- •1. Формирование полисной системы в Древней Греции как основа для развития демократии и гражданственности.
- •2. Периодизация древнегреческой литературы.
- •Архаикас конца 2 тыс. Д о н.Э. По 5 в.Нэ.
- •3. Понятие о синкретизме древнегреческой мифологии.
- •4. Проблема тотемизма в греческой мифологии.
- •5. Этапы становления антропоморфизма в греческой мифологии.
- •6. Единая система классической греческой мифологии (космогония,теогония, мифы о героях).
- •7. Черты фетишизма, хтонизма и магии в классической греческой мифологии.
- •25. Хоровая лирика Пиндара.
- •26. Ямбы Архилоха.
- •28. Традиции Сапфо в любовной лирике Катулла.
- •8. Изображение Олимпа и роль богов в судьбе героев гомеровского эпоса.
- •9. Образ Ахилла(индивидуализм, самолюбие) и его роль в развитии сюжета "Илиады"
- •10. Сравнительная характеристика образов Ахилла и Гектора.
- •11. Хронотоп в гомеровском эпосе.
- •2)Ретордация.
- •11. Хитроумный Одиссей - носитель житейской мудрости. В. Г. Белинский об Одиссее.
- •Краткий вариант
- •13. Роль сравнений в эпических поэмах Гомера(182 в «Иллиаде», 48 – в «Одиссее»).
- •14. Мифология и реальность в "Одиссее" Гомера. Композиция "Одиссеи".
- •1)Первая строго научная «теория песен» Вольф (1795):
- •3)Унитарии
- •31. Особенности первого периода творчества Эсхила (трагедия "Персы").
- •32. Образ Прометея у Гесиода и Эсхила. Философский и символический смысл образа в последующие века европейской истории (Гёте, Байрон, Шелли, Шеллинг, Гегель, Ницше) у Гесиода в «Теогонии»
- •33. Особенности второго периода творчества Эсхила. Трагедия "Прометей прикованный".
- •42. Сравнительная характеристика творчества Эсхила и Еврипида в комедии Аристофана "Лягушки".
- •43. Бытовая драма Менандра "Третейский суд" и его использование в римской литературе ("Свекровь" Теренция).
- •30. Проблема ответственности человека и правителя в трагедии Софокла «Эдип-царь». Аристотель о трагедии «Эдип – царь»
- •34. Соотношение государственной власти и нравственного закона в трагедии Софокла «Антигона».
- •35. Отражение кризиса семьи в трагедии Еврипида «Медея» 431 г(431-404 Пелопонесская война) – лишь третий приз.
- •37. Отражение кризиса полисной морали в трагедии Еврипида «Ипполит».
- •38. Отражение кризиса полисного коллективизма в трагедии Еврипида "Ифигения в Авлиде". Аристотель об образе Ифигении.
- •52. Традиционные типы-характеры римской паллиаты. "Хвастливый воин" и "Клад" Плавта.
- •40. Антивоенная комедия Аристофана ("Ахарняне", "Мир", "Лисистрата", «Всадники»).
- •41. Борьба Аристофана с разрушителями полисной идеологии в комедиях "Облака" и "Лягушки".
5. Этапы становления антропоморфизма в греческой мифологии.
Первоначально, когда человек ещё не умел производить, тотемизм представлял собой тождество членов коллектива с их тотемным животным, тем на которого они охотятся, он – был их предком, т.к. как тот кто даёт пищу – то заботится, родственник значит (у чукч – моржи, у австралийцев - кенгуру). Это было то общее, что объединяло членов коллектива и одновременно отделяло их от других коллективов. Тотемизм был верой, но религией, т.к. ему несвойственно наделять в воображении людей тотемы способностью сверхъестественным образом влиять на их дела. Поэтому тотемизм в его исходной форме не был религией. В процессе тотемизм оброс значительным количеством ритуальных действий. Тот же процесс разделывание пищи, через который присваивалась сила и ловкость убитого животного, надеть ожерелье из его зубов. Тотемизм стал фетишизмом: поклонение своему тотему уже, как обладающему сверхъестественными силами. Здесь уже первобытная магия примешивается. Позднее же общество утерло изначальный смысл приписываемый этим ритуалам и стало считать, что эти ритуалы – это как бы сценки из жизни их предков и они стали пытаться объяснить их. Старые тотемы животных – становятся героями. Таким образом происходит одушевление всего вокруг - анимизм (явления сна , смерти – попытка их понять приводит к этому).Египте: Омон – бог солнца(баран), Анубис – шакал, Азирис – зерно. Появляются демоны – хтоническая религия(хтонос земля) .В развитом анимизме трансформация демона(подземных существ) или бога приводит к антропоморфическому, т. е. очеловеченному, их пониманию. Именно в тот момент боги переносятся на небеса. Однако в антропоморфизме сохраняются и животные элементы: Посейдон и конь, Персефона – зерно, но как второстепенные символы. Боги отличаются о тлюдей: они бессмертны, перкрасны, обладают особой силой – похожи на людей. Сократ говорил: «Если бы козлы создавали своих богов, это были бы козы». Антропоморфизм послужил гумманизации пространства: ведь вокруг всё одушевлённое. У греков антропорфизм достигает своего наивысшего оформления, выражаясь в целой системе настоящих художественных или пластических образов. Например: Грек прекрасно знал, какого цвета волосы у Аполлона, какие брови или борода у Зевса и т. д. Вот так возникла мифология. Первые мифы были, таким образом, тотемистическими. Отличие мифа в том, что для человека в него верящего – он является абсолютной истинной. Истиной, через которую объясняются какие-то природные явления и социальные явления. Когда становление тотемистических мифов завершилось, обряды, давшие им начало, выступили как инсценировки этих мифов, драматические иллюстрации к ним. Миф – таким образом, ещё и произведение словесности – так как обряды передавались из уст в уста.
Тотемизм(бог ещё рядом с человеком – они часть его) – мифология(боги выше людей, но одержимы теми же страстями. )
Мифология и есть перенос общинно-родовых отношений на природу и на весь мир.
Антропоморфизм – это наделение человеческими качествами , уподобление человеку неодушевлённых предметов.