- •Феномен л-ры 18 в. Своеобразие культурного диалога России с Западной Европой. Периодизация историко-литературного процесса 18 в.
- •Культурная жизнь Петровской эпохи. Развитие драматургии, поэзии и прозы. Литературная деятельность Феофана Прокоповича.
- •Жизнь и творчество а.Д. Кантемира. Жанр сатиры: источники, содержание, особенности стиля и языка.
- •Вклад в.К.Тредиаковского в реформу русского стихосложения. Переводческая деятельность поэта. Образцы оригинальной лирики.
- •Особенности «похвальной оды» в поэзии м. В. Ломоносова: проблематика, поэтика, стих. Смысл диалога в цикле «Разговор с Анакреоном».
- •Цикл Ломоносова «Оды духовные»: состав, композиция, идейно-художественное единство. Соотношение просветительского миропонимания и веры в натурфилософской и «научной» поэзии Ломоносова.
- •Классицизм как литературное направление: истоки, философия и поэтика. Национальное своеобразие русского классицизма. Эпистолы Сумарокова. Теория «трех штилей» Ломоносова.
- •Характеристика лирических и сатирических жанров в поэзии Сумарокова.
- •Жанр трагедии в творчестве Сумарокова. Проблематика и худ своеобразие трагедии «Дмитрий самозванец».
- •10. Эволюция и поэтика жанра комедии в творчество Сумарокова.
- •Творческий путь Фонвизина: жанры сатиры, публицистическая и мемуарная проза.
- •Проблематика и поэтика комедии Фонвизина «Бригадир».
- •Комедия Фонвизина «Недоросль»: идейная структура своеобразие жанра и композиция.
- •Система образов и специфика конфликта в трагедии я.Б.Княжнина «Вадим Новгородский».
- •«Высокая комедия» эпохи классицизма (на примере «Ябеды» в.Капниста или «Хвастуна» я.Княжнина).
- •Лирическая поэзия м.М. Хераскова. Трагедия «Венецианская монахиня». Опыт героической поэмы («Чесмесский бой» или «Россияда»).
- •Поэзия в. И. Майкова. Героико –ком поэма «Елисей, или раздраженный Вакх»: проблематика, своеобразие жанра, стиля.
- •Поэзия и.Ф. Богдановича. Жанрово-стилевое своеобразие поэмы «Душенька».
- •Общая хар-ка русской беллетристики 18 в. Развитие романного жанра («Письма Эрнеста и Доравры» Эмина или «Пригожая повариха» Чулкова).
- •Развитие журналистики в век Екатерины 2. Полемика о сущности сатиры. Жанровые формы сатирической прозы (на примере журналов «Трутень» и «Живописец»)
- •Литературное творчество Крылова 1780-1790-х гг. Сатирический роман «Почта духов», шуто-трагедия «Подщипа».
- •Философско-эстетические принципы и жанровая система сентиментализма. Предромантичсекие веяния в русской лит-ре конца 18 века.
- •Особенности сентиментализма и предромантизма в поэзии м. Муравьева, н. Львова, и.Дмитриева, ю. Нелединского-Мелецкого (1-2 автора).
- •Эволюция жанра светской оды в поэзии Державина. Образцы духовной лирики поэта.
- •Горацианская и анакреонтическая поэзия Державина. Своеобразие лирического героя, примеры «забавного русского слога».
- •27. Книга Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву»: творческая история, система политических и этико-эстетических взглядов автора.
- •«Путешествие из Петербурга в Москву» а.Н. Радищева: жанрово-композиционное своеобразие, повествовательная структура, проблемы художественного метода, стиля и языка.
- •Особенности сентиментализма в творчестве Карамзина (повесть «Бедная Лиза», этюды «Фрол Силин, благодетельный человек», «Деревня», «Что нужно автору?»)
27. Книга Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву»: творческая история, система политических и этико-эстетических взглядов автора.
Задуманное издавна, вынашивавшееся и писавшееся в отдельных своих частях в течение долгих лет, центральное и главное произведение Радищева «путешествие из П в М» было в основном закончено в конце 1788г. В мае 1790 г. «П» было издано тиражом около 650 экземпляров. Книга была прочитана Екатериной, сразу почувствовавшей огромную революционную зарядку «П» и в июне Радищев был арестован и сослан в Сибирь.
Книга была изъята из печати, но интерес к ней был очень велик. В 1858 г. Герцен издал «П» в Лондоне, а в России первое полное и легальное издание «П» появилось лишь в 1905 г.
