- •Глава 1. Оформление письменных работ и знакомство с учебно-научными текстами
- •1.1.1. Основные правила оформления письменных работ
- •Часть 1; глава 1, параграф 1, параграф 2.
- •Часть 2; глава 2, параграф 1, параграф 2, параграф 3…
- •Глава 3. Особенности живописных композиций художников передвижников (по произведениям в.Г. Перова, л.И. Соломаткина и и.Г.Мясоедова)
- •1.1.2. Научный стиль писменных работ и выразительные средства языка
- •Стилевые особенности научных текстов
- •Художественно-выразительные средства языка
- •1.2.Конспект, реферат и другие виды подготовки к написанию курсовых работ и дипломного сочинения
- •1.2.1.Написание конспектов и рефератов
- •Особенности конспектирования текстов
- •Написание реферата по искусствоведению
- •1.2.2. План как вид учебно-научной работы и другие компрессивные тексты
- •1.Вариант проекта учебно-научной работы
- •2. Вариант проекта учебно-научной работы
- •Специфика работы над аннотацией
- •Специфика написания отзывов
- •Особенности написания рецензий
- •Особенности составления тезисов
- •Глава 2. Написание курсовых и дипломных работ
- •2.1.Общие сведения о написании курсовых работ и дипломного сочинения
- •2.1.1. Выбор темы и разработка замысла учебно-научного искусствоведческого исследования
- •2.1.2. Написание введения и основной части курсовых работ и дипломного сочинения
- •Первая часть введения – общетеоретические стратегические положения исследовательской работы
- •Вторая часть введения – тактические организационно – технические положения исследовательской работы
- •Третья часть введения – экспертно-оценочные положения исследовательской работы
- •Написание основной части курсовых работ и дипломного сочинения
- •2.2. Методические рекомендации по написанию курсовых работ и дипломного сочинения по искусствоведению
- •2.2.1. Основные понятия искусствознания
- •2.2.2. Специфика написания курсовых работ по искусствоведению
- •Глава 1. Филосовско-религиозная основа темы «гор и вод» в средневековом китайском пейзаже «тяо-фу» и «шоу-цзюань»
- •Глава 2. Пейзажные мотивы с изображением гор и воды в западноевропейской средневековой живописи
- •Глава 3. Общечеловеческое и национальное особенности в трактовке мотивов «гор и воды» в средневековой китайской и пейзажные мотивы в средневековой западноевропейской живописи
- •Глава 1. Изучение происхождения русского иконостаса в дореволюционный период
- •Глава 2. Основные направления изучения русского высокого иконостаса в XX – начале XXI веков
- •2.2.3. Написание квалификационной работы по искусствоведению
- •Глава 1. Историография русского иконостаса
- •Глава 2. Иконостасы православных культовых сооружений Нижнего Новгорода
- •Дополнение к рекомендациям по написанию дипломного сочинения
- •Послесловие
- •I. Вопросы теории искусства
- •II. Вопросы истории изобразительного декоративно-прикладного искусства и архитектуры
- •III. Вопросы художественной критики
- •IV. Вопросы регионального искусства
- •V. Примеры тем и произведений по зарубежному искусству
- •Произведения Нижегородского государственного художественного музея
- •Произведения Государственного Эрмитажа. СПб
- •Государственный музей изобразительного искусства имени а.С. Пушкина, Москва.
