Творчество Федора Осиповича Шехтеля (1859-1926 гг.)
Федор Шехтель родился в обрусевшей немецкой семье инженера-технолога Осипа Осиповича Шехтеля. Его мать, Доротея Карловна, после смерти мужа стала экономкой у Павла Третьякова, крупнейшего мецената, обладавшего уникальной коллекцией произведений искусства. Воспитанный в атмосфере увлечения искусством, Шехтель оказался в центре художественной жизни древней столицы.
Не имея архитектурного образования, Шехтель начал работу в мастерской А. С. Каменского, где прошел прекрасную школу, работая с Каменским, Терским и Чичаговым.
Свою самостоятельную деятельность Шехтель начинает с конца 1870-х, когда эклектика привела архитектуру к глубочайшему кризису.
Первые его работы еще проникнуты духом эклектики, но в 1893 г. он создает особняк Морозова, в котором делает попытку выйти из тупика эклектики. Здесь зодчий выбирает стиль, в котором доминирует архитектурное, а не декоративное начало. Свободный живописный план здания логичен и тщательно продуман. В результате заботы о комфорте и удобствах жилья, подчиненности особенностям быта обитателей дома, парадные, жилые, деловые, и обслуживающие помещения объединены в группы, изолированные друг от друга. Особое внимание уделяется интерьерам, созданным в стиле английской готики.
«Готика» этого особняка находилась в русле поисков архитектуры модерна.
Еще одним замечательнейшим зданием, построенным Шехтелем, является здание Ярославского вокзала в Москве (рис. 129) 1905 г., в котором национально-романтические черты слились с архитектурой модерна.
Первым из выдающихся сооружений модерна можно назвать
Особняк Рябушинского (1900—1902 гг.)
Зданию присуща математическая ясность кубовидного объема с плоскими железобетонными карнизами (рис. 130). Фасады здания практически свободны от всяких художественных форм. Но поражающая с первого взгляда простота далеко не элементарна. Едва ли не каждая геометрическая форма имеет свое противопоставление. Непривычно крупные, массивные крыльца словно отодвигают назад кажущуюся рядом с ними невесомой коробку особняка.
Виртуозное владение пространством позволило Шехтелю с блеском реализовать в особняке Рябушинского принцип организации
помещений по спирали, вокруг спиралевидного завитка его великолепной мраморной лестницы-волны. Мотив волны повторен в абрисах дверных порталов и оконных рам, в переплетах цветного витража холла и других элементах отделки. Текучие формы парапета парадной лестницы особняка из искусственного серого мрамора напоминают одновременно волны застывшей лавы и тело диковинного зверя. Витражи, решетки, широкое использование изобразительного искусства — все направлено к тому, чтобы оторвать интерьер от обыденности.
Шехтелю принадлежат проекты банка Рябушинского, дома московского Купеческого общества, типографии газеты «Утро России», церкви в Балакове Самарской губернии, загородного дома Патрикеева в Химках, дачи И.В. Морозова в Петровском парке, загородного дома Фон Дервиза в Кирицах Рязанской губернии. По его проекту была проведена реконструкция здания МХАТА, благодаря которой получились характерные «мхатовские» интерьеры. В работах Шехтеля можно увидеть архитектурные черты, которые получили свое развитие в позднейшей архитектуре.
Модерн нигде не стал государственным стилем: он оказался слишком «вольным» для официальных зданий. После модерна русское зодчество, в отличие от западного, не пошло по пути рационализации архитектуры. Многие архитекторы вновь обратились к традициям русского классического зодчества.
В спокойной классической манере выполнено здание Киевского вокзала, построенное в 1918 г. И. И. Рербергом и инженером В. Г. Шуховым, разработавшим ажурное металлическое перекрытие перрона.