2. В.Э. Мейерхольд и театральный модернизм.

Эстетика и поэтика символистской драмы. Мистическая тяга к изображению «вечного» начала мирового бытия и мифологизация обыденности. Отказ от жизнеподобия характеров, конкретности сценической обстановки и активного внешнего действия. Поворот к обобщенной символике образов и внутреннему содержанию драматического конфликта. Символика внеречевых средств выразительности (пауз, ремарок, предметного ряда, художественной детали) и их роль в создании сценической атмосферы. Принципиальное значение музыкально-звуковой и световой моделировки художественного пространства. Условно-обобщенный схематизм персонажей.

А.А. Блок (1880-1921): постоянные темы, сквозные мотивы и образы-символы лирики и их отражение в лирических драмах поэта. «Балаганчик» (1906). Использование приема «театр в театре» и метафора театрального двоемирия. Пародийность содержания, контрасты лирики и сарказма. Трагикомические сплетения подлинности и поддельности в обрисовке персонажей. Образ Поэта и неоднозначная оценка его устремлений к «нездешнему» миру.

Л.Н. Андреев (1871-1919): поэтика, символика, образность творчества. «Жизнь человека» (1906) как проявление «мирового пессимизма» писателя. Принципиальный схематизм сюжета. Принцип метафорического развертывания действия. Условно-аллегорическая структура образов. Сумрачность атмосферы. Бунт андреевского «человека вообще» против загадочно безликого «Некто в сером». Трагическая обреченность этого бунта.

Принципы Условного театра. Надбытовой, метафорически обобщенный характер действия. Несовпадение художественных акцентов действия с логическими. Подчеркивание игровой условности содержания. Ощутимость сценической формы: ритмическое членение действия; звуковые и пластические лейтмотивы; превращение движения в образный жест; открытая условность сценической речи и пластики. Символистское толкование художественного пространства и новое понимание сценографии.

В.Э. Мейерхольд (1874-1940): актерское любительство в Пензе; учеба в Филармоническом училище на курсе Вл.И. Немировича-Данченко. Роль Константина Треплева в «Чайке» как лирическое самовысказывание артиста. Уход из театра и начало режиссерской деятельности в провинции: Товарищество новой драмы.

Студия на Поварской (весна-лето 1905). Идея «неподвижного театра». Стилизация как эстетический принцип и театральный прием. Спектакль «Смерть Тентажиля» М. Метерлинка.

Театр на Офицерской (1906-1907) и творческий союз с В.Ф. Комиссаржевской. Принцип стилизации и поиск нового сценического языка для символистской драмы: «Балаганчик» А.А. Блока, «Сестра Беатриса» М. Метерлинка, «Жизнь человека» Л.Н. Андреева.

Александринский театр (1908-1918). Творческое сотрудничество Мейерхольда с художником А.Я. Головиным и артистом Ю.М. Юрьевым. «Художественный синтез эпохи» как театральная идея: «Дон Жуан» (1910), «Гроза» (1916), «Маскарад» (1917).

Мейерхольд – доктор Даппертуто. Студия на Бородинской (1913-1917) как лаборатория воспитания актеров условного театра.

Модернистская режиссура в поисках пути, отличного от психологического реализма Станиславского и условного символизма Мейерхольда.

Н.Н. Евреинов (1879-1953) и его понимание театра как «самодовлеющей художественной величины». Пафос театральности как жизнетворчества и жизнестроительства. Основные категории евреиновской философии театра: «театрократия», «театр для себя», «театр для других», «театр как таковой». Поэтика театрального «минимализма»: театр пародии «Кривое зеркало» (1910-1916).

К.А. Марджанов (1872-1933) и его идея синтеза искусств. Идея синтетического театра и проблема синтетического актера. Декоративность, жизнерадостность, броскость, темпераментность режиссерских работ. Режиссерские работы в МХТ (1910-1912): «Пер Гюнт» Г. Ибсена. Теория и сценическая практика Свободного театра (1913): «Прекрасная Елена» Ж. Оффенбаха, «Сорочинская ярмарка» по Н.В. Гоголю.

Ф.Ф. Комиссаржевский (1882-1954): театральная эстетика неоро­мантизма. Мистический реализм спектакля «Не было ни гроша, да вдруг алтын» А.Н. Островского (1910). Праздничная магия «Принцессы Турандот» К. Гоцци (1912). Спектакль «Фауст» И.-В. Гете, поставленный под знаком философии (1912).

А.Я. Таиров (1885-1950): программа «театрализации театра» и спектакль «Покрывало Пьеретты» А. Шницлера – Э. Донаньи в Свободном театре (1913). Камерный театр (1914) как явление театрального неоклассицизма и творческая личность Алисы Коонен. Тяготение к полярным театральным жанрам: трагедии, арлекинаде, пантомиме. Утонченный эстетизм постановок «Сакунтала» Калидасы (1914) и «Фамира Кифарэд» И.Ф. Анненского (1916). Гармония сценического стиля, стилизма, стильности и стилистики. Завершенность, оформленность, законченность сценического образа.

Литература:

1. Вехи: Сборник статей о русской интеллигенции. Из глубины: Сборник статей о русской революции. – М., 1991.

2. Белый А. Символизм как миропонимание. – М., 1994.

3. Берковский Н. Таиров и Камерный театр // Берковский Н. Литература и театр. – М., 1969.

4. В спорах о театре. Сб. ст. – М., 1914.

5. Герасимов Ю. Кризис модернистской театральной мысли в России (1907–1917) // Театр и драматургия. Вып. 4. – Л., 1974.

6. Гладков А. Мейерхольд. В 2-х тт. – М., 1990. Т. 1.

7. Головашенко Ю. Режиссерское искусство Таирова. – М., 1970.

8. Громов П. А. Блок, его предшественники и современники. – Л., 1986.

9. Евреинов Н. Демон театральности. – М.-СПб., 2002.

10. История русского драматического театра: от его истоков до конца ХХ века: Учебник. – М., 2004.

11. Комиссаржевский Ф. Театральные прелюдии. – М., 1916.

12. Коонен А. Страницы жизни. – М., 1985.

13. Кризис театра. Сб. ст. – М., 1908.

14. Литаврина М. Пути русского символизма. – М., 2001.

15. Марджанишвили К. Творческое наследие. В 2-х тт. Т. 1. – Тбилиси, 1958–1966.

16. Мейерхольд В. Статьи, речи, беседы, письма. Часть первая. – М., 1968.

17. Мочульский К. А. Блок. А. Белый. В. Брюсов. –М., 1997.

18. Муравьева И. Мережковский и театр на рубеже XIX–XX веков. – М., 1994.

19. Родина Т. Александр Блок и русский театр начала ХХ века. – М., 1972.

20. Рудницкий К. Режиссер Мейерхольд. – М., 1969.

21. Стахорский С. Вячеслав Иванов и русская театральная культура начала ХХ века. – М., 1991.

22. Таиров А. Записки режиссера. Статьи. Беседы. Речи. Письма. – М., 1970.

23. Театр. Книга о новом театре. Сб. ст. – СПб., 1908.

24. Тихвинская Л. Кабаре и театры миниатюр в России. 1908–1917. – М., 1995.

25. Федоров А. Театр А. Блока и драматургия его времени. – Л., 1972.

26. Чирва Ю. О пьесах Леонида Андреева // Андреев Л. Драматические произведения. В 2-х тт. Т. 1. – Л., 1989.