- •1. Литература второй половины 19-го века: общая характеристика
- •2. Творческий путь Тургенева.
- •3. Романы Тургенева: поэтика, проблематик, эволюция жанра.
- •4. Творческий путь Гончарова
- •5. Романы Гончарова: поэтика, проблематика
- •6. Творческий путь Герцена
- •7. «Былое и думы» а.И. Герцена: поэтика, историческая концепция
- •8. Народ в произведениях писателей-шестидесятников (очерки н. Успенского)
- •9. «Подлиповцы» ф.М. Решетникова: поэтика, выражение идеологии
- •10. «Очерки бурсы» н.Г. Помяловского: идеология, поэтика
- •11. Образ разночинца и его судьба в повестях н.Г. Помяловского («Мещанское счастье», «Молотов»)
- •12. Творческий путь Чернышевского
- •13. «Что делать?»: идеология, поэтика, проблемы художественности
- •14. Творческий путь Некрасова
- •15. Новаторство Некрасова как поэта
- •17. Творческий путь а. А. Фета. Своеобразие поэзии и литературной позиции
- •18. Драматургия а. Н. Островского: поэтика, эволюция
- •19. Творческий путь Салтыкова-Щедрина
- •20. Салтыков как сатирик
- •21. Историческая концепция в «Истории одного города»
- •22. Творческий путь Лескова
- •23. Своеобразие поэтики Лескова
- •24. Творческий путь Достоевского. Поэтика романов
- •26. Преступление и наказание
- •27. Ф. М. Достоевский «Идиот»
- •28. Роман Достоевского «Бесы», его проблематика и поэтика. «Бесы» как роман-предупреждение
- •29. «Братья Карамазовы»: проблема замысла, место глав «Бунт» и «Великий Инквизитор» в романе
- •30. Творческий путь Толстого
- •31. Поэтика ранних произведений Толстого
- •34. «Анна Каренина»: источники замысла, поэтика, проблематика. Новые черты в художественном мире Толстого
- •36. Позднее творчество Толстого
- •37. Роман «Воскресенье»: проблематика, поэтика
- •38. Творческий путь Чехова
- •39. Жанр рассказа в творчестве Чехова
- •40 Cвоеобразие Чеховских пьес
17. Творческий путь а. А. Фета. Своеобразие поэзии и литературной позиции
А. А. Фет (1820 - 1892). Первый сборник стихотворений «Лирический Пантеон» вышел в Москве в 1840 г.. В сборнике преобладали баллады и антологические стихотворения (т.е. стилизации под античную поэзию); в воспевании страданий чувствовалось подражание Байрону и другим романтическим кумирам. Дебют весьма типичен. С 1841 г. Фет часто печатается в славянофильском журнале «Москвитянин», а с 1842 г. - в «Отечественных записках», где ведущим критиком был Белинский.
Второй сборник - «Стихотворения А. Фета» (1850) - включает уже многие шедевры его лирики. Оригинальность стихов, их музыкальность покорили знатоков.
Третий сборник - «Стихотворения А. Фета» (СПб., 1856) - своеобразный памятник творческой дружбе Фета и Тургенева. Редактура последнего показательна как пример столкновения двух поэтик, литературных норм: в словоупотреблении, образах Фета Тургеневу, ценившему в литературе смысловую точность, многое казалось не вполне понятным и потому неудачным. Так, «Я пришел к тебе с приветом…» в редакции 1856 г. лишилось двух последних строк.
Когда выходит переиздание первых «Стихотворений», Фет живет в селе с женой (сестрой критика Боткина) и занимается сельским хозяйством. На 60-е гг. приходится апогей его конфликта с «Современником», с демократическим, «реальном» направлением критики. После этого сборника отходит от литературной жизни, но продолжает писать стихи, и самыми дорогими слушателями и судьями для него становятся Л. Н. Толстой с женой.
В 1873 г. императорским указом ему возвращают дворянские права и фамилию Шеншин, получает звание камергера.
«Вечерние огни» - название четырех выпусков стихотворений (1883-1891), изданных Фетом на склоне лет. Важнейшая тема их, в особенности поразившая современников глубиной мысли и чувства, - Время, память, не умирающие в сознание трагические события, пережитые в молодости. Поздний Фет - поэт по преимуществу трагический. Много времени в этот период Фет отдает переводам (Гораций, Гете, Шопенгауэр).
Вечные темы: природа, любовь, красота. Некоторые смеялись над узостью тем, некоторые нет (Салтыков-Щедрин vs. Соловьев).
Новаторство в том, что об обычном он пишет необычно. Пример: «Шепот, робко дыханье…» В одном сложном предложении, составляющем стихотворение, воссоздана летняя ночь, сменяемая зарей, передан процесс, хотя нет ни одного глагола. Как это часто бывает у Фета, лирический центр составляет концовка, и нагнетание однородных назывных предложений, анафора союза «и» выразительно передают лирическое напряжение.
Одна из тайн сильного эмоционального воздействия лучших стихов Фета на читателей является их своеобразная недосказанность, импрессионистичность.
Родственность лирики и музыки хорошо подтверждают стихи Фета. Их ритмическое разнообразие, мелодичность, использование многообразных повторов: анафор и эпифор, «кольца», синтаксических параллелизмов, и т.д. - подстать «неуловимому» содержанию его лирики. Богат метрический репертуар Фета, использовавшего все размеры русской силлабо-тоники.
Лирическая героиня - земное воплощение Красоты жизни.