1.2. Влияние различных стилей на творчество Гауди.

Время

Постройка

Стиль

Черты стиля,

проявившиеся в сооружении

1883-1888

Дом

Висенса

Мавританкий стиль

[9, и др.]

Мудехар – только в книге [11] (имеется в виду одно и тоже)

«Экзотический» вид и множество арабских мотивов.

Противопоставление используемых материалов. Сопоставление необработанного камня с гладкими плитами изразцов.

Стройная башня, завершаемая «кровелькой» (новация Гауди), смотрится типичным минаретом. Цветы на изразцовых плитках напоминают шляпки цветущего подсолнечника – расхожий европейский мотив, но повторяемый бесконечно, то есть уже в соответствии с оформительской тенденцией в арабской архитектуре [11].

1883-1885

Эль

Каприччо

Мавританский

Башенка над манежем, напоминающие мотивы исламского востока. При более внимательном рассмотрении эти причудливые формы не являются точными копиями мусульманских построек: здесь Гауди убрал карниз или выступ, там - лепной орнамент или венец, и водрузил их, следуя своему собственному чувству порядка, отказавшись от порядка стилистического [11].

1884-1887

Усадьба Гуэля

Сочетание Мудехара и

Модерна

Круглые светлые изразцы абстрактной формы, украшающие внешний фасад.

Восьмиугольный купол. Пятиметровые ажурные металлические ворота в форме дракона, подвешенные на одном десятиметровом столбе [9].

Независимо от всех влияний, некоторые архитектурные и орнаментальные решения принадлежат исключительно Гауди [11].

1886-1889

Дворец Гуэля

Сочетание модерна и

неоготики

Насыщенная металлическая орнаментика и «готические» стрельчатые арки.

Свет, льющийся из окон приёмного зала, проходит через высокую колоннаду из четырёх полированных колонн с тремя параболическими арками (новаторство архитектора). Появление таких арок предвещало неизбежное обращение Гауди к формам стиля модерн. Конюшня находится прямо в подвале, к которой из вестибюля предусмотрен пологий сход.[9]

127 различных колонн в стиле модерн. Внутренний зал девять на девять метров, при семнадцати с половиной метрах в высоту кажется грандиозных размеров [11].

1898-1915

Крипта в колонии Гуэля

Модерн

Крипта и близкий ей по времени Парк Гуэля – самые ориентированные на изобильный мир природы творения Гауди, хотя мастер не пытается следовать природе механически. Он открывал в ней для себя только те элементы и формы, которые были способны существовать в виде архитектурных элементов. Одно из ярких свидетельств - лестница перед входом в Крипту. На её пути встречается старая пиния, которую любой другой архитектор снёс бы, как препятствие. Гауди оставил её на месте, заставив лестницу сделать художественно- выразительный «обход». Лестницу выстроить не долго, рассудил мастер, не то, что дерево выстроить [9].

1900-1914

Парк Гуэля

Модерн (постройки)

Парк по английскому образцу

Несколько рискованный диссонанс ярких по цвету фрагментов архитектуры со строгой формой пейзажа, однако, и он в итоге оборачивается умиротворённой и явно обогащённой картиной целого [11].

Архитектор остаётся верным традициям английского прогулочного сада, но парк выглядит полностью независимым от английских образцов. Как и в годы увлечения мавританским стилем, Гауди воссоздаёт лишь ощущение конкретного пейзажного прообраза, но посредством собственного формального языка [9].

В парке Гуэля идет безмолвный диалог между природными и архитектурными формами, подчеркнутыми подбором растений, неровная текстура которых будто растворяется в пейзаже.

1898-1904

Дом Кальвета

Барокко

Использование скульптурного орнамента при оформлении фасада отличает эту работу мастера от всего, сделанного им ранее. Над каждым окном последнего этажа установлены бюсты святых покровителей хозяина. Вестибюль в стиле барокко, похож на узорчатый балдахин.

Пространство вестибюля многократно увеличивается благодаря зеркалам [11].

1900-1909

Белдьесгуард

Сочетание неоготики и

барокко

Строгое решение фасада с элементами старой крепостной архитектуры (настенные зубцы), квадратный план. Отсутствуют элементы мавританского стиля и модерна. Отказ от цвета. Интерьер напоминает элегантную виллу в духе модерна. Интерьер кажется очень сложным, хотя, использован обычный принцип арочного свода. Здесь просто не приходит в голову мысль о структуре: весь дом перерождается в это единственно возможное пространство с его многочисленными углами и выступами. Гауди укрепляет тонкие стены металлическими штангами и не пытается их замаскировать, хотя мог бы это легко сделать. Витражи стиля Ар Нуво [9].

1904-1906

Дом

Батло

Модерн

Архитектор не должен отказываться от красок, а напротив - использовать их для придания жизни формам и объёмам. «Цвет - это дополнение формам и самое яркое проявление жизни»,- Гауди.

Коллегия Терезиано, дворец епископа в Асторге, дом «Лос Ботинес», Бельесгуард

Готика и рационализм

Гауди находил готику прекрасной, но не до конца совершенной, особенно в конструктивных принципах. Стрельчатая арка – неотъемлемый принцип готической архитектуры - была, по мнению Гауди всего лишь инженерной находкой для поддержания перекрытия храма. Он презрительно называл её костылём и намеревался обойтись без неё в собственной практике [9].

Кривая опора стала лейтмотивом конструктивной архитектуры Гауди, также как и разветвлённые древовидные опоры, подобные тем, которые были использованы во внутреннем пространстве церкви Саграда Фамилия. Однако, как считал Гауди, не следует использовать железо для того, что можно выполнить в камне. Таким образом, Гауди удалось «преодолеть» готику при помощи свойственных ей конструктивных средств…[11]

1884-1926

Саграда Фамилиа

Переработка готической конструкции

Великолепная конструкция! Она, конечно, немыслима вне связи с классическими традициями, но это одновременно и яркий пример индивидуального стиля [11].

В соборе мастер блестяще продемонстрировал один из своих фундаментальных приёмов - соединённую мощь параболических арок и наклонных столбов, способных выдерживать любую нагрузку, в том числе и своды [9].