- •1. Литература второй половины 19-го века: общая характеристика
- •2. Творческий путь Тургенева.
- •3. Романы Тургенева: поэтика, проблематик, эволюция жанра.
- •4. Творческий путь Гончарова
- •5. Романы Гончарова: поэтика, проблематика
- •6. Творческий путь Герцена
- •7. «Былое и думы» а.И. Герцена: поэтика, историческая концепция
- •8. Народ в произведениях писателей-шестидесятников (очерки н. Успенского)
- •9. «Подлиповцы» ф.М. Решетникова: поэтика, выражение идеологии
- •10. «Очерки бурсы» н.Г. Помяловского: идеология, поэтика
- •11. Образ разночинца и его судьба в повестях н.Г. Помяловского («Мещанское счастье», «Молотов»)
- •12. Творческий путь Чернышевского
- •13. «Что делать?»: идеология, поэтика, проблемы художественности
- •14. Творческий путь Некрасова
- •15. Новаторство Некрасова как поэта
- •17. Творческий путь а. А. Фета. Своеобразие поэзии и литературной позиции
- •18. Драматургия а. Н. Островского: поэтика, эволюция
- •19. Творческий путь Салтыкова-Щедрина
- •20. Салтыков как сатирик
- •21. Историческая концепция в «Истории одного города»
- •22. Творческий путь Лескова
- •23. Своеобразие поэтики Лескова
- •24. Творческий путь Достоевского. Поэтика романов
- •26. Преступление и наказание
- •27. Ф. М. Достоевский «Идиот»
- •28. Роман Достоевского «Бесы», его проблематика и поэтика. «Бесы» как роман-предупреждение
- •29. «Братья Карамазовы»: проблема замысла, место глав «Бунт» и «Великий Инквизитор» в романе
- •30. Творческий путь Толстого
- •31. Поэтика ранних произведений Толстого
- •34. «Анна Каренина»: источники замысла, поэтика, проблематика. Новые черты в художественном мире Толстого
- •36. Позднее творчество Толстого
- •37. Роман «Воскресенье»: проблематика, поэтика
- •38. Творческий путь Чехова
- •39. Жанр рассказа в творчестве Чехова
- •40 Cвоеобразие Чеховских пьес
20. Салтыков как сатирик
«Сказки» написаны с 1869 по 1886 г. Выбрал жанр сказки не случайно. В качестве причин его интереса можно назвать:
• условия цензуры;
• воздействие на писателя фольклорной и литературной традиции;
• появление нового читателя, представляющего демократические слои русского общества;
• популярность сказки как излюбленного жанра пропагандистской литературы наряду с песней;
• органическая близость сказки художественному методу Щедрина.
Именно в конце 60-х - начале 70-х гг. отчетливо высветились уже наметившиеся до этого черты щедринского метода, связанные с его стремлением выйти за пределы жизненного правдоподобия в изображении современной ему действительности.
С народной сказкой сказки Щедрина объединяет сказочный сюжет, использование наиболее традиционных сказочных приемов. В основе лежит народное миропонимание, комплекс представлений о добре и зле, справедливости, жестокости и т.п. в их общечеловеческом смысле.
Однако есть отличия. В мире Щедрина границы между добром и злом, истиной и ложью нередко размываются. Герои не всегда бывают наказаны за свои поступки. Это политическая сатира, поэтому много реальных деталей окружающей автора действительности.
По тематике можно разделить на 4 блока:
• тема власти: ее антинародного характера («Медведь на воеводстве»), псевдопросветительской деятельности самодержавия («Орел-меценат»), взаимоотношений власти и народа («Богатырь», «Дикий помещик», «Повесть о том, как…»);
• тема народа: его трудолюбия и тяжелого положения («Коняга»), покорности («Повесть о том, как…», Коняга»), стихийности протеста («Медведь…»), вечно живущего в народе стремления к правдоискательству («Ворон-челобитчик»);
• тема интеллигенции: осуждение ее стремления приспособиться к любым формам тоталитарной власти («Вяленая вобла», «Либерал»), осмеяние разных форм подчинения насилию, критического отношения к прекраснодушным мечтателям («Карась-идеалист»);
• нравственно-этические темы («Пропала совесть», «Добродетели и пороки»).
Задача автора в сказке «Медведь…» (1884) заключалась в сатирическом осмеянии разных типов представителей власти, злодейства которых он изображает.
В основе «Повести о том, как…» лежит принцип антитезы: страдания генералов до появления мужика противопоставляются их благополучному существованию после этого.
Сказка «Дикий помещик» (1869) отразила пореформенное положение временнобязанных крестьян. Гротеск в сказке помогает передать антигуманность и противоестественность происходящего.
«Премудрый пискарь» (1883). В «Современной идиллии» есть сцена суда над пескарем. Эта сказка затрагивает проблемы «среднего класса», интеллигенции и содержит критику малодушия и тактики выжидания, которые были характерны для определенной части современного писателю русского общества. Приставка «пре-» выступает в значении «пере-»: пескарь перемудрил.
Щедрин использовал различные виды иносказаний, называл свою манеру «эзоповской». Одной из основных черт этой манеры является использования аллегории. Не только опирался на литературно-басенную и фольклорно-сказочную традицию, но и создавал собственные противопоставления власти и ее жертвы.
Еще один основной прием - ирония. Есть ироническое утверждение, ироническая характеристика, ироническая позвала, ироническое сравнение, ироническое осуждение.
Плюс гипербола и гротеск. Плюс наличие сказочной поэтики: зачины, присказки, троекратное повторение мотива, эпизода и т.п.