10 Кинематограф Японии

Немой период в японской кинематографии. 20-ые годы, новая плеяда кинематографистов. Краткий обзор истории японского, немого кино. Первые фильмы, кинотеатры, студии. Токио и Киото – крупнейшие центры кинопроизводства. Фильмы на современную тему ("гэндайгэки") и на историческом материале ("дзидайгэки"). Образование институтов по кино, собственной теоретической базы. Самурайская пропаганда. Попытки реалистического отражения действительности и создание "Прокино". Социально-проблемная картина реж. Д.Судзуки "Что заставило ее так поступить". Реалистическое "дзидайгэки" Садао Яманаки и отражение современности в картинах Кендзи Мидзогути. Своебразие стиля Ясудзиро Одзу: ракурс съемки из нижнего угла, неподвижная камера, герои – поза, голова, повернуты в одном направлении, съемка говорящего в анфас, неизменный масштаб.

Военный период и послевоенное десятилетие. Милитаризация в кино 30-х и в период второй мировой войны. Особенности японского кино в военный период. Жанр «семингэки». Реконструкция кинопроизводства. Кинокомпания «Тохо». Влияние на идеологию американских оккупантов. Режиссер Киносита – показ хороших, желающих добра людей, становящимися жертвами неблагоприятных обстоятельств. Режиссер Имаи – симпатия к неудачникам. Японское кино первых послевоенных лет. Документальные съемки последствий взрыва атомных бомб. Демократические фильмы «независимых" - "Женщина идет по земле" реж. Ф. Камеи: образ нежной и хрупкой женщины, композиционное построение кадра, трехгранное пространство, чистота заполняемости, глубинно горизонтальное сечение, съемка сцен одним планом. Акира Куросава. «Пьяный ангел» – начало совместной работы с актером Тосиро Мифунэ. Традиции экранизации, традиции самурайства. Национальные особенности и влияние западной культуры на творчество Акиры Куросавы. Успех в Европе "Расемона". Экранизации романа Достоевского "Идиот", пьесы Горького "На дне", трагедии Шекспира "Макбет" ("Замок интриг"). Сохранение проблематики подлинников и "японизация" содержания и формы. Пересмотр традиции самурайства - "Тень воина". Социальная характеристика современности - "Под стук трамвайных колес". Показ сильных страстей и экстремальных ситуаций. Художественная завершенность формы фильмов.

Новая волна в японском кинематографе 60-х. Кинематограф 70-80-х. "Новая волна» в японском кино 70-х. Создание независимых киностудий в ответ на коммерционализацию производства, диктат ведущих фирм и растущий экспорт голливудских картин. Нагиса Осима - ведущий режиссер японской "новой волны". Вызов общепринятой морали и традиционным идеалам в полемических фильмах - "Японское лето - двойное самоубийство", «Улица любви и надежды», «Повесть о жестокой юности». Острые проблемы подростков в картинах С.Хани "Скверные мальчишки". Философские притчи Хироси Тесигахары - "Женщины в песках". Кризис японского кино на рубеже 70-х годов: разорение ряда фирм, снижение художественного уровня, уход ряда "независимых". Секс и насилие в фильмах "карате", эротические фильмы и "якудза" - гангстерские фильмы. Попытки реабилитации японского милитаризма - "Великая японская империя". Споры вокруг фильма "Август без императора" реж. Ямамото, в котором показана попытка переворота и установления военной диктатуры. "Новое левое движение" и фильмы молодых кинематографистов против милитаризма, за ликвидацию американских, военных баз, о проблемах учащейся молодежи и аморальном климате в мире искусства ("Трагедия") реж. Ш.Саваи. Особенности японской, актерской школы. Фильмы Такеши Китано - тема насилия в кинематографе современности. Дисфункция красоты и гармонии форм природы и реальности человеческого естества. Моменты внешнего насилия и его внутреннего преодоления. Человек рассматривается как маленькая, хрупкая клетка открытого, живого пространства. Смерть, как восстановление этого живого соединения. Конфликт мира духовного и физического. Подчеркивание внутреннего состояния посредством монтажного деления.