Билет №8

1.Основы из дерева

Наиболее распространенным видом основы, то есть материалом, на котором создается произведение, в станковой живописи были дерево и холст, а в настенной — камень, кирпич и другие строительные материалы. В отдельные эпохи в качестве основы использовали металл, пергамент, бумагу и реже — кость, кожу, мрамор, шифер и другие материалы.

Основы из дерева

Древнейшие, дошедшие до нас произведения станковой живописи на дереве, — это так называемые фаюмские портреты, относящиеся к первым трем векам нашей эры. В западноевропейской и русской живописи основы из дерева использовали до конца XVII века, несмотря на то что основы из холста получили широкое распространение в Европе уже в эпоху Возрождения. Отдельные произведения живописи выполняли на досках и в последующее время.

Изучение живописи многих художественных школ показывает, что для основы будущих картин мастера брали, как правило, древесину широко распространенных в их местности деревьев. Так, несмотря на то, что среди произведений западноевропейской живописи XIII-XVI веков встречается примерно четырнадцать видов древесины (каштан, дуб, ель, груша, бук, орех, вяз, тополь, сосна, приморская сосна, европейская пихта, липа, ива, алжирская туя), для конкретных художественных школ типичными оказываются лишь некоторые из них. В странах же с разнообразием климатических зон можно выделить виды древесины, применение которых типично лишь для местных школ.

Для итальянской живописи в целом типичны основы из тополевых досок. Однако в районе Феррары широко применялся также орех, а в школах Эмилии — липа; для венецианской живописи характерны основы из ели, для болонской — из бука, а для школ Ломбардии — из пихты.

Во Франции предпочитали основы из дуба. Однако дуб типичен только для живописи художественных школ, расположенных к северу от Луары, тогда как к югу от нее типичным было использование ореха и тополя, а для юговосточной Франции — пихты.

Для немецкой живописи типичны основы из хвойных видов древесины — пихты, ели, сосны. Использовалась также липа, но только в тех районах, где она росла. В западных немецких школах преобладали основы из дуба, а в Альпах — из древесины хвойных деревьев.

Во Фландрии и Голландии практически единственным материалом, которым пользовались живописцы этих стран до середины XVII века, был дуб.

Для основ испанских картин характерно применение сосны и тополя. Однако тополь преобладал в Каталонии, а в Кастилии и Арагоне — сосна.

Сербские мастера писали на липе, сосне, реже — на дубе и орехе. Особенно ценилась ими за красоту и прочность древесина каштана и дикой груши.

Древнерусские мастера обычно выбирали липовые, сосновые и еловые доски и значительно реже — буковые и лиственничные. Особое предпочтение отдавалось легким липовым доскам; что касается других, то выбор их определялся, как и везде, местной флорой. Например, в живописи псковской школы, чаще, чем в других, встречается сосна.

В ходе исследования основы может оказаться, что она изготовлена из дерева, нетипичного для школы, к которой относится произведение. Однако, если установлено, что этот вид дерева встречается в данной местности, такой случай, хотя и носит характер исключения, должен квалифицироваться как нормальный. Когда же не удается связать материал основы с местной флорой, атрибуция произведения может быть поставлена под сомнение, и такое произведение должно быть особенно внимательно изучено.

С расширением международной торговли ассортимент используемых в живописи досок значительно расширяется и уже не укладывается в рассмотренную схему. Так, в XVII веке фламандцы начинают писать не только на дубе, но и на досках из кедра и липы, на древесине, привозимой из тропических стран. Среди голландских картин встречаются написанные на красном дереве, а среди русских икон — на кипарисовых досках.

Основы старой живописи отличаются не только видом древесины, но и характером обработки досок, конструкцией. Доски под живопись в разное время и в разных странах делались разной толщины. Толщина досок лучших фаюмских портретов не превышает 2-3 мм. Христианские иконы VI-VIII веков написаны на досках толщиной 10-12 мм. На тонких досках написаны старые русские иконы. Напротив, в Италии раннего Возрождения, как позже и на Руси, использовали очень толстые доски. Картины северных мастеров XVII века написаны на досках толщиной 8-12 мм. По-разному обрабатывалась и поверхность досок (рис. 6).

