Комбинаторная модель интонации

Принципиально иная - комбинаторная - модель фразовой просодии была предложена С.В.Кодзасовым. В своем описании автор исходит из функциональной мотивированности интонации и опирается на гораздо более обширный инвентарь просодических признаков, чем его предшественники, не пытаясь фиксировать числа интонационных конструкций, которые дают их сочетания.

Таким образом, принципиальное отличие данной модели от прочих состоит в том, что 1) описываются все слои просодии (тональный, количественно-динамический, фонационный, артикуляционный); 2) последовательно разграничиваются локальное (акцентное) и интегральное использование просодических средств; 3) интонационные конструкции понимаются как комбинации интонем.

1. ТОНАЛЬНЫЕ ПРИЗНАКИ и их комбинации.

1.1. Направление изменения тона.

Исходный набор тональных элементов универсален - это восходящий (/), нисходящий (\) и ровный (—) тоны. Разнообразие акцентов зависит от 1) комбинаторики тонов, 2) размещения акцента относительно ударного гласного, 3) скорости и величины тонального изменения.

1.1.1. Внутрислоговые акценты.

Восходящий акцент характеризуется восходящим движением тона на ударном гласном с возвращением на исходный уровень на заударной части; обычно используется в общем вопросе:

- Он во вт{о}рник приехал? (/)

Нисходящее движение тона на ударном гласном (с предшествующим подъемом на предударной части) обычно используется в ответах на общий вопрос и аналогичных утверждениях:

‑Он во вторник приехал? ‑Да, во вт{о}рник. (\)

Ровный тон может сопровождать динамический или количественный акцент (см. ниже) или входить в состав тональных комплексов - сложных акцентов (/—, —/, \—, —\). При этом гласный, на котором реализуется сложный акцент, обычно удлиняется и становится двухвершинным (двуморовым), т.е. каждая часть акцента реализуется на одной из частей (море) гласного. Например, фигура /— типична для незамкнутого сочиненного ряда:

- Они посетили Ростов (/—), Суздаль (/—), Владимир (/—)...

Другой пример внутрислогового сложного акцента - фигуры \/ (=ИК-4) и /\:

- Ты уроки сделал? - Сделал. (\/) (с оттенком очевидности);

- Косовский (\/). Калитвинцев (\/). Передача направо (\/).

- Кто же это сделал? - Петя. - Ах, Петя (/\) (с оттенком удивления).

Восходяще-нисходящий акцент без удлинения гласного часто используется в дикторской речи (как риторический завершитель сообщения) и в рекламе:

- Наш телефон - сто десять, десять, сорок два. (/\)

1.1.2. Композиции акцентов

Композициями акцентов называются межслоговые и межсловные комбинации тонов, т.е. слияние двух соседних акцентов в единую тональную фигуру, внутри которой не происходит возвращения тона на базовый уровень. Фигура /—\ (=ИК-5) типична для частных вопросов и ответов на них:

- В к{аком бло}ке его поселили? (/—\) ‑В шестьс{от четвер}том. (/—\)

Существует и обратная (нисходяще-восходящая) комбинация:

- Иван{ова мо}жно? (\—/) - Иван{ов заболел}. (/—\)

Акцент /— известен как ИК-6:

- На{роду там}... (/—).

1.1.3. Повтор акцентов

состоит в дублировании акцента ударного слога на конечном слоге того же слова или на дополнительной море конечного ударного гласного. Используется в случае "настойчивых" высказываний ‑ подчеркнутого утверждения, настоятельного требования и т.д.:

‑ Ты когда вернешься? ‑ Как когда? в п{я}тниц{у}.

‑ А на чем мне ехать? ‑ На метр{о}{о}.

- Ты уроки сд{е}л{а}л?

1.1.4. Акценты без тональных изменений.

Не всякий акцент предполагает тональное изменение - встречается и чисто долготное или динамическое акцентирование:

- Я по инстанциям хожу-у, хожу-у, а толку никакого;

- Тебе кто-то(+) звонил.

Такие случаи нужно отличать от случаев полной безакцентности, характерных, например, для "механических" повторов, в которых есть словесные ударения, но нет фразовых акцентов:

- Скажи: "Я сделал гадость". - Я сделал гадость.