«Не отвержи мене во время старости»

Тональный план: d-a-F-d

T-D-||-T

Будет группа солистов и хор. Реализует формулу соревновательности солистов и хора.

Риторическая фигура – определенная попевка с определенным же смысловым значением.

1. Первая часть

   1. Первый раздел – старинная двухчастная форма.

      1. Запев – имитационный, сольный.

      2. Далее хоровой припев. Этот своего рода «куплет» путешествует по согласно тональному плану по всем тональностям.

   2. Второй раздел – аллегро. Второй раздел первой части начинается с ремарки «аллегро». Более напористая подача материала.

   3. Третий раздел – фугато. Начинается с текста. Мажор.

2. Вторая часть, начало гомофонное, темп умеренный, тональность соль минор. Будут сосуществовать сольные и тутийные эпизоды. Полифония изящно вплетается в гомофонный склад – канонического типа.

3. Третья часть – фуга.

   1. Экспозиция со сложными полифоническими приемами

Разработочный раздел отдает лидерство гомофонному складу.

2. Репризный раздел – много педалей. Опять возвращается характер жалобного прошения первой части.

О зачетах будет известно в следующий раз.

26 окт. 12 г.

Дмитрий Степанович Бортнянский (1751-1825)

Судьба сложилась лучше, чем у Сазонова. Хотя начиналось все очень похоже: выходец из украины, в конце 50 отправляется в Петербург. 1768-1779 учится в Италии. Оправдывает свое обучение – в этой стране написано три оперы Сериа:

1) «Креонт» 1776 2) «Алкид», он же Геракл 1778 3) «Квинт Фабий» 1778

Затем возращается в Петербург. Написано 35 однохорных и 10 двуххорных концертов. Если брать дифференциацию однохорных, то первые 16 – ранний период, с 16 по 35 – поздний период.

Для постановок при дворе Павла Петровича Бортнянский пишет еще три оперы:

1) «Празденство сеньора» 1786 2) «Сокол» 1786 – лирическая 3) «Сын-соперник» 1788, можно назвать лирической

В России сохранился один клавиорган. В расчете именно на него в 1790 была написана концертная симфония Си-бемоль мажор. Именно концертная(!). Задействованы две скрипки, арфа, виола да гамба, фагот, виолончель и клавиорган.

С 1801 года Бортнянский возглавляет придворную певческую капеллу, где служит практически до самой смерти.

Написал много камерной музыки – сонаты, вокальные миниатюры. В общем, весьма плодовитый и очень одаренный композитор. В годы его руководства капеллой, существенно улучшены условия певцов, принимал активное участие в судьбах его учеников. Ехидный Глинка звал его «Сахар Медович Патокин» - Бортнянский был неконфликтным, имел политическое чутье.

Смотрим концерт №21 – одно из первых исполнений было во время прощания с Суворовым.

Написан на 90ый псалм, этот псалм был одним из самых популярных.

Фа минор, 4е части. Принцип концертирования – чередование солистов и хора. Запев сольный. Прямой очевидной имитации, как в предыдущем концерте Сазонова.

Части:

1. Ларго, фа минор. Свободная, ответная техника. В конце части начинает преобладать гомофонно-гармоническая фактура.

2. Ля бемоль мажор. Аллегро. Есть условное деление на два хора – женский и мужской. В пределах части есть уход в до минор, в нем два фугато:

   1. Первое фугато - форте. «От страны твоея тысяча».

   2. Второе фугато – пиано. «К тебе же не приближется». Оба фугато туттийные, оба начинаются примерно с одного и того же восходящего квартового хода.

3. Адажио. Начинается в до миноре. Закончится в До мажоре, как в доминанте Фа. И практически вся вторая часть написана в очень прозрачной гомофонной фактуре. «Я по ангелам твоим заповесть о тебе…»

4. Аллегро модерато. Фуга. Возвращается основная тональность. «Воззовет ко мне и услышу его». Фуга начинается сразу с темы и противосложения, т.е. немного отходит от канонов, форма фуги становится не столь строгой. Цель приема – усилить динамику развития событий. Дальнейшая форма финала похожа на то, что есть у Березовского. В разработке гомофонный склад, в репризе от полифонических изысков не остается и следа. Реприза тональная.

Стиль Бортнянского более монументальный, у Березовского – более камерный, интимный.

Зачет 9 ноября, в него входит вся теория, пара прослушанных концертов и несколько романсов (Алябьев, Гурилев,…) , которые послушаем в следующий раз. Нотная библиотека тараканова. Форма такая – слушаем музыку (фортепиано, а не запись), угадываем, записывая на бумагу. Затем отвечаем устно по маленьким группам – 3-4 человека – типа «блиц опрос». Конспекты могут лежать перед нами, ими можно пользоваться.