(Архитекторы: а.Ф. Кокоринов, ж-б. Вален-Деламот)

Академия художеств была создана в 1750 г. Ее основателем и первым президентом являлся граф Шувалов, поэтому первоначально она размещалась в его особняке.

А.Ф. Кокоринов был приглашен Шуваловым для преподавания архитектуры, он же стал и автором проекта здания Акаде­мии, но не дожил до открытия здания.

Это пример крупного общественного здания, в котором в значительной мере уже сложились принципы классицизма. Здание занимает целый квартал на Васильевском острове (рис.110). В плане здание представляет собой огромный прямоугольник с парадным круглым двором в центре и четырьмя квадратными двориками по углам. Вокруг круглого двора на втором этаже — круговая галерея, прекрасно освещенная и предназначенная для выставок работ студентов.

Основные членения фасадов здания, как и интерьеров, построены по ордерной системе. Первый этаж рустованный, второй и третий этажи объединяются дорическими пилястрами, а в вы­ступающих частях здания — ризалитах — колоннами. Над главным входом — невысокий купол.

Строгий классицизм Петербургской школы

В 80 — 90 гг. XVIII века созревают все основные черты сти­ля, отпадают плоские декоративные элементы. Сооружения этого времени торжественны и величественны.

Период строгого классицизма — время расцвета градострои­тельства. Многие провинциальные города изменили свой облик в результате рациональной перепланировки. Особое внимание уделялось организации общественного центра города, строгой регламентации жилого строительства.

Одним из достижений русского классицизма было создание типовых проектов жилых, общественных, промышленных, тор­говых зданий. Это позволило ускорить застройку и сохранить ансамблевое и стилевое единство в строительстве городов.

Становление форм строгого классицизма в Петербурге было связано с именами И.Е. Старова, итальянца Джакомо Кварен­ги, англичанина Чарльза Камерона.

Творчество Ивана Егоровича Старова (1745—1808 гг.)

Одним из основоположников и наиболее видных деятелей русского классицизма являлся Иван Егорович Старое, который часто работал с учениками. Ранние работы Старова, такие как Троицкий собор Александро-Невской Лавры в Петербурге и дру­гие постройки носят некоторые черты барокко в общей компо­зиции планов и отдельных формах фасадов и интерьеров. Типич­ным образцом строгого классицизма является

Таврический дворец (1783—1789 гг.)

Здание Таврического дворца (рис. 111) было построено в честь победы в русско-турецкой войне на окраине города. Своим каре парадного двора оно было раскрыто к Неве, по другую сторону дворца находился парк.

Ансамбль дворца состоит из главного, увенчанного куполом двухэтажного здания и двух выступающих боковых флигелей с внутренними двориками. 3 объема объединяются узкой одноэтажной

частью соединительных помещений и анфиладных комнат. В боковых объемах помимо жилых и служебных помещений рас­положились и некоторые зальные помещения: гостиные, танц­залы, концертный зал и т. п.

Фасады дворца отличаются лаконизмом и строгостью, окна без наличников, простая и строгая ордерная композиция. Глав­ные и боковые портики разработаны с применением римско-дорического ордера. В контраст сдержанным фасадам, интерье­ры дворца необычайно богаты и парадны.

Развитие композиции ориентировано на ось пространства от главного портика к вестибюлю и купольному залу, а от него к картинной галерее и зимнему саду. За вестибюлем следует зал на 5 тысяч человек, а за ним грандиозный поперечно поставлен­ный колонный зал с 18 парами колонн. В величественном об­лике Таврического дворца И.Е. Старов отразил растущий пре­стиж русского государства.

Его более поздние сооружения носят несколько суровый и величественный характер, близкий сооружениям римской античности. В то же время, в его зодчестве нет прямого подражания западноевропейским образцам классики, а построение общей композиции зданий отражает характер русских традиций.

В целом для усадеб классицизма характерно осевое построе­ние композиции с главным жилым зданием в центре, примы­кающими флигелями, с парком позади дома, спускающимся к воде. Трехчастное членение зданий усадебного типа распространилось и на композиции общественных зданий.

В конце XVIII века продолжается застройка комплекса зда­ний Зимнего дворца.

В 1760-е гг. для царской коллекции картин Тома де Томон пристроил к зданию дворца первое здание — Малый Эрмитаж. В 1780-е гг. Фельтен возводит второе здание — Старый (Большой) Эрмитаж (1771-1787 гг.). В 30-х гг. XIX века (1839-1850-х гг.) В.П. Стасовым и Н.Е. Ефимовым по проекту Л. Кленце было построено третье здание — Новый Эрмитаж.