2. Существуют ли правила компоновки, которые нельзя нарушать?

Лапин Фотография как (дубль Б4 В1)

Организация изображения рассматривается на трех уровнях.

Первый - это компоновка, распределение предметов и фигур на изобразительной плоскости (в кадре). Основная цель - заполнение плоскости, элементарное равновесие. Если что-то находится справа, нужно уравновесить его чем-то слева, чтобы не было пустого места. Есть простые правила компоновки (часто композицию, по крайней мере фотографическую, сводят к этим правилам), но компоновка и композиция соотносятся как текст телеграммы и литературное произведение. Не следует упрощать проблему. Неверно было бы утверждать, например, что линия, которая делит кадр пополам, - это недопустимо. В правилах компоновки это так, а в композиции - нет. Потому что в композиции нет простых правил и простых решений. Варианты компоновки можно перечислить по пальцам, возможности композиции неограниченны, здесь нет и не может быть никаких правил, как не может быть правил в творчестве. По сути, это и есть творчество, творчество формой. Хорошая или плохая, какая-то компоновка имеется в любом изображении, даже в самой корявой изобразительной фразе. По далеко не любое изображение обладает композицией. В отличие от компоновки композиция обязательно наделена смыслом.

Следующий уровень - конструкция, схема построения композиции. Из .живописи известны несколько общепринятых конструктивных построений - в треугольнике, круге, овале. Конструкция касается всего лишь нескольких главных элементов изображения, их сочетаний и взаимодействий. Это скелет, который потом обрастет мясом деталей, подробностей и нюансов. Конструкция - план организации, но не законченная организация. Ее элементы можно заменять другими, двигать, уменьшать или увеличивать.

И третий уровень - это собственно композиция.

Итак, компоновка - это орфография, конструкция - грамматика фразы. А композиция - поэтика, наполнение этой фразы выразительностью и смыслом. Основа конструкции -смысловые и зрительные (конструктивные) связи. Конструкция заложена в изображаемом, откуда она переносится с большими или меньшими потерями в изображение. Художник делает предварительные эскизы, наброски, а потом в процессе работы уточняет положения, размеры и форму элементов изображения, ослабляет одни связи и усиливает другие. Фотограф лишен такой возможности. Он должен уже при съемке разглядеть конструкцию в объекте и возможности композиции в этой конструкции. Он может уточнить какие-то тональные отношения при печати, убрать лишнее при кадрировании, но главные отношения и связи закладываются при съемке. Поэтому для него три этапа композиционной работы существуют только в уме, а на практике это один процесс.

Билет 4

1. Отличия компоновки от композиции.

Композиция — это совершенно определённая организация изображения в кадре, организация, которая решает некую сверхзадачу.

Компоновка — распределение предметов и фигур в кадре — решает более простую задачу заполнения плоскости изображения, элементарное выделение главного, равновесие компонентов.

Лапин Фотография как

Организация изображения рассматривается на трех уровнях.

Первый - это компоновка, распределение предметов и фигур на изобразительной плоскости (в кадре). Основная цель - заполнение плоскости, элементарное равновесие. Если что-то находится справа, нужно уравновесить его чем-то слева, чтобы не было пустого места. Есть простые правила компоновки (часто композицию, по крайней мере фотографическую, сводят к этим правилам), но компоновка и композиция соотносятся как текст телеграммы и литературное произведение. Не следует упрощать проблему. Неверно было бы утверждать, например, что линия, которая делит кадр пополам, - это недопустимо. В правилах компоновки это так, а в композиции - нет. Потому что в композиции нет простых правил и простых решений. Варианты компоновки можно перечислить по пальцам, возможности композиции неограниченны, здесь нет и не может быть никаких правил, как не может быть правил в творчестве. По сути, это и есть творчество, творчество формой. Хорошая или плохая, какая-то компоновка имеется в любом изображении, даже в самой корявой изобразительной фразе. Но далеко не любое изображение обладает композицией. В отличие от компоновки композиция обязательно наделена смыслом.

Следующий уровень - конструкция, схема построения композиции. Из живописи известны несколько общепринятых конструктивных построений - в треугольнике, круге, овале. Конструкция касается всего лишь нескольких главных элементов изображения, их сочетаний и взаимодействий. Это скелет, который потом обрастет мясом деталей, подробностей и нюансов. Конструкция • план организации, но не законченная организация. Ее элементы можно заменять другими, двигать, уменьшать или увеличивать.

И третий уровень - это собственно композиция.

Итак, компоновка - это орфография, конструкция - грамматика фразы. А композиция - поэтика, наполнение этой фразы выразительностью и смыслом. Основа конструкции -смысловые и зрительные (конструктивные) связи. Конструкция заложена в изображаемом, откуда она переносится с большими или меньшими потерями в изображение. Художник делает предварительные эскизы, наброски, а потом в процессе работы уточняет положения, размеры и форму элементов изображения, ослабляет одни связи и усиливает другие. Фотограф лишен такой возможности. Он должен уже при съемке разглядеть конструкцию в объекте

и возможности композиции в этой конструкции. Он может уточнить какие-то тональные отношения при печати, убрать лишнее при кадрировании, но главные отношения и связи закладываются при съемке. Поэтому для него три этапа композиционной работы существуют только в уме, а на практике это один процесс.

Лапин Статья

Композиция — это то, что каждый раз создается заново. Композиция не просто связана с содержанием фотографии, пристегнута к нему на пуговичках, как что-то постороннее. Она в большинстве случаев выражает содержание, она и есть это содержание. Давно прошли времена, когда эстетика механически подходила к вопросам содержания и формы: с одной стороны содержание, с другой стороны форма. Этих двух сторон просто нет, есть только одна — форма, она же и содержание.

Законы и правила компоновки деталей в пределах кадра нужны начинающим, школярам. Учитель в школе совершенно точно объясняет, за чем следует в предложении дополнение и где место сказуемому. Но только человек, тонко чувствующий язык знает, как много смысла в разнообразных перестановках слов в конкретной фразе, какое огромное содержание заключено в том, что мы называем порядком слов в предложении. Одно дело «я помню чудное мгновение», другое — «мгновенье чудное я помню», из бессмертной строфы получился припев цыганского романса. Одно дело «кровь с молоком», другое — «молоко с кровью» (известный пример филолога Потебни). Точно также и творческий фотограф, отбрасывая все школьные прописи, вновь открывает свои законы и свои приемы композиционной выразительности.