- •1. Формирование полисной системы в Древней Греции как основа для развития демократии и гражданственности.
- •2. Периодизация древнегреческой литературы.
- •Архаикас конца 2 тыс. Д о н.Э. По 5 в.Нэ.
- •3. Понятие о синкретизме древнегреческой мифологии.
- •4. Проблема тотемизма в греческой мифологии.
- •5. Этапы становления антропоморфизма в греческой мифологии.
- •6. Единая система классической греческой мифологии (космогония,теогония, мифы о героях).
- •7. Черты фетишизма, хтонизма и магии в классической греческой мифологии.
- •25. Хоровая лирика Пиндара.
- •26. Ямбы Архилоха.
- •28. Традиции Сапфо в любовной лирике Катулла.
- •8. Изображение Олимпа и роль богов в судьбе героев гомеровского эпоса.
- •9. Образ Ахилла(индивидуализм, самолюбие) и его роль в развитии сюжета "Илиады"
- •10. Сравнительная характеристика образов Ахилла и Гектора.
- •11. Хронотоп в гомеровском эпосе.
- •2)Ретордация.
- •11. Хитроумный Одиссей - носитель житейской мудрости. В. Г. Белинский об Одиссее.
- •Краткий вариант
- •13. Роль сравнений в эпических поэмах Гомера(182 в «Иллиаде», 48 – в «Одиссее»).
- •14. Мифология и реальность в "Одиссее" Гомера. Композиция "Одиссеи".
- •1)Первая строго научная «теория песен» Вольф (1795):
- •3)Унитарии
- •31. Особенности первого периода творчества Эсхила (трагедия "Персы").
- •32. Образ Прометея у Гесиода и Эсхила. Философский и символический смысл образа в последующие века европейской истории (Гёте, Байрон, Шелли, Шеллинг, Гегель, Ницше) у Гесиода в «Теогонии»
- •33. Особенности второго периода творчества Эсхила. Трагедия "Прометей прикованный".
- •42. Сравнительная характеристика творчества Эсхила и Еврипида в комедии Аристофана "Лягушки".
- •43. Бытовая драма Менандра "Третейский суд" и его использование в римской литературе ("Свекровь" Теренция).
- •30. Проблема ответственности человека и правителя в трагедии Софокла «Эдип-царь». Аристотель о трагедии «Эдип – царь»
- •34. Соотношение государственной власти и нравственного закона в трагедии Софокла «Антигона».
- •35. Отражение кризиса семьи в трагедии Еврипида «Медея» 431 г(431-404 Пелопонесская война) – лишь третий приз.
- •37. Отражение кризиса полисной морали в трагедии Еврипида «Ипполит».
- •38. Отражение кризиса полисного коллективизма в трагедии Еврипида "Ифигения в Авлиде". Аристотель об образе Ифигении.
- •52. Традиционные типы-характеры римской паллиаты. "Хвастливый воин" и "Клад" Плавта.
- •40. Антивоенная комедия Аристофана ("Ахарняне", "Мир", "Лисистрата", «Всадники»).
- •41. Борьба Аристофана с разрушителями полисной идеологии в комедиях "Облака" и "Лягушки".
33. Особенности второго периода творчества Эсхила. Трагедия "Прометей прикованный".
Изменение формы греческой трагедии.
Новые особенности:
А)- 2-ой актёр
Б)- главное действующее лицо - > активизация диалогов -> хор занимает 1\2, а не 2\3 текста
В)- пролог
Г) -создание типических образов (обращается к возрождению искусства Гомера)
Было: Прометей – носитель огня. Прометей прикованный. Прометей освобождённый.
Главная трагедия: осознание детерминизма, неотвратимости рока (Прометей сам об этом говорит) и воля к человеческой активности.Это драма – характера, т.е. действия нет. Драматизм – в характерах персонажей.
Что обозначено: переход от родоплеменного устройства -> государству.
Основа: миф о Прометее, который подарил людям огонь(не только пламя, но и мысль, умение ремесло, потому что раньше «без мысли они совершали всё» - все искусства от него, слово, память, счёт, скотоводство, врачевание) .
Идея: тираноборчество.
Проблема свободы выбора жизненной позиции и проблема духовной свободы.
Для Эсхила миф – источник важнейших философским измышлений.
Борьба Прометея и Зевса – это борьба старого и нового ( год уходящий и тот год, который прийти должен)
Прометей:
- идея человеколюбия (смыкание с Христом)
-идея духовной свободы
- идея победы духа над телом (убеждённость Титана в правоте – его сила)
Типический характер: человек, готовый ответить за принятое решение, за свой поступок
Зевс: тип тирана напуганного, боящегося быть свергнутым (всё выслушивает, устроил чёткую иерархию, держит в страже других).Недаром Гефеста, когда он приковывает Прометея сопровождают Власть и Насилие.
