Раздел 2 Кино Италии

2.1. Период формирования. Первые итальянские фильмы, появившиеся на экранах в 1905г рассказывали о стране: ее пейзажах, сокровищах архитектуры, живописи, о нужде крестьян. Итальянское кино возникло в период формирования итальянского империализма. Новое популярное зрелище в руках буржуазии превращается в орудие политики. Превращение кино из ярмарочного зрелища в художественное. Всемирный успех фильма «Последние дни Помпеи»(1908). Исторические костюмные ленты. «Камо грядеши»-1913,реж.Э.Гуаццони; «Кабирия»-1914,реж.Д.Пастроне. Итальянская кинодействительность на исходе 30-х годов имела два обличья. Одно- официальное, фашистское, представленное Генеральной дирекцией, министерством народной культуры, официальной прессой и фильмами пропагандистского характера. Другое лицо – интеллектуальное, фрондирующее. Кино стало мощным идеологическим оружием. Работа экспериментального центра. Первые теоретические работы о кино («Кинематограф»-1937, авт. Луиджи Кьярини). Выход еженедельника «Чинема». Культурное движение в области кино 30-х годов - почва для послевоенного расцвета итальянского киноискусства.

Неореализм – изображение новой реальности. Идеи Сопротивления и неореализм. Надежды на новое общество. Прямое наблюдение – принцип и метод нового искусства. Непреднамеренное движение кинообъектива, запечатлевающего «жизнь врасплох». Концепция неореализма Чезаре Дзаваттини. Чезаре Дзаваттини – «ключевая фигура» в итальянской культуре (слова Ренато Гуттузо). Неореализм для плеяды режиссеров, возглавивших обновление итальянского кино, нравственный принцип отношения к действительности. Неореализм и итальянское искусство. Расцвет неореалистического искусства (1945-1951), его место в киноискусстве Италии и роль в мировом кино. Сценарист Чезаре Дзаваттини – режиссер Витторио де Сика. «Шуша», «Похитители велосипедов», «Умберто Д» – трагическая летопись Италии 40-50 гг. Социальная несправедливость как причина трагедии «маленького» человека. Документальность эстетики неореализма, отказ от драматических норм 30-х годов. Неореалистическая стилистика. Фильм Роберто Россиллини «Рим – открытый город».

2.2 Великие мастера итальянского кино. ВИСКОНТИ и неореализм. («Земля дрожит» (1948), «Самая красивая» (1954). Трилогия Висконти о проблемах Юга. («Земля дрожит» (1948), «Рокко и его братья» (1960), «Леопард» (1963). Жанр семейной хроники. Литература и творчество Висконти. Образ Рокко – критика «евангельской доброты». Художник и время. Аналитичность Висконти. Гуманистическая направленность фильма «Рокко и его братья». Тема конца, исхода в фильме «Леопард». Актеры в фильмах Висконти.

АНТОНИОНИ родился на севере Италии, в Ферраре – 29 сентября 1912 г. В 1935 г. – окончил Университет в Болонье, факультет экономики и коммерции. В студенческом театре ставил пьесы Пиранделло, Ибсена, Чехова, писал пьесы сам. Работал в журнале «Чинема» - сблизился с группой молодых критиков – будущих реж.- неореалистов – Де Сантис и Джанни Пуччини – в ту пору критиков, осмысливающих пути будущей итальянского кинематографии. Антониони посещает Экспериментальный киноцентр. Знакомство с оператором Уальдо Арата оказало большое влияние на Антониони. Интерес к работе с цветом. Широкоугольными объективами.

ФЕЛЛИНИ. Признанные шедевры Феллини «Дорога», Ночи Кабирии»,«Сладкая жизнь»,«8 ½ », «Рим», «Амаркорд», «Репетиция оркестра» - не только этапы его творчества, но и этапы развития языка, поэтики и даже теория кино. Феллини – один из самых талантливых, самобытных и самых противоречивых кинематографистов Запада. Один из самых непримиримых критиков капитализма. Полнокровный бытовой реализм соединяется у него с условностью, символикой, гротеском.