а б в г 6. Оборотная сторона деревянной основы, обработанная: а — долотом, б - теслом, в - скобелем, г - пилой.

В эпоху средневековья лицевую сторону доски делали гладкой. Позже на доске делали насечки (царапины), призванные обеспечивать лучшее сцепление основы с грунтом. Дефектные участки доски — выпады сучков, полости, освобожденные от древесной смолы, — заполняли мастиками разного состава (опилками, мелом или белилами, смешанными с клеем или воском).

В зависимости от размера произведения основу изготовляли из одной доски или собирали в щит из нескольких досок, как правило, одного вида древесины. Доски обычно собирались в щит параллельно длинной стороне произведения. К ранним способам сборки щитов относится соединение склееваемых досок с помощью внутренних шипов, вставляемых в их боковые части, а также соединение с помощью «бабочек», или «ласточек», врезавшихся в лицевую поверхность (рис. 7).

7. Доски основы, соединенные с лицевой стороны с помощью «ласточки».

Более простым и чаще употребляемым способом было использование различных планок и перекладин, набиваемых на торцы основы. В XIII-XIV веках планки набивались уже не только на торцы, но и на оборотную сторону. С XIV века появляется новый вид крепления — врезные шпонки. В XVIII веке в практику крепления основ был внедрен метод паркетирования. Паркетаж, обеспечивая большую подвижность основы при изменении температуры и влажности, предохранял доски от коробления.

2.Укрепление и раскрытия красочного слоя монументальной живописи

Удаление поверхностных загрязнений с прочной живописи

Перед началом работ по раскрытию поверхность прочно держащейся монументальной живописи предварительно обрабатывается растворами кремнийорганической смолы К-42 2-6-процентной концентрации. Концентрация рабочего раствора подбирается в каждом конкретном случае экспериментальным путем.

Обработкой живописи растворами К-42, обладающими гидрофобными свойствами, достигается полная сохранность изначального красочного слоя. Смола обволакивает частицы красочного слоя и, оставляя открытыми поры между ними, защищает структуру живописи от намокания и разрушения во время дальнейшей расчистки.

Обработка живописи растворами К-42 выполняется путем одно-двукратного насыщения с помощью мягких кистей. Спустя 4-5 часов живопись можно подвергать раскрытию. Удаление поверхностных загрязнений производится водными растворами моющих поверхностно-активных веществ "Превоцел" (используется в текстильной промышленности), "Агепон", ОП-10 или ОП-7 и др. Концентрация рабочих растворов составляет от 0,1 по 0,5% в воде. Раскрытие выполняется с помощью ватных тампонов, смоченных в подобранном экспериментально растворе. По окончании раскрытия для удаления остатков моющих веществ живопись повторно промывается дистиллированной водой с помощью ватных тампонов, а затем прочищается мелкими резинками (формопластом или другими), не оставляющими на живописи механических царапин.

Если в процессе раскрытия красочный слой живописи начинает размываться, т. е. на влажном тампоне остаются следы краски, то работа сразу же прекращается, живопись подсушивается и выполняется повторная обработка ее раствором смолы К-42, после чего процесс расчистки может быть продолжен.

По окончании раскрытия живопись, особенно в неотапливаемых памятниках, необходимо повторно обработать растворами К-42, т. е. гидрофобизировать ее поверхность с целью защиты от увлажнения при нарушениях температурно-влажностного режима. В некоторых случаях удаление небольшого слоя поверхностных загрязнений (пыли и паутины) с наиболее крепкой живописи необходимо выполнять сухим методом с помощью мягких флейцев и мягких резинок. Тогда предварительной обработки живописи не требуется.

Метод раскрытия подбирается на каждом пигменте живописи отдельно, иногда методы раскрытия комбинируются. Это чаще всего наблюдается на прочно держащейся живописи в целом, в отдельных местах которой (голубые пигменты и часть охр) необходимо выполнять раскрытие водными растворами по предварительно обработанной раствором К-42 поверхности. Оставшаяся часть раскрывается сухим способом.

