Творчество Федора Осиповича Шехтеля (1859-1926 гг.)

Федор Шехтель родился в обрусевшей немецкой семье ин­женера-технолога Осипа Осиповича Шехтеля. Его мать, Доро­тея Карловна, после смерти мужа стала экономкой у Павла Тре­тьякова, крупнейшего мецената, обладавшего уникальной кол­лекцией произведений искусства. Воспитанный в атмосфере увлечения искусством, Шехтель оказался в центре художественной жизни древней столицы.

Не имея архитектурного образования, Шехтель начал рабо­ту в мастерской А. С. Каменского, где прошел прекрасную школу, работая с Каменским, Терским и Чичаговым.

Свою самостоятельную деятельность Шехтель начинает с конца 1870-х, когда эклектика привела архитектуру к глубочай­шему кризису.

Первые его работы еще проникнуты духом эклектики, но в 1893 г. он создает особняк Морозова, в котором делает попытку выйти из тупика эклектики. Здесь зодчий выбирает стиль, в ко­тором доминирует архитектурное, а не декоративное начало. Свободный живописный план здания логичен и тщательно про­думан. В результате заботы о комфорте и удобствах жилья, под­чиненности особенностям быта обитателей дома, парадные, жилые, деловые, и обслуживающие помещения объединены в группы, изолированные друг от друга. Особое внимание уделя­ется интерьерам, созданным в стиле английской готики.

«Готика» этого особняка находилась в русле поисков архи­тектуры модерна.

Еще одним замечательнейшим зданием, построенным Шехтелем, является здание Ярославского вокзала в Москве (рис. 129) 1905 г., в котором национально-романтические черты слились с архитектурой модерна.

Первым из выдающихся сооружений модерна можно назвать

Особняк Рябушинского (1900—1902 гг.)

Зданию присуща математическая ясность кубовидного объе­ма с плоскими железобетонными карнизами (рис. 130). Фасады здания практически свободны от всяких художественных форм. Но поражающая с первого взгляда простота далеко не элемен­тарна. Едва ли не каждая геометрическая форма имеет свое про­тивопоставление. Непривычно крупные, массивные крыльца слов­но отодвигают назад кажущуюся рядом с ними невесомой коробку особняка.

Виртуозное владение пространством позволило Шехтелю с блеском реализовать в особняке Рябушинского принцип организации

помещений по спирали, вокруг спиралевидного завит­ка его великолепной мраморной лестницы-волны. Мотив вол­ны повторен в абрисах дверных порталов и оконных рам, в пе­реплетах цветного витража холла и других элементах отделки. Текучие формы парапета парадной лестницы особняка из искус­ственного серого мрамора напоминают одновременно волны за­стывшей лавы и тело диковинного зверя. Витражи, решетки, широкое использование изобразительного искусства — все на­правлено к тому, чтобы оторвать интерьер от обыденности.

Шехтелю принадлежат проекты банка Рябушинского, дома московского Купеческого общества, типографии газеты «Утро России», церкви в Балакове Самарской губернии, загородного дома Патрикеева в Химках, дачи И.В. Морозова в Петровском парке, загородного дома Фон Дервиза в Кирицах Рязанской губернии. По его проекту была проведена реконструкция здания МХАТА, благодаря которой получились характерные «мхатовские» интерье­ры. В работах Шехтеля можно увидеть архитектурные черты, ко­торые получили свое развитие в позднейшей архитектуре.

Модерн нигде не стал государственным стилем: он оказался слишком «вольным» для официальных зданий. После модерна русское зодчество, в отличие от западного, не пошло по пути рационализации архитектуры. Многие архитекторы вновь обра­тились к традициям русского классического зодчества.

В спокойной классической манере выполнено здание Киевс­кого вокзала, построенное в 1918 г. И. И. Рербергом и инжене­ром В. Г. Шуховым, разработавшим ажурное металлическое пе­рекрытие перрона.