11 Кинематограф Китая и Гонконга

Довоенный и послевоенный периоды развития китайского кинематографа. Первый киносеанс - 1896г. Зарубежные продюсеры и их ленты на китайском материале - 1905-1912г. Первый китайский игровой фильм "Разноцветные свечи в комнате молодоженов" - 1913г. Зарождение национального кинопроизводства в Шанхае - 1917г. Основные жанры коммерческой продукции 20-х годов: экранизации классики, киноопера, приключенческий фильм. Подражание Голливуду. Первые звуковые фильмы - 1932-1934г. Создание китайского кинематографического общества ассоциации левых писателей и левых драматургов, их роль в возникновении прогрессивных тенденций в кинематографе. Картины на актуальные, политические темы: "Новая женщина", "Песнь рыбака". Захват Манчжурии японскими агрессорами, японо-китайская война и фильмы о сопротивлении захватчикам. Документальные ленты, создававшиеся на захваченной врагом территории. Фильм И.Ивенса "40 миллионов" и другие картины, снятые его коллективом. Возникновение группы документального кино Японии. Капитуляция Японии - 1945г. Китайское производство под контролем Гоминдана. Нелегальная постановка прогрессивных фильмов в Шанхае ("Река течет на Восток", реж. Цай Чушен, 1947). Организация киностудии в Янани. Провозглашение КНР - 1949г. Национализация кинопроизводства - 1953г. Ведущая тема 50-х годов - национально-освободительная война и борьба с Гоминданом. Фильмы-оперы - "Седая девушка", реж. Ван Бинь и Шуй Хуа - картины на современную тему. Схематизм драматургии, иллюстративность. Количественный рост выпуска фильмов. Гуманистические мотивы в экранизации классики ("Моление о счастье", реж Сан Ху). Война с «эстетством», поощрение фильмов так называемого "нового жанра" - художественно-документальный фильм. Художественная невыразительность и примитивность фильмов "Первые заморозки", "Обыкновенная профессия". Первый широкоэкранный фильм - "Новая история старого солдата", реж. Шун Фу. Успехи китайского мультипликационного кино - "Волшебная кисточка", реж. Дзин Си.

Режиссеры "новой волны" - Чан Кайге и Чжан Имоу. Культурная революция - 1966-1976г. Жестокое преследование китайских деятелей кино, запрет ряда отечественных, иностранных фильмов. Культ Мао Цзедуна. Экранные версии образцовых спектаклей. Постепенное преодоление последствий культурной революции. Возрождение конкурсов и премий. Появление на экране образа обычного человека и поиски художественного языка. Экранизация произведений классики китайской литературы Лу Синя ( трагикомический гротеск "Подлинная история А-Ку", реж. ЦэньФан, 1981), культ силы в серии фильмов о кун-фу - начало 80-х. Развитие документального кино и мультипликации. Немеркнущие фильмы режиссеров - Чан Кайге и Чжан Имоу. 1982год – первый выпуск «пятого поколения кинематографистов» в Пекинском киноинституте. Возвращения Китая в мир киноискусства ознаменовал выход на экраны фильма – «Желтая земля» (1984), совместная работа: режиссера Чан Кайге и оператора Чжан Имоу. Первые международные премии картин Чжан Имоу «Красный гаолян», «Цзюй Доу». В 90-е годы три ведущих кинорежиссера – Чан Кайге, Чжан Имоу и Тянь Чжуанчжуан создают эпохальные фильмы, напямую связанные с событиями времен «культурной революции». Появление на экране повседневного человека и поиски художественного языка. Новая стилистика и эстетика фильмов. Принцип глубокого реализма. Трагедия государства через трагедию личности. Ощущение цвета и света. Внутренняя свобода и внешний конфликт. Заветы высокой трагедии. Пластичность формы. Актерская игра главной актрисы Китая – Гун Ли.

Трансформация киноязыка 90-х. Режиссер Вонг Кар-Вай. Рост кинопроизводства. Трудности преодоления стереотипов и догм. Поиски выразительных средств. Гонконгское кино 50-60-х годов. Фильмы о Кун-фу. Мало бюджетное кино. Драматургическое и пластическое построение фильмов. Трюковые и акробатические номера. Психологические ситуации. Актерская игра. Стереотипность истории. Режиссер Вонг Кар-Вай. Новая история и ее трактовка. Новые герои- маленький человек с улицы. Изобразительный ряд и усеченное монтажное деление. Тема города и современности. Новое прочтение любовной истории - "Любовное настроение", режиссера Вонга Кар - Вая. История – извне, прибавляется категория чувственности. Длинные, асимметрически усеченные планы. Самостоятельные, независимые звенья картины: драматургический ряд, визуальный ряд, музыкальный ряд, движение камеры.