Первобытное искусство

Пещера Ляско.

Изображения находятся высоко на потолке.

Изображение большой коровы с черной головой. Раскрашивание головы другим цветом объясняется тем, что животное может восприниматься как живое, либо как мертвое, но затем ожившее. Тема сакральной охоты.

Изображение мегацероса выполнено с помощью пальцевой техники и техники напыления. Контур морды очень четкий, а контур тела, напротив, размыт.

Изображение оленя мегацероса из Осевого дивертикула

Цикл разновременный, но не меняющий своей содержательной программы. Два быка и корова выполнены в эпоху раннего мадлена, а китайские лошади – в период как раннего, так и среднего мадлена.

Использован принцип спиралеобразной перспективы. Это создает эффект вихря, напряжения – агония охоты.

Признаки деятельности человека – опять же летящие стрелы, силки.

Протома лошадки, выполненная вместе с ранним циклом, которую почти невозможно разглядеть без прорисовки.

Головы животных обращены внутрь спирали – воронки (как будто их засасывает).

Изображение коровы с черной головой, расположенная при входе в Осевой дивертикул

Изображения китайской лошади и коров, расположенные при входе в Осевой дивертикул (эпоха салютре – раннего мадлена)

Работа с локальным цветом, монотонная живопись – невозможность выполнять объемные изображения на плоскости – это будет плоскостный силуэт. Этого избегали, обыгрывая рельеф, на котором был выполнен рисунок (располагали выпуклые части животных на выступах стены).

В среднемадленский период использование рельефа сохраняется, но рельефность и объем животного теперь создается также и с помощью наложения цвета на цвет. Работа с оттенком позволяет на плоскости передавать объемные изображения. Рождения живописи как вида искусства, т.к. задача живописи – на плоскости передать объемные, трехмерные вещи.

Активное введение разнофактурности материала, в результате чего возникает иллюзия подобия. Плотность копыт, выполненных пальцем. Грива, выполненная в технике напыления - мягкая, воздушная, пушистая.

Кроме того, контур начинает терять свою одинаковость, становится прерывистым, становится где-то тоньше, где-то толще. Мигрирующий контур создает ощущение движения.

Изображение лошади, расположенное при входе в Осевой дивертикул

• торжество оттенка, оставление некоторых частей незакрашенными

Тема убитого, но оживленного животного и тема охота как таковой.

Осевой дивертикул.

Первый цикл, продолжающий «композицию», расположенную при входе в Осевой дивертикул.

Тема – бег животных. Животные бегут, сливаясь воедино.

Большой черный бык, перекрывающий контурные и силуэтные изображения коров, расположенный на правой стене Осевого дивертикула

Изображения перевернутых лошадей в конце Осевого дивертикула

Обрыв воспринимается как некоторая воронка, куда влечет и засасывает животных. Животные кружатся вокруг этой воронки. Тема безысходности.

Когда заканчивается Осевой дивертикул, мы должны направиться обратно к Большому залу. Первое, что мы видим - «композицию» с выскакивающими из силков лошадей и бегущими к Большому залу. Тема охоты продолжает существовать, но начинает звучать идея освобождения от силков. Тема животного, способного давать жизнь. 2 дублированных группы – принцип тавтологии.

Изображение летящей коровы и фриза маленьких лошадей на левой стене Осевого дивертикула.

Выполнено в период среднего мадлена. Ее тело передано как тело, закрученное по спирали, при этом точно обыгранная передача всего тела и даже хвоста как будто в попытке балансировать, найти опору. Зверь, которого столкнули с обрыва. Попытка передать пространство. Из под коровы выходит фриз маленьких лошадей. Они выполнены исключительно с помощью техники напыления, что создает эффект растворенности контура, огромной дистанции по отношению к зрителю, созерцающему это зрелище. Разница в дистанции (лошади не идут друг за другом, а проникают в разные части пространства, заполняющие его собой – животными, способными восполнить ущерб, нанесенный человеком природе в процессе охоты).

В Большом зале господствует тема восполнения мира. Стена, соединяющая Большой зал и Осевой дивертикул сочетает в себе 2 темы.

Изображение одного из гигантских быков Ротонды

В боковом переходе практически отсутствуют рисунки. Они есть только в самом конце бокового перехода. Это разрозненные изображения животных плохой сохранности.

Гравированное изображение лошади из бокового перехода

Неф – пространство коридорного типа.

Изображение лошадей, размещенное в начале Нефа

Ондовременное использование гравировки и краски. Краска накладывается мощным пятном, создающим силуэт, а детали создавались с помощью процарапывания. Изображения наложены одно на другое.

Панно оттисков из нефа с изображением бегущих лошадей

Изображение большой черной коровы с лошадьми из панно черной коровы, размещенного на правой стене в начале Нефа

Оттенок отсутствует. Объемное, пространственное передается исключительно за счет линий. Изображения лошадок выполнены контурно, они находятся в брюхе коровы, которое будет прорисовано двумя линиями. Корову называют «черная корова на гербах». Она действительно на чем-то стоит. Все три герба отличаются друг от друга формой внутренних геометрических фигур.

Изображение фриза из голов оленей

Головы оленей выполнены на кромке кальцитового выступа.

Апсида. Гравированные и раскрашенные изображения зверей.

Из апсиды вниз на глубину 6 метров уходит колодец – место, где найдено самое позднее изображение пещеры Ляско – сцена «Корриды» - датировано позднемадленским периодом. Введено изображение человека. Мертвый человек, рядом птица и смертельно раненный бизон, проткнутый стрелой и с вываливающимися внутренностями. Изображение выполнено без использования оттенка, передано очень схематично, но крайне ёмко. Задача – передать состояние зверя в крайней агрессии. Детали и подробности не важны, они лишь будут отвлекать внимание от самого главного

В период позднего мадлена образ будет разлагаться на 2 пункта :