегда его боявшаяся и ненавидевшая, сталкивает его тело в воды лагуны. Во французской драматической литературе трудно найти более трагический образ во всем разуверившегося и потерявшего себя человека (Лоренцо!ваш ум теряется в бездействии), чем Л. Благородные помыслы и порывы героя Мюссе блекнут по мере того, как он движется к достижению заветной цели, совершая самые низменные поступки. Надетая им на себя маска порока столь плотно прилегает к его коже, что ее уже невозможно снять. В сложном переплетении исторических, политических и психологических красок и оттенков, которые избирает Мюссе для рассказа о заговоре во Флоренции XVI»Шв., доминирует ощущение отчаяния и безверия индивидуума, вовлеченного или добровольно вступившего в водоворот политической борьбы. Двадцатитрехлетний Мюссе, который через год после «Лоренцаччо» напишет самый свой известный роман — «Исповедь сына века», в образе Л. выразил многие свои сомнения и разочарования. Цензурные запреты, сложность самого драматического произведения, состоящего из тридцати девяти картин, в которых действуют более тридцати персонажей, привели к тому, что на сценических подмостках Л. появился лишь шесть десятилетий спустя после того, как его создал Мюссе.

Сюжет: Политическое состояние Флоренции беда – там правит Герцог Медичи, который десятками ссылает людей, совращяет 15летних девочек из хороших семей и т. д. Существует и группа людей этим недовольных из разных крутых семей города. Фигурируют Строцци – глава семьи Филиппо.

Основной герой – Лоренцо Медичи. Он “работает” и на тех, и на других. Герцог ему доверяет и его не опасается, так как Лоренцо делает вид, что он трус и падает в обморок от вида шпаги. На самом деле он решает стать Брутом и убить незаконорожденного ублюдка герцога. Соблазнив благонравную республиканку маркизу Чибо (которую на это подталкивал брат ее мужа – Кардинал в надежде через нее управлять герцогом) Герцог засматривается на тетку Лоренцо – Катарину. Лоренцо говорит, что устроит им свидание и приглашает герцога ночью к себе в дом, желая убить его. До этого Филиппо Строцци лишается своей дочери (ее отравили), а его сына ведут на суд, за то что он убил человека, оскорблявшего его сестру. Именно Филиппо Лоренцо рассказывает свой план убить герцога, тот вначале ему не верит, да и мотивы у него уж очень дьявольски звучат: “Подумал ли ты, что этоубийство - все, что осталось мне от моей добродетели? Да, конечно, если бы я мог вернутьсяк добродетели, если бы годы порока могли исчезнуть бесследно, я, пожалуй,

пощадил бы этого погонщика быков. Но я люблю вино, игру и женщин; понимаешь ты это? Если ты, ты, говорящий со мной, чтишь во мне что-то, ты чтишь это убийство, может быть, именно потому, что ты его не совершил бы. мне надоело слушать, как болтуны горланят на ветер; пусть мир узнает, кто я и кто он”.

В итоге Лоренцо убивает Герцога и его начинают искать по всему городу за очень крупную сумму. Он никго не боится, считает, что его цель исполнена и его одолевает скука. В это время народ пытается устроить голосование, его оттесняют солдаты. Кардинал же отдает корону другому из Медичи – Козимо. Лоренцо убит ножом в спину, драма заканчивается речью Козимо, который обещает слушаться советов Кардинала и других особ, которые его короновали.

Филиппо Строцци. Ваш ум терзается в бездействии - вот в чем ваше несчастье. И

вы не безгрешны, друг мой.

Лоренцо. Не спорю; если республиканцы ничего не сделали во Флоренции,

это большая вина с моей стороны. Если сотни юных студентов, смелых и

решительных, дали убить себя зря; если Козимо, этот благородный сельский

житель, избран единогласно, - о, сознаюсь, сознаюсь - это непростительные

ошибки, и я очень виноват.

Филиппо. Не будем судить о событиях, которые еще не завершились.

Главное - уехать из Италии; ваша жизнь еще не кончена.

Лоренцо. Я был орудием, предназначенным для убийства, и только для

убийства.

Филиппо. Разве только это убийство давало вам счастье? Если теперь вы

будете просто честным человеком, просто художником, зачем вы хотите смерти?

Лоренцо:. Я только могу повторить вам мои собственные слова: Филиппо, я

был честен. Может быть, я снова стал бы честен, если бы не скука, которая

меня одолевает. Я еще люблю вино и женщин. Правда, этого достаточно, чтобы я

мог стать развратником, но этого еще недостаточно, чтобы я захотел стать

развратником. Пойдемте, прошу вас.

«Уэверли» В.Скотта

Особенности исторического романа у Скотта-

1. Родоначальник истор. Романа. Историзм романа- опираться на подлинный факты, как «жили, думали, чувствовали люди прошлых веков, почему так поступали, а не иначе под давлением обстоятельств и политических страстей»

2. Новаторство Скотта- а) Идея об опоре на частную жизнь эпохи, на её нравы. которая описывается. Б) впервые появляется на сцене народ. В) Расширил границы романа- охватил все сословия. Г) Соединил худ. правду и вымысел. Д) Изображение истор. Событий через восприятие частного вымышленного персонажа.Е) Отказывается от архаизации языка.

3. Задача романиста по Скотту- за своеобразием культур найти живую душу страдающего, жаждущего справедливости человека + раскрыть сущность человека в многообразии её временной и национальной обусловленности, а также воссоздание характера народа в целом.

