Вопрос 8

Композиционная выразительность египетских храмов на примере храма Хонсу в Карнаке.

13 – 12 вв. до н. э.

Формирование типов храма шло на основе традиций Др. и Ср. царств.

Принцип композиции – фронтально – осевое построение с глубинным развитием открытых, полуоткрытых и замкнутых пространств. Постепенное возрастание значения масс и постепенное затеснение пространства, подавление человека большим масштабом форм и усиливающийся эффект таинственности. Психологическое воздействие.

Осн. эл-ты:

• аллея сфинксов,

• массивная стена с пилоном, образующим фасад храма,

• перистиль – окруженный колоннами двор,

• гипостильный зал – закрытое помещение с 8 колоннами (освещение за счет перепада высот среднего – в виде раскрытых цветков папируса – и боковых – закрытых бутонов – , более низких, рядов колонн)

• святилище – небольшое затемненное помещение, гранитная камера

• помещения для жрецов – располагались вокруг святилища

Важнейшие средства выразительности – стена и ордер. Массив пилона – продолжение монументальной темы погребальных сооружений. Перед ними обычно помещались статуи сидящих фараонов или обелиски.

Многообразие форм и пропорций ордеров позволяло создавать различные по эмоциональному воздействию композиции в соответствии с идейно-художественным замыслом.

Возле храмов сажались священные рощи.

Во двор пускали только знать, в зал только жрецов.

Материал – песчаник. Зерно крупнее известняка, меньше тонких форм.

Недосягаемость божества подчеркивалась приемами перспективного увеличения глубины всей анфилады путем сокращения высот.

Вопрос 9

Заупокойные храмы Рамзеса 2 и 3

Рамзес 2

Комплекс 12 века до н. э., фараон 12 династии, зодчий Пенер.

В комплекс входит храм, дворец и разные складские помещения.

Планировка по наклонной оси. Пилон комплекса с востока, после него открытый двор. Налево – дворец, фасад которого в виде 2х рядов колонн. Прямо – пилон храма. За ним двор, где с вост. и зап. сторон стоят прямоугольные колонны, к которым прикреплены статуи фараона. Они составляют 1 целое с архитектурой. Далее – гипостильный зал, затем 2 зальчика и святилище.

Рамзес 3

в Ме(и)дине-Табур

тоже 12 век. Обнесен мощной стеной, шириной 10 метров, высотой в 18. Использован принцип нарастания масс. Тоже прямоугольные сечения колонн со статуями. Монументальность статуи утеряна из-за конкретики.

Вопрос 10

Сравнить храм Гора в Эдфу и храм Хонсу в Карнаке.

237 – 57 гг. до н. э. 35м в высоту, 76 м шириной. Глубокие рельефы. Имеет входной зал и 2 стену. Обе стены покрыты рельефами, но щель между ними очень узка, доступ к рельефам ограничен. В храме больше света за счет замены стен колоннами. В залах, ни в переднем, входном, ни в последующем колонном, нет базиликального разреза, освещение осуществляется за счет светового отверстия в середине горизонтальных перекрытий. Влияние Греции. Во дворе капитель каждой из колонн отлична от соседней, (лотос, папирус и пальма) но повторяет соответствующую ей на противоположной стороне двора. Весь сплошь покрыт рельефами. Входной зал выше, чем колоннада, нет постепенного уменьшения высоты.

Перед входным залом изображения соколов из гранита.

В дальнейшем храм, возможно, использовали как жилье, т. к. теперь там копоть на потолке.