«Путешествие» является единственной в своем роде книгой по широте охвата современной ему русской соц действительности. Внимание автора поглощено людьми, их жизнью, отношениями, приковано к «страданиям человечества». Радищев рассматривает все стороны жизни самодержавно-крепостнической России, в центре «П» стоит тема крепостного рабства. Для Радищева зло – не исключение, как для его литературных предшественников, а основная форма самодержавно-рабской действительности. Самодержавие, царизм, наряду с рабством, является второй основной мишенью книги Радищева. «Сон путешественника» представляет собой исключительный по смелости и недвусмысленности памфлет на Ек и ее пособников. Радищевым разоблачается союз царской власти и религии, поддерживающих друг друга в целях общего угнетения народа. Но сатирические обличения пороков духовенства впервые переводятся в область политики: он нападает на церковь как на соподчиненный гос-ву аппарат рабства.
В «П» Радищев не только апеллирует к к чувствам жалости и сострадания, но и выдвигает более веские аргументы – непроизводительность крестьянского труда, вымирание населения и т.п.
Радищев не только показал во весь рост основное зло своего времени – самодержавие и крепостничество, но впервые поставил перед русским общественным сознанием необходимость борьбы с ними.
По своей форме и стилю книга Радищева стоит еще только у истоков нашего художественного реализма, но по глубине взглядов, по изумительной верности в постановке и разрешении основных задач, стоящих перед русским обществом, «Путешествие» является одним из самых социально-зорких произведений нашей литературы.
«Путешествие из Петербурга в Москву» а.Н. Радищева: жанрово-композиционное своеобразие, повествовательная структура, проблемы художественного метода, стиля и языка.
«Путешествие» Радищева является единственной в своем роде книгой по широте охвата явлений современной ему русской социальной действительности. По страницам «Путешествия» перед читателем проходят формализм чиновников, лицемерие и раболепство перед начальством, злоупотребление властью, судебные жестокости, воровство купечества, упадок общественных нравов, распутство и разврат, обманы и беззакония вельмож и, наконец, безбрежное море страданий закрепощенного крестьянства. В центре композиции стоит тема крепостного рабства.
Повествовательная структура достаточно необычна – название каждой главы соответствует названию города или села. Картины тяжелой крестьянской неволи начинают разворачиваться с третьей главы «Любани» – описание крестьянской пахоты в воскресенье. Со страшной силой скорби, негодования и гнева картины крепостного угнетения рисуются в главах «Зайцово» (зверское обращение с крестьянами асессора из придворных истопников), «Вышний Волочок» (рассказ о помещике, добившемся цветущего состояния своего имения ценой полного разорения крестьян), «Медное» (продажа крестьян с публичного торга), «Городня» (рекрутский набор) и др.
Описание всякого рода происшествий и дорожных эпизодов, даваемых Радищевым в его книге, неизменно окрашены чувствами и переживаниями автора-путешественника, но вместе с тем свое описание Радищев, как правило, стремится строить на материале подлинной действительности.
Во всем этом сказываются явно-реалистические тенденции Радищева-художника. С особенной силой они проявляются в передаче им языка своих персонажей. Каждый из них говорит своим особым, индивидуализированным языком, соответствующих его соц положению, профессии. В книге Радищева пестрая, многоликая социальная действительность словно бы сама говорит всеми своими голосами.
«Путешествие» представляет собой смешение всех существовавших до того жанровых и стилевых канонов. В рамках одного произведения Радищевым создается самый пестрый и разнообразный жанровый материал. Литературные повести соседят здесь с законодательными документами, а подчас и с целыми трактатами по вопросам истории, политики, философии и литературы; бытовые сценки и сатирические зарисовки сочетаются с патетическими строками и лирическими отступлениями.
Исключительному жанровому разнообразию и пестроте «Путешествия» соответствует такое же языковое разнообразие. Один из исследователей находит в «П» четыре вида стиля: церковно-риторический, сентиментально-патетический, реалистический и научно-прозаический. Это создает чрезвычайную пестроту, даже некоторую неслаженность «П» со стороны языка.
По своей форме и стилю книга Радищева стоит еще только у истоков нашего художественного реализма, но по глубине взглядов, по изумительной верности в постановке и разрешении основных задач, стоящих перед русским обществом, «Путешествие» является одним из самых социально-зорких произведений нашей литературы.