Выборочное укрепление красочного слоя живописи и удаление поверхностных загрязнений

Если красочный слой живописи находится в состоянии меления и незначительного шелушения отдельных пигментов росписи, сначала выполняется выборочное укрепление его, а затем дальнейшее раскрытие. Укрепление красочного слоя росписей выполняется лишь в местах обнаруженного шелушения живописи с помощью разбавленной до одного процента водной дисперсии ВА 2-ЭГА. Разрушенный участок живописи для улучшения смачиваемости поверхности и проникновения вглубь укрепляющего состава предварительно обрабатывается водно-спиртовой смесью (1:1),«затем по мере подсыхания наносится укрепляющий состав с помощью мягких мелких кистей. Насыщение раствором обильное. Дав участку провянуть, разрушенный красочный слой живописи укладывают торцевыми движениями кисти, которой выполнялось укрепление, а затем прикатывают ватным тампоном через фильтровальную бумагу. По окончании выборочного укрепления выполняется обработка расчищаемой поверхности живописи растворами смолы К-42; дальнейшее ее раскрытие от поверхностных загрязнений производится по схеме, приведенной выше (см. "Удаление поверхностных загрязнений с прочной живописи"), в местах выполненных подклеек выборочного укрепления, раскрытие живописи выполняется мелкими ватными тампонами, смоченными смесью этилового спирта с ацетоном и водным раствором моющих средств в соотношении 1:1:0,5. При этом вместе с поверхностными загрязнениями удаляется образовавшаяся на поверхности живописи пленка укрепляющего состава. Если в процессе раскрытия выявляются участки повторного шелушения, то работа прекращается и живопись вновь укрепляется 1-процентной водной дисперсией ВА 2-ЭГА. После высыхания процесс раскрытия продолжается.

 

По окончании раскрытия состояние живописи тщательно проверяется, обнаруженные участки отставшего красочного слоя подклеиваются дисперсией ВА 2-ЭГА и затем выполняется общее структурное укрепление живописи растворами смолы К-15/3 3-8-процентной концентрации. Следует отметить, что на светлых охрах К-15/3 может вызвать потемнение, поэтому концентрацию раствора в таком случае надо взять минимальную. Концентрация рабочего раствора выбирается опытным путем, путем пробного укрепления и дальнейшего наблюдения за состоянием укрепленного участка.

Структурное укрепление живописи выполняется путем пропитки с мягких кистей раствором вначале минимальной концентрации, затем постепенно ее увеличивают и доводят до максимальной. Подобный метод укрепления позволяет достичь максимальной глубины пропитки и равномерного распределения укрепляющего состава.

Применение смолы К-15/3 позволяет получать хорошее структурирование как красочного слоя, так и верхней части фунта, на котором он находится, и придать живописи изначальные свойства, позволяющие защитить ее от намокания. Образовавшаяся в отдельных местах глянцевая пленка тотчас же удаляется тампоном, смоченном в ацетоне.

Укрепление деструктированного и сильно шелушащегося красочного слоя живописи и его дальнейшее раскрытие

Перед удалением поверхностных загрязнений с сильно шелушащейся и деструктированной живописи вначале выполняется ее укрепление-водными дисперсиями ВА 2-ЭГА или СВДЭ-50, разбавленных до 1-2-процентной концентрации. Предварительно для размягчения деформированных частиц красочного слоя поверхность живописи обрабатывается водно-спиртовой смесью. Обработка выполняется с большой осторожностью, с помощью мягких кистей, обильно смачивая живопись. Дав раствору немного подсохнуть, красочный слой пропитывают дисперсиями. В зависимости от состояния живописи производится одно-двукратное насыщение с помощью мягких кистей. В местах наиболее сильного шелушения живописи концентрация рабочего раствора увеличивается до 4-5% и выполняется подклейка каждой отставшей частички красочного слоя. Под шелушение укрепляющий состав подводится с мелких мягких кистей. Обнаруженные вспучивания и вздутия красочного слоя вначале прокалываются тонкой иглой, затем через образовавшееся отверстие полость отставания обрабатывается этиловым спиртом и в нее подпускается с мягких круглых кистей укрепляющий состав.

