Храм Христа Спасителя (1837—1883 гг.)

Храм Христа Спасителя принадлежит к числу замечательней­ших не только в России, но и во всем мире зданий и кроме вы­сокого архитектурного достоинства имеет для России важное историческое значение: он сооружен в память событий 1812 г. и в благодарность за спасение России.

Был объявлен конкурс на создание лучшего проекта храма. В двух турах конкурса принимали участие выдающиеся русские архитекторы: Д. Кваренги, А. Воронихин, А. Витберг, А. Мель­ников, К. Тон. В первом туре победил А. Витберг. Были начаты работы по постройке храма, но они были неудачны и медлен­ны, и проект А. Витберга скоро был отнесен к числу несбыточ­ных и невыполнимых.

10 апреля 1832 года император Николай I утвердил новый проект храма (рис. 127), составленный архитектором Констан­тином Андреевичем Тоном (1794—1881 гг.). В 1837 году была уч­реждена особая комиссия по построению нового Храма. Алексеевский монастырь и церковь Всех Святых, находившиеся на месте, предназначенном под Храм Спасителя, были сломаны, монастырь переведен в Сокольники. 10 сентября 1839 года со­вершилась новая торжественная закладка грандиозного храма, задуманного в русско-византийском стиле.

Общий характер архитектуры нового Храма во имя Христа Спасителя напоминает собой древние русские церкви, но тяжеловесный

византийский стиль был несколько видоизменен в тех случаях, где того требовала красота и легкость формы. Основа­ние храма представляет квадрат, имеющий с каждой стороны выступ и образующий таким образом равноконечный крест. Фасады одинаковы со всех четырех сторон. Здание храма имеет традиционную для Руси пятикупольную систему с главенству­ющим центральным куполом, который придает единство и пол­ноту всему строению. Барабан купола лежит на восьмигранном основании и украшен аркатурным пояском, имеющим световые проемы.

Подкупольное пространство освещается 16 окнами в главном куполе и 36 под хорами. Внутри 4 колоссальных столпа поддержи­вают здание. От расположения этих столпов и выступов образуют­ся двойные стены, а между ними — коридор, идущий по обычаю древних христианских церквей вокруг всего храма. Над коридором помещаются пространные хоры.

Фасады храма украшены двойным рядом мраморных горе­льефов, исполненных А. Логановским, Н. Рамазановым, П. Клод­том. 12 входных дверей выполнены из бронзы, и украшающие их изображения святых отлиты по моделям известного скульп­тора графа Толстого. Вся внутренняя облицовка выполнена из двух сортов русских камней — Лабрадора и порфира и пяти сортов разноцветных итальянских мраморов. Интерьеры расписывали более 30 лучших художников России: В. Верещагин, В. Суриков, И. Крамской и др.

Храм Христа Спасителя строился почти 40 лет. В праздник Вознесения Господня 26 мая 1883 года состоялось торжествен­ное освещение Храма. Закончился первый этап жизни Храма Христа Спасителя. 2 февраля 1918 года Совет Народных Комис­саров РСФСР издал декрет об отделении церкви от государства и от школы. На месте храма предполагалось построить Дворец Советов. 5 декабря 1931 года в течение 45 минут Храм Христа Спасителя был разрушен.

Дворец Советов так и не был построен. Вместо него в 1960 году архитекторами Д. Чечулиным, В. Лукьяновым и Н. Молоковым был сооружен открытый бассейн «Москва».

В настоящее время главный храм России — Храм Христа Спасителя восстановлен.

По проекту К.А. Тона в 1848—1850 гг. был сооружен Большой Кремлевский дворец, архитектура которого была призвана утвер­ждать идейные начала самодержавия. Этим зданием завершает­ся очередной этап формирования Московского Кремля. Большой Кремлевский дворец достойно занимает место в ансамбле Кремля благодаря целостности своей композиции.

Оригинально архитектурное зодчество «романтизма» В.М. Вас­нецова, создавшего сказочные мотивы древнерусского зодчества в проекте Третьяковской галереи (1906 г.).

На рубеже веков создается разновидность эклектики «ретрос-пективизм», приверженцами которого являлись И. А. Фомин, А.И. Таманян, И. В. Жолтовский, В. А. Щуко, продолжавшие ли­нии классицизма. Они шли от русской классической архитекту­ры XVIII — начала XIX века к или от архитектуры итальянского Возрождения, в которых ценили гармонию, законченность и ясность художественного образа.

Произведения В.А. Щуко (1878—1939 гг.), автора доходных домов Маркова в Петербурге (рис. 128) и выставочных павиль­онов в Турине и Риме, обладают большими художественными достоинствами, шедшими, однако, от форм прошлого.

Последний этап развития эклектики прошел под знаком «рациональной» архитектуры или «кирпичного» стиля, который по­лучил развитие в провинции.

Глубинная противоречивость эклектики заключается в том, что архитекторы отрицают старое, изжившее, средствами того же старого. Это привело в конце столетия к появлению нового стиля.

Модерн

Стиль модерн возник как реакция на эклектические заимство­вания из архитектурного наследия прошлого.

Модерн исчисляет свою историю примерно с 1890-х гг., хотя его первые признаки появляются уже в 1870-х гг. Модерн очень динамичен, в нем рационально сочетается одновременно мно­жество стилей, поэтому он сразу вызвал особый интерес у со­временников. Характерным для модерна было разнообразие и переливы форм, многоцветность, сочетание, казалось бы, несо­четаемых геометричных архитектурных объемов с пластичными линиями деталей. Этот стиль пришел к нам из Бельгии. В Рос­сии, как и на Западе, в модерне быстро наметились два направ­ления: рационалистическое и декоративное.

Рационалистическое направление, оказалось на Западе более востребованным. В России, на первых порах, оно не нашло дол­жного отражения, хотя напрямую было связано с практическим духом конца XIX века и научно-техническим прогрессом в стро­ительстве.

Приверженцы декоративного направления зачастую видели в модерне лишь новые приемы убранства фасадов и интерьеров. Главной задачей они ставили не создание новых приемов ком­позиции, отвечающих новым типам зданий или новым видам строительных материалов и конструкций, а изобретение новых приемов оформления интерьеров и архитектурных деталей.

Немногие русские модернисты создавали архитектурные про­изведения, сочетающие современное звучание образа с новым конструктивным решением и человечность, оптимизм, образность и силу архитектурного языка, какие мог дать им стиль модерна.

Одним из наиболее ярких представителей русского модерна был творец великого перелома в архитектуре — Федор Осипо­вич Шехтель.