6. Г.Гессе. «Паломничество в страну Востока» как пролог к роману «Игра в бисер»

1. Жанровое своеобразие «Паломничества в страну Востока» (1932).

2. «Восток» в понимании Г.Гессе и членов Братства.

3. Цель и структура Братства; способ изучения истории Братства.

4. Действительность и чудеса в «Паломничестве» («триады» Братства и «триады» современного мира).

5. Образ «идеального слуги» Лео (служба, исчезновение и второе обретение Лео).

6. Суть «закона служения».

7. Попробуйте обосновать антитезу: идеи – вещи; «значимое, важное – незначимое, несущественное» (на примере эпизода с пропажей вещей).

8. Особенности творческого метода музыканта Г.Г., задумавшего написать историю Братства.

9. Художественные приемы.

10. Ваш комментарий финала повести.

Литература

1. Березина А.Г. Роман Г.Гессе «Нарцисс и Гольдмунд» // Вестник ЛГУ. 1968. № 8. Серия История – язык - литература.

2. Гессе Г. Художник и психоанализ // Называть вещи своими именами. М., 1986. С.399-403.

3. Затонский Д.В. Парадоксы Германа Гессе // Затонский Д.В Наше время. М., 1979. С.230-257.

4. История немецкой литературы: В 5-ти тт. М., 1976. Т.5. С.511-527.

5. Мотылева Т. Зарубежный роман сегодня. М., 1968.

6. Нечепорук Е. Герман Брох в споре с Джеймсом Джойсом (к вопросу об особенностях «интеллектуального» романа ХХ века) // Вопросы национальной специфики произведений зарубежной литературы XIX-XX вв. Иваново, 1982. С.110-124.

7. Седельник В.Д. Герман Гессе и Томас Манн о «немецком» и «немецкости» (по материалам личной переписки) // Национальная специфика произведений зарубежной литературы XIX-XX вв. Иваново, 1982. С.125-133.

7. Образ журналиста в книге ф.Дюрренматта «Поручение, или о наблюдении наблюдателя за наблюдателями» (1986)

1. Образ журналиста в зарубежной литературе второй половины ХХ века:

• М. Варгас Льоса «Тетушка Хулия и Писака»;

• М.Кундера «Бессмертие».

2. Образ журналиста в книге Ф. Дюрренматта «Поручение…»:

• задача Ф. – создание обобщенного портрета планеты;

• поручение психиатра Отто фон Ламберта: восстановить картину преступления;

• лейтмотив дневника Тины: «за мной наблюдают»;

• образ женщины в рыжей шубе: бегство из круга наблюдения и наблюдаемости в смерть.

3. «Теория тождественности» логика Д.:

• «ни один человек себе не тождественен»;

• «на любое наблюдаемое есть наблюдающее»;

• «безвестность ненаблюдения» и «яркий свет всезамеченности».

4. Поездка к Аль-Хакимовым Развалинам:

• полицейские и съемочная группа;

• проблема арабского терроризма;

• две реальности: зловеще-жестокая и туристски-банальная;

• три женщины: Тина, датчанка Ютта Сëренсен, журналистка Ф.;

• история Полифема и Ахилла.

5. Образ наблюдательной станции – аллегория грядущей мировой катастрофы:

• кинокадр – «кристалл реальности»;

• человек и обстоятельства (отношения палача и жертвы).

Литература

1. Варгас Льоса М. Тетушка Хулия и Писака.

2. Дюрренматт Фр. Поручение, или О наблюдении наблюдателя за наблюдателями // ИЛ. 1990. № 1.

3. Кундера М. Бессмертие.

4. Павлова Н.С. Фридрих Дюрренматт. М., 1967.

5. Павлова Н.С., Седельник В.Д. Швейцарские варианты. Литературные портреты. М., 1990.

6. Седельник В.Д. Невероятность современного мира // Дюрренматт Ф. Избранное. М., 1990.