4. Вальтер Скот- создатель жанра исторического романа, до него такого жанра не существовало. «Нет ничего более романтического, чем романтическое в самой реальной жизни, а сам вымысел – не более, чем глава из книги природы».Повествование – основа жанра романа. Антикварный тип романа – быт, нравы, архитектура. «romance» - имеет исторический характер, это книга по истории, есть сообщение о том, когда происходит действие. (эпоха ср веков, рыцарство, походы) В основу мировоззрения и творчества Скота лег опыт народных масс Шотландии, боровшихся за свою независимость против экономически более развитой Англии. Смело развил новаторскую для того времени тему роли народных масс в переломные моменты истории. Ввел в романы образы людей из народа, народных заступников (.) Главный герой, чаще всего,- юноша-дворянин, честный, отзывчивый, небогатый. Этот герой и его возлюбленная исполняют служебную роль. Рассказывая об их приключениях, Скот изображает вооруженный народ, поднимающийся на борьбу против произвола монарха, феодалов, чужеземных захватчиков.

5. Скотт создал своего рода образцовую структуру исторического романа. Новое видение истории, при котором разрушалось стереотипно-контрастное распределение ролей, реалистически трактовалась психология персонажей, а главное — смысл исторического события определялся на основе социальной реальности

6. «Уэверли»- первый исторический роман Скотта. Начат в 1805, закончен в 1814. Особенность 1.Шотландский по месту действия 2.Истор. события отнесены на 60 лет назад. ( живы ещё люди той эпохи- отл. от готического романа( в гот. Романе сюжет охватывает далекое феодальное прошлое) 3. Задача- увидеть отблеск событий 1745г. на жизни своих современников. 4. Описывает «человека, а не нравы». 5. Отличие от класс. романтических произв.- Скотт описывает детство, юность, воспитание( дядей воспитывался), образование гл. героя. 6. Множественность точек зрения + авторская- нравственный смысл событий- важен. 7. Есть послесловие – снова объясняет намерение свое. Важно не нарисовать индивидуальность, а обусловить её событиями. Посвятил это произведение Генри Маккензи( романист). Структура романа – статично-декоративный фон истор. Событий( передвижение Карла Эдуарда Стюарта по Шотландии)+ история вымышленного молодого человека( динамика- его личные события).

Краткий его путь- оправляет из Англии служить в Шотландию, потом втянут в политические и военные интриги, оказывается военным преступником, попадает в армию Карла Эдуарда( мятежник), получает прощение за измену( у другого, царствующего короля – по совету его друга Тэлбота) и женится на Розе. Члены его семьи принадлежали к разным партиям – дядя - сторонник Стюарта( тори и якобиниц), отец- Виг. Образ гл. героя – раскрывается через А) выс-ние других героев. Дядя считал, что Эдвард Уэверли много читал, любил поэзию( заслуга его воспитателя), был чувствителен и отзывчив. Б) его монологи( которые развиваются и комментируются автором). Основа хар-ра- калька с героя рыцарского романа. Размышления Э. противоречивы, наполнены сомнениями. Нуждается однако в руководстве. Характер МакАйвора – максималистический, идеальный, романтический( понимает бесполезность претензии Стюарта на престол). Верен традициям, убеждениям и чести. Осужден на казнь (скотт подчеркивает бескомпромиссность англ законов) Флора- схематизированный характер и прямолинейный. Предана ложной идее. Живет головой, а не сердцем. Героическая натура, готова на самопожертвование и подвиг. Оканчвает жизнь во фр монастыре. Роза- отличается от Флоры. Более верно оценивает поступки и хар-р гл.героя. Хар- р принца мятежника( Эдуард)- авантюрист, не заботится о дисциплине армии. Нарисован так, как его увидели 60 лет спустя.

Картина, которую дарят Уэверли на свадьбу, - знаменательна: он и Фергус Мак Айвор на фоне шотл клана в горах. Картина воплощает дружбу, но рядом с картиной висит оружие уэверли, которым он сражался в гражд войне.

Нововведение автора : постскриптум вместо предисловия и посвящение в конце – Маккензи романисту. Краткое содержание. Действие – во время восстания якобитов. The English eponymous protagonist, Edward Waverley, has been brought up in the family home by his uncle, Sir Everard Waverley, who maintains the family Tory and Jacobite sympathies, while Edward's Whig father works for the Hanoverian government in nearby London. Edward Waverley is given a commission in the Hanoverian army and is posted to Dundee, then promptly takes leave to visit Baron Bradwardine, a Jacobite friend of his uncle, and meets the Baron's lovely daughter Rose. When wild Highlanders visit the Baron's castle Waverley is intrigued and goes to the mountain lair of Clan Mac-Ivor, meeting the Chieftain Fergus and his sister Flora who turn out to be active Jacobites preparing for the '45 Rising. Waverley has overstayed his leave and is accused of desertion and treason, then arrested. Highlanders rescue him from his escort and take him to the Jacobite stronghold at Doune castle then on to Holyrood Palace where he meets Bonnie Prince Charlie himself. Encouraged by the beautiful Flora Mac-Ivor, Waverley goes over to the Jacobites and takes part in the Battle of Prestonpans, where he saves the life of a colonel who turns out to be a close friend of his uncle. Thus he escapes retribution and marries the Baron's daughter, Rose Bradwardine (symbolically choosing the moderate, family-oriented Rose over the romantic, politically motivated Flora).