 

После подклейки частицы отставшего и вспучившегся красочного слоя укладываются торцовыми движениями кисти, которой выполнялось укрепление, а затем по мере подсыхания красочный слой тщательно прикатывается ватным тампоном через фильтровальную бумагу.

В некоторых случаях, при наличии жесткого крупного шелушения живописи, укрепление ее целесообразно выполнить через микалентную бумагу, а затем подклеить отставшие и вспучившиеся частицы красочного слоя (рис. 1, 2, 3, 4).

Рис. 1. Суздаль. Спасо-Преображенский собор. Живопись XVII в. под слоем записей XIX в. Рис. 2. Процесс укрепления красочного слоя живописи закрытым способом через микалентную бумагу. Рис. 3. Снятие микалентной бумаги после красочного слоя живописи. Рис. 4. Состояние красочного слоя после укрепления.

Укрепление через микалентную бумагу выполняется следующим образом: вырезается небольшой по размеру кусочек бумаги, верхний его край смачивается и осторожно прикладывается к укрепляемому участку. Затем мягкими кистями движениями слева направо и сверху вниз выполняется обработка живописи сначала водным раствором этилового спирта с целью размягчения деформаций красочного слоя, а затем пропитка укрепляющим составом. Насыщение раствором - двух-трехкратное. Во время насыщения производится укладывание живописи движениями кисти, а после последней обильной пропитки бумага с большой осторожностью снимается. Процесс снятия бумаги выполняется сверху вниз. Если бумага удаляется с трудом, ее надо многократно обильно смачивать укрепляющим составом. После удаления бумаги и подсушивания выполняется прикатка красочного слоя ватным тампоном через фильтровальную бумагу. Затем после полного высыхания красочного слоя выполняется удаление с его поверхности слоя загрязнений и пленки укрепляющего состава. При этом состояние раскрываемой живописи постоянно контролируется и при малейшем ее разрушении раскрытие сразу же прекращается, и красочный слой дополнительно укрепляется по приведенной выше схеме.

Раскрытие живописи выполняется мелкими ватными тампонами на тонкой деревянной палочке с использованием различных растворов. Кроме перечисленных выше составов для расчистки хороший эффект дают следующие смеси: 0,1-процентный водный раствор низкомолекулярного ПАА (полиакриламида) + спирт этиловый + какое-либо моющее средство из приведенных выше (см. "Укрепление поверхностных загрязнений с прочной живописи") + В А 2-ЭГА или СВЭД. Два первых компонента берутся в соотношении 1:1 или 1:0,5. Моющего средства добавляется столько, чтобы получился 0,1-0,5-процентный раствор его в общей смеси, а дисперсии добавляется очень небольшое количество, чтобы моющий раствор имел едва заметный белый цвет. Добавки дисперсии необходимы для предохранения красочного слоя от разрушения, т. к. в процессе расчистки эффект укрепления его снижается, а дисперсии ВА 2-ЭГА или СВЭД позволяют его стабилизировать.

Иногда в приготовленный раствор необходимо добавить ацетон, т. к. он является хорошим растворителем образовавшейся в процессе укрепления на поверхности живописи глянцевой пленки дисперсий ВА 2-ЭГА и СВЭД. Если после раскрытия в отдельных местах остается пленка, ее необходимо удалить тампоном, смоченным чистым ацетоном.

Для удаления старых и плотных поверхностных загрязнений, кроме вышеперечисленных, целесообразно пользоваться смывкой следующего состава: 0,1-0,5-процентный водный раствор ОП-7 или ОП-10, смешанный с толуолом в равных пропорциях. После тщательного смешения должна получиться белая эмульсия, которой и выполняется раскрытие. Если раскрываемая живопись находится в хорошем состоянии, по окончании удаления загрязнений она осторожно промывается водой и очищается мягкими резинками, т. к. после промывки на поверхности красочного слоя всегда остается белесый налет. После завершения всех перечисленных операций состояние росписей тщательно проверяется при боковом освещении и через лупу, обнаруженные участки недостаточного укрепления дополнительно обрабатываются водными дисперсиями и прикатываются. Затем выполняется общее структурное укрепление живописи растворами К-15/3 (см. "'Выборочное удаление красочного слоя живописи и удаление поверхностных загрязнений").