2. Смысловой и композиционный центры.

Лапин Фотография как

Схема активных линий композиции показывает стремление их сойтись в одну точку. Такая точка, если она существует, называется композиционным узлом.

Мы говорили о композиционном узле (случае схождения нескольких активных линий в одну точку) и смысловом центре композиции. Это участок на фотографии, который особенно существен для понимания смысла изображенного, прочтения сюжета. Определим еще одно понятие - композиционный центр фотографического снимка.

Композиционный центр создается при помощи одного или нескольких средств выделения главного. Это главный центр композиции. Только в отличие от смыслового центра композиционный не связан с изображенным на фотографии. Это центр зрительный, центр внимания, который определяется структурой изображения, композицией.

Композиционный центр может совпадать или не совпадать со смысловым. В первом случае глаз приходит к пониманию сути изображенного сразу, его не утомляют второстепенные детали, которые можно рассмотреть и потом. Такая композиция наиболее экономична и ясна. В случае разделения композиционного и смыслового центров они могут быть связаны активными линиями, которые и должны привести внимание зрителя к смысловому центру.

Если композиционный центр в снимке не выделен, глаз отыскивает главное в геометрическом центре кадра. Он обусловлен самим прямоугольником фотографического снимка. В подавляющем большинстве случаев главное помещено в непосредственной близости от геометрического центра кадра. И наконец, вполне возможно наличие в каком-то снимке двух или даже нескольких композиционных центров . Два равнозначных композиционных центра вынуждают глаз переходить от одного к другому, как бы сравнивая их важность. Такое сравнение может носить характер сопоставления или противопоставления. Фотограф либо указывает на подобие двух каких-то предметов или фигур, которое заключено в похожести их геометрических форм, или же, напротив, подчеркивает несходство их форм или смыслов. Такой прием композиционного подобия или контраста очень широко используется в фотографии. И в этом случае путь обхода - переходы внимания с одного композиционного центра на другой и обратно - предопределяет понимание замысла фотографа, дает возможность зрителю проникнуться его идеей. Конечно, такое сравнение может быть банальным или глубоким, нелепым или имеющим глубокий подтекст. Все будет зависеть от оригинальности самой идеи фотографа, меры его проникновения в суть ситуации, явления или события.

Композиционный центр фотографического снимка важен для нас тем, что это центр внимания, организованный средствами композиции. Именно этот участок служит началом обхода при рассматривании фотографии. Итак, мы пришли к тому, что движение глаза по картине или фотографии определяется не изображаемыми событиями (точнее - не только ими), но главным образом особенностями их изображения, то есть - композицией.

Точка вхождения в изображение - зрительно выделенный композиционный центр.

Билет 6