- •Тема 3.10.6. Архитектура Российской империи второй половины XVIII — 30-е годы XIX вв. Архитектура русского классицизма.
- •(Архитекторы: а.Ф. Кокоринов, ж-б. Вален-Деламот)
- •Строгий классицизм Петербургской школы
- •Творчество Ивана Егоровича Старова (1745—1808 гг.)
- •Таврический дворец (1783—1789 гг.)
- •Творчество Джакомо Кваренги (1744—1817 гг.)
- •Павловск (1777—1824 гг.) (архитекторы: ч. Камерон, в.Ф. Бренна, к. И. Росси, а. Воронихин и др.)
- •Зрелый классицизм Петербургской школы
- •Творчество Андрея Никифоровича Воронихина (1759-1814 гг.)
- •Казанский собор (1801—1811 гг.)
- •Горный институт (1806—1811 гг.),
- •Михайловский дворец (Русский музей) (1819—1825 гг.)
- •Здание Главного штаба на Дворцовой площади (1819-1829 гг.) (рис. 116)
- •Фондовая биржа (1804—1810 гг.) (архитектор Тома де Томон)
- •Адмиралтейство (1806—1823 гг.) (архитектор Андреям Дмитриевич Захаров (1761-1811 гг.))
- •(Архитектор Август Августович Монферран (Огюст Рикар де м.) (1786-1858 гг.))
- •Московский классицизм
- •Ранний классицизм Московской школы Творчество Василия Ивановича Баженова (1738-1799 гг.)
- •Проект перестройки Кремлевского дворца (1767-1775 гг.).
- •Царицыно (1775—1785 гг.)
- •Строгий классицизм Московской школы
- •Усадьба Пашкова
- •Творчество Матвея Федоровича Казакова (1738-1812 гг.)
- •Здание Сената в Кремле (1776—1787 гг.)
- •Голицынская больница (1796—1801гг.)
- •Поздний классицизм Московской школы
- •Проект ансамбля Театральной площади в Москве
Строгий классицизм Московской школы
В условиях сложившейся планировки центра Москвы, в период строгого классицизма композиции дворцовых зданий часто менялись в соответствии с регламентирующими требованиями и значением места, отведенного под строительство.
Работая над частными заказами, Баженов, широко использующий прием трехчастной композиции в постройках Москвы, часто отказывался от курдонера и спрямлял линию главного фасада, следуя регулярным градостроительным правилам. Наряду с этим московскими архитекторами использовались и более свободные по группировкам объемы, которые нередко живописно сочетались с древними градостроительными доминантами. Синтез регулярного с живописным старым — один из ведущих принципов формирования зданий и ансамблей Москвы и других старинных городов России.
В 1784—1786 гг. Баженовым было создано замечательное здание Москвы XVIII века —
Усадьба Пашкова
Здание возвышается напротив Кремля. Главный объем здания и флигели расположены строго по красной линии улицы, а парадный подъезд устроен с противоположной стороны (рис. 120). Это пример трехчастной дворцовой композиции, организующей участок Моховой улицы у ее поворота к Калининскому мосту.
Главный центрический объем здания, обработанный с четырех сторон пилястрами композитного ордера, целостностью и ясностью своих форм отвечает Кремлевским постройкам и связан композиционно с другими, окружавшими его древними зданиями. Над центральным объемом сооружен бельведер круглой формы, карниз которого поддерживается парными колоннами. До пожара 1812 г. бельведер имел более легкие формы, чем сейчас.
В Москве Баженов построил еще много жилых домов, усадеб и храмов, среди которых наиболее значительными являются
колокольня и трапезная церкви Всех Скорбящих Радости (1780-е гг.) на Б. Ордынке и дом Юшкова на улице Кирова в Москве, Инженерный замок и павильон Инженерного замка в Петербурге (1797-1800 гг.).
В.И. Баженов умер в 1799 г., не воплотив в жизнь очень многих своих гениальных замыслов.
Другим гениальным зодчим этого времени являлся ближайший соратник В.И. Баженова — М.Ф.Казаков.
Творчество Матвея Федоровича Казакова (1738-1812 гг.)
М. Ф. Казаков — сын мелкого чиновника, вышедшего из крепостных. Архитектурное образование Казаков получил в школе Ухтомского. Практическая работа Казакова началась с реконструкции Твери. Его многолетняя творческая деятельность имела огромное значение для формирования основных типов зданий и сооружений, а также для разработки основных своеобразных черт русского классицизма. Если Баженов все время искал более монументальные, зрелые формы классической архитектуры, то у Казакова они достигают поразительного совершенства, давая возможность осуществлять самые разнообразные замыслы.
Одним из наиболее крупных зданий Казакова является
Здание Сената в Кремле (1776—1787 гг.)
Треугольное в плане, с тремя внутренними дворами, здание (рис. 121) органично вписалось в сложившуюся структуру Кремля. Доминантой композиции является зал конференций, который и выделяется куполом, оболочка которого имеет четкое гиперболическое очертание. Купол лежит на мощном армированном кольце, шириной 5 м, а высотой 2 м, которым служит антаблемент покрытия барабана. В барабане 24 окна. Такое решение главного объема здания идет от древнеримских ротонд. Купол производит впечатление легкости. Он ориентирован на Красную площадь и вместе с Сенатской башней он предопределил дальнейшее формирование центра ансамбля этой площади. Со стороны соборов спокойные протяженные фасады согласованы с древними стенами Кремля.
Интерьеры здания представляют собой образцы зрелого классицизма.
Наиболее характерные черты зданий Казакова — строгость и простота фасадов, гладкая, без вычурных украшений поверхность стен, композиции, в которых четко выделены главный корпус здания, симметрично расположенные боковые флигели, колонны, над которыми возвышается фронтон. Этот принцип выдержан в проектах зданий Московского университета и Голицынской больницы.