Пространство изображенное и реальное. Организация пространства в книжной иллюстрации

11.2 Технологические методы…

11.3

ПЕТРОГРАДСКИЕ ОКНА "РОСТА". В. В. ЛЕБЕДЕВ

В годы гражданской войны вокруг РОСТА (Российское телеграфное агенство) объединились живые вилы молодого революционного искусства. Главой московского отделения РОСТА был Маяковский.

В Петрограде отдел РОСТА образовался в апреле-мае 1920 года. Инициатором и организатором был художник Козлинский. Основную группу Петроградского РОСТА составили Козлинский, Лебедев и Бродаты.

За 2 года работы петроградское отд. РОСТА выпустило не менее 1000 плакатов. Из них ок 600 вып. Лебедев.

В дореволюционном русском искусстве не сложилось устойчивых традиций плакатной графики. На западе плакатное искусство в этотпериод достигло исключительной высоты, а в России на фоне высот книжной графики, театрального искусства плакат оставлся безобразным пятном. Некоторые попытки мирискусников в плакате были удачными, но этого мало, чтобы говорить о традиции.

Только Октябрьская революция создала условия для развития плаката. Основоположниками традиции плаката явились художники РОСТА и крупнейшая роль принадлежала именно Лебедеву.

Задачу, которую он ставил, можно сыормулировать следующим образом: в плакате нужно говорить о текущих политических событиях доступным для масс изобразительным языком, но решая при этом и задачи художественного плана.

Плакат им мыслился как средство политического и эстетического воспитания широкого круга зрителей.

Самые ранние из Лебедевских плакатов примыкают к сатириконовской графике (Лебедев раньше работал в юмористическом журнале "Сатирикон"). Замысел и тема обретают политическую направленность. Рисунок изобилует остро схваченными деталями и расчитан на рассматривание сблизи. В рисунках выражен дух эпохи, но специфика плакатной формы здесь еще не найдена. Стремление ее найти увело художника от журнальной графики.

В 1920 г. Лебедев пытался добиться большего лаконизма с помощью традиции лубочной картинки. Плакат состоял из нескольких картинок, имел развернутое повествование. Такой плакат не обуславливал мгновенности зрительного восприятия, которую требовала столичная улица, которая не дает возможности ни долго смотреть ни много думать.

Изучение кубизма помогло Лебедеву в решении этих задач. Он смог найти приемы обобщения, сводящие изображение к простым илаконичным почти геометрическим формам. Ноплакаты не стали ортодоксально кубистическими. Схематическое изображение не лишает ее меткой выразительности.

Одним из наиболее политически актуальных для той эпохи и одновременно самых совершенных образцов плаката является цветной лист с лаконичным и выразительным текстом: "Работать надо, винтовка – рядом". Фигура рабочего, держащего в правой руке пилу, а левой опирающегося на ружье, строится из ярких красных, черных, желтых и синих плоскостей, образующих динамическую композицию, которая стремительной диагональю пересекает лист. Черные буквы органично включены в композиционную структуру плаката, акцентируя главную ось движения и придавая всей композиции строгую уравновешенность и замкнутость.

Большинство плакатов посвящено политической сатире: "Антанта, прикармливающая Колчака", "Бегство Врангеля из Крыма", !Капиталист запада, рвущий на себе волосы по поводу Второго Съезда Коминтерна" Политический плакат не только высмеивает противников, но и пропагандирует тему труда: "Литье", "Резка железа", "Переплетная", "Апофеоз рабочего", "Смычка города с деревней", "На страже октября".

12.3