Эпизод первый: подчинение и неподчинение: Прометей и Гефест.
Хор – позиция автора, т.е. сочувствие,(однако и они за сострадание будут наказаны – свергнуты в мрачный Тартар)
Океан – льстивый придворный
Ио – тоже жертва Зевса (причём Ио от страдания потеряла человеческий облик, Прометей же - нет)
42. Сравнительная характеристика творчества Эсхила и Еврипида в комедии Аристофана "Лягушки".
Сюжет: бог Дионис спускается в Аид, чтоб взять оттуда на празднование Панафенеи драматурга Еврипида, т.к. с тех на земле после его смерти не осталось никого, кто бы мог написать хорошую трагедию. Спустившись в подземное царство он узнаёт, что Еврипид здесь, собрав весь сброд(карманники-воры, взломщики-бандиты, отцеубийцы, которые услышав софизмы и хитросплетения Еврипида спятили и нарекли его мудрейшим) схватился с Эсхилом за право сидеть на почётном троне в Пританее, рядом с самим Аидом.(Софокл сойдя сюда поцеловал Эсхилу руку и тот сам устуил ему трон, однако если Эсхил сейчас победит Еврипида, то сядут оба). И скоро начнётся состязания в ходе которого на таланты(26,2 кг и) взвесят песни Муз.
Обвинения Эсхилу(«Лишь полезное должен поэт прославлять»):
1)Тяжёлый, архаичный слог (Слова ходульные, гривастые и нахмуренные, страшилилища невозможные, зрителю неведомые. Речь так высокопарна. Грифо-орлы расселись в ряд. Дионис: глаз сомкнуть не мог всю ночь думал, что за птица твой коне-петух).Повторение одних и тех же фраз:»«Что утомлённым ты не поспешаешь на помощь?»
2) статичность, действия нет (Его герои Ахилл, Ниоба, посажены где-нибудь в уголке – трагические куклы, как в рот воды набрали.А хор, стуча ногами, без конца пенсии бубнит, а те опять ни слова.
3) Показал, по примеру Гомера знаменитых героев не мало: Патроклов и Тевкров, а не Федр- потаскушек и не создавал образ влюблённых женщин.
4) Сначала – он всегда молчит
Люди, воспитанные на драмах Эсхила, благородные, не боявшиеся службы народа, дышавшие копьём и «щито-мужеством семи-воловым», правда Еврипид говорит о них как о свирепых, «бородачах-дубинах».(Драма «Семеро в Фивах» - патриотический дух в любом пробуждает,«Персы» - чтоб горели желаньем врагов побеждать)
Критика прологов: из Орестеи: про Гермеса подземного, стража отцовской власти.И смысл этой фразы получается, что Агамемнон был гробокопателем.
Обвинения Еврипиду:
1)Творец хромых. Царей в лохмотья одел, чтоб вызвать к ним сострадание и теперь никто не хочет быть начальником триеры. Но в лохмотья одевшись ревёт и кричит, что всегда голодает(а под плащом рубашка из шерсти отличной и едва народ обманет – в рыбный ряд).
Федр- потаскушек, девиц-кровосмесительниц, твердивших, что жизнь – вовсе не жизнь и создал образ влюблённых женщин(и достойным супругам достойных мужей губительный яд приготовил этим). Рабов на сцену вывел. Претензия к героям.
2)Слова посадил на диету из лгких слов-прогулочек, слабительного – свеклы, сок болтовни давал ему, настоенный на книгах, потом плачем (монодией) кормил. (Ученики Еврипида тонки и изящны (Клитофонт).Хиосец – хитрец Ферамен). В празднословии упражняться обучил. И теперь вздор болтают, зады протирая, и начальству перечат, а при мне лишь умели6 поесть и воскликнуть: «Наляжем на вёсла!» Почтенных и добрых людей обратил в негодяев.
3)Вывел в драму жизнь, его любой поверить мог. Учил героев подозревать повсюду зло и размышлять, видеть понимать, обманывать, влюбляться.
4)В прологе всегда объяснеется ситуация.
Молиться особенным богам: эфиру, языку, тонкому нюху
Прологи:«флакончик потерял». «Тантала сын Пелоп на конях в Пису примчавшийся», «Эней с полей», «Великий Зевс как истина глаголет»
В)Состязание: чьи слова весят больше: 3-жды выходит победителем Эсхил( положил поток Сперхей, смерть, на трупе труп, повозка на повозке), а Еврипид(мчался корабль Арго, слово, железную палицу)
Вдруг жизнь и смерть одно? И, забрав Эсхила, уходит.