- •Общетеоретические темы для курсовых и дипломных работ
- •Библиография
- •Приложение
Глава 1. Филосовско-религиозная основа темы «гор и вод» в средневековом китайском пейзаже «тяо-фу» и «шоу-цзюань»
1.1.«Доа» – путь вещей и мотивы «гор и вод» в ранней средневековой живописи Китая на этапе становления китайского пейзажа (композиция -содержание, форма, функции)
1.2.Влияние буддизма и конфуцианства на особенности трактовки мотивов «гор и вод» в живописи Китая 7 – 9 веков в период расцвета китайского пейзажа (композиция – содержание, форма, функции)
1.3.Особенности развитие мотивов «гор и вод» в китайской живописи 10-16 веков (композиция – содержание, форма, функции)
Выводы по первой главе
Глава 2. Пейзажные мотивы с изображением гор и воды в западноевропейской средневековой живописи
2.1.Символическое значение воды и гор в христианском искусстве
(композиция – содержание, форма, функции)
2.2.Мотивы воды и гор в искусстве итальянского Возрождения
(композиция – содержание, форма, функции)
2.3. Мотивы гор и воды в искусстве Северного Возрождения
(композиция – содержание, форма, функции)
Выводы по второй главе
Глава 3. Общечеловеческое и национальное особенности в трактовке мотивов «гор и воды» в средневековой китайской и пейзажные мотивы в средневековой западноевропейской живописи
3.1. Горы и воды как ландшафтно-средовые мотивы в средневековом искусстве Китая и Западной Европы
(композиция – содержание, форма, функции)
3.2. Символика и аллегорический смысл трактовки мотивов «гор и вод» (композиция – содержание, форма, функции)
в средневековом искусстве Китая и Западной Европы
(композиция – содержание, форма, функции)
Выводы по третьей главе
Третья курсовая работа по значимости сопоставима с написанием диплома, от которого она отличается меньшим объёмом страниц и более локальной проблематикой. На базе расширения и углубления историографии этой работы может быть развёрнута четвертая курсовая работы.
Четвёртая курсовая работа – написание части дипломного сочинения по выбранной теме.
Четвертая курсовая работа является непосредственной подготовкой к учебно-научной деятельности по написанию квалификационного сочинения, в силу чего её специфика определяется той частью текстового объекта, которая будет принята для углублённой разработки. Это может быть разработка «стратегического общетеоретического» и «тактического организационно-технологического» абзацев введения с расширением сегментом «степени изученности темы» и анализом источников. Также это может быть работа на основе изучения историографии вопроса, как формирование информационно-методологического и мотивационного поля будущего дипломного сочинения. Четвёртая курсовая работа может быть связана с продуктивной, то есть основной частью диплома, с какой – то его главой или с несколькими параграфами. По объёму чётвёртая курсовая работа составляет не менее 40 страниц текста.
Цель четвёртой курсовой работы – совершенствовать умения и навыки научных методов ведения искусствоведческого исследования в области истории, теории изобразительного и декоративно-прикладного искусства, архитекторы и художественной критике.
Задачи четвёртой курсовой работы:
1.Развитие и совершенствование способностей к комплексному историографическому анализу и целостно-проблемному видению информационного поля искусствоведческой научной деятельности.
2.Совершенствование умений владения методологией системного подхода к анализируемому явлению изобразительного, декоративно-прикладного искусства, архитекторы и художественной критики.
3.Совершенствование контекстности научного искусствоведческого мышления в рамках гуманитарных наук с использование достижений в других сферах научной деятельности на базе цивилизационного или какого другого подхода к изучению и интерпретации материала.
Содержание четвёртой курсовой работы определяется той частью дипломного сочинения, которое принято к более углубленной разработке. При этом упитывается характер направленности исследования – история, теория или художественная критика в сфере изобразительного, декоративно-прикладного искусства или архитектуры. Несмотря на то, что четвёртая курсовая работа предполагает фрагментарность текстового объекта в рамках дипломного сочинения, она должна обладать той законченной целостностью и самостоятельностью как любой научный труд.
Наиболее типичные ошибки четвёртой курсовой работы – это механическое повторение методологии предыдущих письменных работ и отсутствие четкого понимания характера и цели создания данного текстового объекта; недостаточное владение методами историографического и аксиологического (оценочного) анализа, не умение классифицировать изученную литературу по проблемному принципу, а не только по перечислительному историко-хронологическому.
Сложности в написании четвёртой курсовой работы, определяются в зависимости от выбранной текстовой части будущего квалификационного сочинения. Поэтому дать общие рекомендации затруднительно, так как тема может быть связана как с историографией, так и с историческими событиями, социальной и культурной средой в которой происходили те или иные явления изобразительного искусства, с отдельными произведениями, биографией художника и другими вопросами. Но владение общими и специальными принципами и методами ведения исследования помогают успешно справиться с заданием.
Пример содержательно-структурного плана четвёртой курсовой работы историографического направления по теме «Высокий русский иконостас»:
Введение