2. Точное определение «скрытого намерения» -

выявление «золотого сечения»

Начало и конец текста особенно запоминаются и обрабатываются сознанием. Информация, которая находится в точке «золотого сечения», влияет непосредственно на подсознание, минуя сознание.

Из множества пропорций, которыми издавна пользовался человек при создании гармонии в произведении, существует одна, единс­твенная и неповторимая, которая обладает уникальными свойствами. Она от­вечает такому делению целого на две части, при котором отношение большей части к меньшей равно отношению целого к большей части. Эту пропорцию именовали по-разному - "золотой", "божественной", "золотым сечением", "золотым числом". «Золотая пропорция» являет­ся величиной иррациональной, т.е. несоизмеримой, ее нельзя предс­тавить в виде отношения двух целых чисел, она отвечает простому математическому выражению, делению целого на две неравные части, следовательно, она асимметрична:

(1 + 5) : 2 = 1,6180339 ...

Если заложить саму пропорцию в компьютер, то можно увидеть – трансцендентное число будет бесконечно продолжаться, пока у компьютера не закончится память.

Почему же она часто более привлекательна, чем симмет­ричные пропорции? Очевидно, данная пропорция обладает каким-то особым свойством. Целое можно поделить на бесконечное множество неравных частей, но только одно из таких сечений отвечает золотой пропор­ции.

«Золотая пропорция» обнаружена в любой области художественного творчества. Наиболее обширное исследование проявлений «золотого сечения» в музыке было предпринято Л. Сабанеевым. Им было изучено 2000 произведений различных композиторов и обнаружено, что наиболее часто «золотое сечение» обнаруживается в произве­дении высокохудожественном, принадлежащему гениальному автору. Очевидно, и поэзия прошла тот же путь эволюции к достижению гармонии, что и архитектура - от простейшего гармонического построения (квадрат и прямоугольник 1:2 - в архитектуре, четверостишия - в поэзии) до вершин гармони­ческого Олимпа, где царит «золотая пропорция». Например, совпадение кульминационного момента в прозе А.С. Пушкина с «золотой пропорцией» удиви­тельно близкое, в пределе 1-3 строк. Чувство гармонии у него было развито необыкновенно, что объективно подтверждает гениальность великого поэта и писателя. В текстах, созданных с помощью программы «Словодел» удается совместить "золотое сечение" с заданной кульминацией с точностью до звука.

Д. Мелхиседек называет “золотую пропорцию” пропорцией ФИ (2001, с. 212 – 232) и подробно рассматривает знаменитый канон человека Леонардо да Винчи: “Первое, что меня поразило в этом рисунке, - это то, как удивительно мы на него НАСТРОЕНЫ. Мы знаем, что в нем есть что-то важное; наверное, мы не знаем точно, что это, но все же в этом рисунке содержится громадное количество информации о нас.

Если вы расставите ноги, как на рисунке Леонардо, и вытянете руки вверх, как показано, то ваше тело окажется вписанным в совершенную окружность или сферу, а ее центр будет расположен точно в пупке. Когда вы это сделаете, то окружность и квадрат будут касаться друг друга точно в нижней точке. Это главная тайна жизни. На рисунке Леонардо длина вытянутой ладони от линии запястья до кончика среднего пальца равна расстоянию от макушки головы до верхней точки круга, когда центры расположены на одной линии; эта же длина равна расстоянию между пупком и центром квадрата”.

Пропорция ФИ обнаруживается во множестве геометрических энергетических полей внутри и вокруг нашего тела.

Будда просил учеников созерцать свой пупок, потому что в нем заключено более того, что видится глазу. Как показывает геометрия, пупок в идеале находится в точке, соответствующей «золотой пропорции», - между макушкой головы и подошвами ног. У новорожденного ребенка пупок расположен точно в геометрическом центре тела. С этого начинают как мальчики, так и девочки, но по мере формирования тела, пупок у мужчин останавливается немного выше «золотой пропорции», а у женщин чуть ниже. Если вы усредните мужские и женские точки, то получите точную пропорцию ФИ.

Длина каждой фаланги пальца находится в «золотой пропорции» к следующей фаланге. Та же пропорция отмечается для всех пальцев рук и ног. Это несколько необычное отношение, потому что один палец длиннее другого, что кажется некой произвольностью, но это не произвольность – ее нет нигде в человеческом теле.

«Золотая пропорция» обнаруживается во всей скелетной системе – именно в том месте, где что-то сгибается или МЕНЯЕТ НАПРАВЛЕНИЕ. Она также обнаруживается в отношениях размеров одних частей тела к другим.

Греки отлично использовали «золотую пропорцию». Когда они создавали произведение искусства, они фактически использовали оба полушария мозга. Они применяли левое полушарие для действительно точного измерения всего, чтобы убедиться в том, что математически все точно соответствует «золотой пропорции». А чтобы делать это настолько художественно, насколько они этого желали, они использовали и правое полушарие. Они могли придать лицу любое выражение, или создать статую, выражающую любое чувство. Греки творили, соединяя левое и правое полушария.

Когда римляне победили Грецию, они абсолютно ничего не знали о сакральной геометрии. Они видели невероятно высокое греческое искусство и старались подражать ему, но если сравнить греческое и римское искусства после завоевания Греции, то римское искусство выглядит как любительское. И хотя римские художники были действительно искусны в том, что делали, они просто не знали, что следовало измерять все, чтобы тело выглядело настоящим. Такого же подхода требует и создание действительно суггестивного текста.

Информация, размещенная в начале и конце текста, направлена на сознание слушателя или читателя, рассчитана на запоминание. Точка же «золотого сечения» указывает на то место в тексте, которое будет содержать информацию, обращенную непосредственно к бессознательному, минуя обработку сознанием. «Словодел» определяет «золотое сечение» с точностью до звука, что позволяет либо точно назвать неосознаваемую проблему человека, либо математически точно смоделировать кульминацию создаваемого текста. Например: