- •1. Формирование полисной системы в Древней Греции как основа для развития демократии и гражданственности.
- •2. Периодизация древнегреческой литературы.
- •Архаикас конца 2 тыс. Д о н.Э. По 5 в.Нэ.
- •3. Понятие о синкретизме древнегреческой мифологии.
- •4. Проблема тотемизма в греческой мифологии.
- •5. Этапы становления антропоморфизма в греческой мифологии.
- •6. Единая система классической греческой мифологии (космогония,теогония, мифы о героях).
- •7. Черты фетишизма, хтонизма и магии в классической греческой мифологии.
- •25. Хоровая лирика Пиндара.
- •26. Ямбы Архилоха.
- •28. Традиции Сапфо в любовной лирике Катулла.
- •8. Изображение Олимпа и роль богов в судьбе героев гомеровского эпоса.
- •9. Образ Ахилла(индивидуализм, самолюбие) и его роль в развитии сюжета "Илиады"
- •10. Сравнительная характеристика образов Ахилла и Гектора.
- •11. Хронотоп в гомеровском эпосе.
- •2)Ретордация.
- •11. Хитроумный Одиссей - носитель житейской мудрости. В. Г. Белинский об Одиссее.
- •Краткий вариант
- •13. Роль сравнений в эпических поэмах Гомера(182 в «Иллиаде», 48 – в «Одиссее»).
- •14. Мифология и реальность в "Одиссее" Гомера. Композиция "Одиссеи".
- •1)Первая строго научная «теория песен» Вольф (1795):
- •3)Унитарии
- •31. Особенности первого периода творчества Эсхила (трагедия "Персы").
- •32. Образ Прометея у Гесиода и Эсхила. Философский и символический смысл образа в последующие века европейской истории (Гёте, Байрон, Шелли, Шеллинг, Гегель, Ницше) у Гесиода в «Теогонии»
- •33. Особенности второго периода творчества Эсхила. Трагедия "Прометей прикованный".
- •42. Сравнительная характеристика творчества Эсхила и Еврипида в комедии Аристофана "Лягушки".
- •43. Бытовая драма Менандра "Третейский суд" и его использование в римской литературе ("Свекровь" Теренция).
- •30. Проблема ответственности человека и правителя в трагедии Софокла «Эдип-царь». Аристотель о трагедии «Эдип – царь»
- •34. Соотношение государственной власти и нравственного закона в трагедии Софокла «Антигона».
- •35. Отражение кризиса семьи в трагедии Еврипида «Медея» 431 г(431-404 Пелопонесская война) – лишь третий приз.
- •37. Отражение кризиса полисной морали в трагедии Еврипида «Ипполит».
- •38. Отражение кризиса полисного коллективизма в трагедии Еврипида "Ифигения в Авлиде". Аристотель об образе Ифигении.
- •52. Традиционные типы-характеры римской паллиаты. "Хвастливый воин" и "Клад" Плавта.
- •40. Антивоенная комедия Аристофана ("Ахарняне", "Мир", "Лисистрата", «Всадники»).
- •41. Борьба Аристофана с разрушителями полисной идеологии в комедиях "Облака" и "Лягушки".
1)Первая строго научная «теория песен» Вольф (1795):
(от Гредера – «народный поэт», импровизатор)
Возрождение – повышенный интерес к фольклору.Эпос: «естественный», народный(поэмы) и «искуственный»,книжный. Теория «малых поэм», в дальнейшем, объединённых в одно.
Сравнительно позднее развитие письменности у греков, которое он относит к Vll- Vl в.
Античные сообщения Писистрата
Отдельные вставки и противоречия в поэмах
- 3 аргумента против представления об едином авторе поэм.
Причины: невозможность создания таких поэм в бесписьменное время, ненужность их в эпоху кратких застольных песен в честь богов и героев, редакция Писистрата (объединение и гомеровских и чужих).
Единство поэмы – от единства мифа. Возможно, что большинство песен – принадлежит 1 автору.
Аналитики
Лахман - «песенная теория». Доказывал, что «Илиаду» составляют отдельные, несвязанные песни (18) – ни одна из которых не имеет ни начала, ни точного конца. Автор по желание: начинал и заканчивал повествование с любого места, т.к. есть твёрдый народный сюжет – в основе.
2)Герман - «теория первоначального ядра»: эти поэмы расширение некоторого ядра, т.е. раннее существовавших пра-Илиады и пра-Одиссеи, которые сами по себе были не большого объёма. Противоречия создались в процессе расширения разными поэтами.
3)Унитарии
Гегель – органическая «внутренняя целостность», а представление об отсутствии единства и о простом объединении песен – «варварское представление».
Белинский: «непосредственное создание целого народа и преднамеренное, сознательное произведение Гомера». Строгое единство и художественная выдержанность. Гений был плавильной печью из которой грубая руда народных преданий вышла золотом.
Чётко очерченный срок: 50 дней «Илиада», 40 – «Одиссея».Выборка одного определенного эпизода: гнев Ахилла, возвращение Одиссея, а е поэма о всей Троянской войне либо жизнеописание Одиссея. Симметрическое расположение повторяющихся мотивов, сложная структура речей героев.
Положения современного состояния гомеровского вопроса:
А) Наслоение различных времён: причём не напластование сплошными массами, а пёстрое смешение (пример: микенские вожди сражались военных колесниц (один правил, другой - разил), у Гомера же они слазили с колесниц, чтоб забрать кинутое копьё, в то время как мекенцы бились не выпуская копья из рук). Эпитет «железное сердце» Нестора об Ахилле, хотя железа мекенская эпоха не знала.
Б) Несомненные элементы единства.
Целостность «Илиады» - идея отсутствия героя, позволяющая показать в это время других участников битвы. Одиссей – «возвращение мужа», поиски Телемахом отца – несамостоятельный характер носят.
В)Ряд противоречий и неувязок: Гектор дважды убивает вождя ахейцев Схедия в 15 и в 17 главе.
Г) Малая песня – предшествовала большой поэме. Песня всегда имеет законченный сюжет – «песенная теория» этому противоречит.
Творчество в этих поэмах находится на более высоком уровне, чем песеный.
Д) Расхождение замысла и материала: существование пра-Илиады и Одиссей.
Как полные поэмы – затем дополненные новыми эпизодами.