Движение в кадре. Способы передачи движения.
Движение технически можно передать через смазку или проводку.
Способы передачи:
проводка, смазка, длинные и короткие (замороженное движение) выдержки
выбор момента съемки, фаза
направление движения, точка съемки
Передача движения с помощью композиции
место объекта в кадре, формат снимка ( скажем, квадратный снимок выглядит более стабильно и уравновешенно)
диагональные линии, отсутствие равновесия, асимметрия, контраст.
Способы передачи движения:
если используются одна или несколько диагональных линий, то изображение будет казаться более динамичным.
эффект движения можно создать, если оставить свободное пространство перед движущимся объектом;
для передачи движения следует выбирать определенный его момент, который наиболее ярко отражает характер движения, является как бы его кульминацией;
изображение будет казаться движущимся, если его части воссоздают не один какой-либо момент движения, а последовательные его фазы. Движение становится понятным только тогда, когда мы рассматриваем произведение в целом, а не отдельные моменты движения. Свободное пространство перед движущимся объектом дает возможность мысленно продолжить движение, как бы приглашает двигаться вместе с ним;
подчеркнуть движение можно с помощью направления линий рисунка (силовые линии);
ощущение движения можно достигнуть, если использовать размытый фон, неясные, нечеткие контуры объектов на заднем плане;
особенность нашего зрения состоит в том, что мы легче воспринимаем движение слева направо, так оно нам кажется быстрее;
большое количество вертикальных или горизонтальных линий фона может затормозить движение;
изменение направления движения может его ускорить или замедлить.
Способы передачи покоя:
если отсутствуют диагональные направления;
если перед движущимся объектом нет свободного пространства;
если объекты в спокойных (статичных) позах, нет кульминации действия;
если композиция является симметричной, уравновешенной или образует простые геометрические схемы (треугольник, круг, овал, квадрат, прямоугольник), то она считается статичной.
Лапин Фотография как
Сильное движение - ритмический ряд с уменьшением размера или тона. При значительном уменьшении начального размера такой ряд всегда уходит в глубину изобразительной плоскости. Вообще любая направленная активная линия вызывает ощущение движения. Диагональ задает самое сильное движение, чаще всего также в глубину изображения, особенно если она ведёт к геометрическому центру.
По Кораблёву
Структурный план плоскости
Структурный план плоскости
Изобразительная плоскость снимка имеет две вертикали и две горизонтали, центр в точке пересечения диагоналей и оси, делящие стороны пополам. Совокупность линий, сходящихся в центре снимка, называется структурным планом плоскости. Объект, расположенный на линиях структурного плана или рядом с ними, кажется спокойным. Если он удален от этих линий, то чувствуется напряженность, создающая психологическую энергию кадра при восприятии.
Объект, находящийся в центре композиции близко к нему или на вертикальной оси снимка кажется легче, чем такой же объект, находящийся вне линии структурного плана. Что касается объема, то тут обратная закономерность: чтобы фигура человека на фотографии выглядела стройнее, ему надо находиться вне линии структурного плана. При этом объект, расположенный слева будет доминировать над другими аналогичными объектами на снимке. «Принцип рычага» гласит, что вес объекта на фотографии возрастает прямо пропорционально его расстоянию от центра композиции. То же касается и глубины снимка. Чем дальше расположены от зрителя объекты, тем больший вес они имеют.
При зрительном восприятии верх всегда кажется легче низа. Темные тона визуально тяжелее светлых. Именно поэтому снимок воспринимается лучше, если его верхняя часть светлее нижней. Предмет, расположенный в верхней части композиции, тяжелее того, что расположен в нижней.