- •Тема 3.10.6. Архитектура Российской империи второй половины XVIII — 30-е годы XIX вв. Архитектура русского классицизма.
- •(Архитекторы: а.Ф. Кокоринов, ж-б. Вален-Деламот)
- •Строгий классицизм Петербургской школы
- •Творчество Ивана Егоровича Старова (1745—1808 гг.)
- •Таврический дворец (1783—1789 гг.)
- •Творчество Джакомо Кваренги (1744—1817 гг.)
- •Павловск (1777—1824 гг.) (архитекторы: ч. Камерон, в.Ф. Бренна, к. И. Росси, а. Воронихин и др.)
- •Зрелый классицизм Петербургской школы
- •Творчество Андрея Никифоровича Воронихина (1759-1814 гг.)
- •Казанский собор (1801—1811 гг.)
- •Горный институт (1806—1811 гг.),
- •Михайловский дворец (Русский музей) (1819—1825 гг.)
- •Здание Главного штаба на Дворцовой площади (1819-1829 гг.) (рис. 116)
- •Фондовая биржа (1804—1810 гг.) (архитектор Тома де Томон)
- •Адмиралтейство (1806—1823 гг.) (архитектор Андреям Дмитриевич Захаров (1761-1811 гг.))
- •(Архитектор Август Августович Монферран (Огюст Рикар де м.) (1786-1858 гг.))
- •Московский классицизм
- •Ранний классицизм Московской школы Творчество Василия Ивановича Баженова (1738-1799 гг.)
- •Проект перестройки Кремлевского дворца (1767-1775 гг.).
- •Царицыно (1775—1785 гг.)
- •Строгий классицизм Московской школы
- •Усадьба Пашкова
- •Творчество Матвея Федоровича Казакова (1738-1812 гг.)
- •Здание Сената в Кремле (1776—1787 гг.)
- •Голицынская больница (1796—1801гг.)
- •Поздний классицизм Московской школы
- •Проект ансамбля Театральной площади в Москве
Зрелый классицизм Петербургской школы
На последнем этапе классицизма — в конце XVIII века — 30-х гг. XIX века продолжалось создание архитектурных ансамблей городов и формирование площадей.
Целью архитекторов Петербурга было завершение художественного образа города в классическом стиле. Выдающиеся архитекторы XIX века А. Д. Захаров и А.Н. Воронихин создали в Петербурге великолепные здания в стиле классицизма, играющие огромную роль в формировании ансамблей центральной части города.
Творчество Андрея Никифоровича Воронихина (1759-1814 гг.)
А.Н.Воронихин — представитель позднего классицизма и стиля ампир, с 14 лет из Строгановки был направлен в Москву на учебу к Казакову, а затем в Италию. До 26 лет Воронихин оставался крепостным. В 1802 г. он стал профессором Академии художеств.
Ранние работы Воронихина (интерьеры Строгановского дворца, дача Строганова и др.) отличались утонченностью композиционных и архитектурных деталей. С конца 90-х гг. вся его деятельность отмечена поисками большей монументальности. Наиболее значительным его сооружением является
Казанский собор (1801—1811 гг.)
Здание-ансамбль было построено для иконы Казанской Богоматери, которую в середине XVIII века перевезли в Петербург. Сначала икона находилась в небольшом соборе на Невском проспекте. В 1800 г. Воронихину поручили создать проект собора.
Он строит храм в форме латинского креста, подобный храму Св. Петра в Риме и создает нарядную площадь относительно Невского с колоннадой, общая длина которой — 72,5 м. Второе крыло колоннады (рис. 113) не было достроено. Центр выделяется шестиколонным портиком.
Собор трехнефный, увенчан высоким барабаном, высота подкупольного пространства 40 м, диаметр купола 17,1 м. Барабан купола имеет 16 оконных проемов. Его фасады облицованы пудожским камнем. Потолок кессонированный. Колонны коринфского ордера выполнены из серого полированного гранита, а капители и розетки — из бронзы.
Горный институт (1806—1811 гг.),
расположенный на Василеостровской набережной, — второе крупное сооружение Воронихина, оно отмечено поисками большей выразительности и монументальности. Объединив несколько ранее существовавших зданий и срезав выступающие углы старых построек, зодчий получил четкий симметричный фасад нового ансамбля (рис. 114). Учитывая дальность восприятия фасадов здания со стороны противоположной набережной, Воронихин
Рис. 114
решает фасад в простых крупных формах. Горный институт отмечен монументальностью и строгой торжественностью.
Идейный смысл архитектуры получает дальнейшее образное раскрытие в монументальной скульптуре. По бокам центральной лестницы главного фасада скульпторы В.И. Демут — Малиновский и С.С. Пименов разместили скульптурные группы «Геракл и Антей» и «Похищение Прозерпины».
Кроме застройки Петербурга, Воронихин участвовал в создании архитектурных ансамблей Павловска и Петергофа.
Творчество Карла Ивановича Росси (1775—1849 гг.)
К. И. Росси начал обучение зодчеству у русского архитектора-декоратора В. Ф. Бренны, затем два года учился в Риме. Став в 1815 г. главным архитектором Комитета для строений гидравлических работ, он в 1816 г. реконструировал усадьбу Аничкова дворца, поставив вдоль одной из сторон будущего Александрийского театра два симметричных парковых павильона. Позже Росси завершает перестройку дворца и перепланировку Евлагинского парка.
Крупные градостроительные работы мастера начались строительством Михайловского дворца с перепланировкой и застройкой прилегающего к нему участка.