1.2. Как осуществляется телевизионная передача.

«Материальная база телевидения» – павильон, камеры, микрофон, осветительные приборы. Изображение (т. е. свет, отраженный от лица человека) преобразуется в электрические импульсы, которые, пройдя через передатчик в эфир, будут в свою очередь преобразованы телевизором и снова станут изображением человека – на телевизионном экране. Аппаратно-студийный комплекс. Его составляющие. План, ракурс, монтаж. Виды монтажа. Кадр. Стандарты современного телевидения.

1.3. Телевидение и театр.

Зритель в театре и телезритель присутствуют при совершении события, видят его в то самое время, в ту самую секунду, когда оно происходит – в подлинном физическом времени (и пространстве). Зрелищность. Зрелищная сторона действия: костюмы, декорации, освещение, грим и т. п. Видимый человек – актер, произносимое им слово, основа действия – пьеса, сценарий. Общие законы драматургии. Синтетичность средств воздействия на зрителя: декорации (немаловажный элемент студийной передачи), литературное слово, актерское мастерство.

Подлинность времени и пространства. Одновременность совершающегося действия и его показ телевизионными камерами. Пространственно-временная непрерывность. Использование видеомагнитной записи (ВМЗ).

Различия в характере аудитории и условиях просмотра в телевидении и в театре. Способность телевизионной камеры (как и кинокамеры) «вырезать» часть пространства.

Кадр. Монтаж. Изображение, ограниченное рамкой экрана. Главное отличие телевидения от театра.

1.4. Телевидение и кино.

Наличие экрана, т. е. двухмерного, заключенного в раму движущегося изображения, сопровождаемого звуком. Посредством проецирования изображений воспроизводится образ окружающего нас материального мира.

«Ряд моментальных фотографий». Изображение в кино.

Отличия телевизионного монтажа от монтажа в кино. Метод, способ монтажа. Изобразительно-выразительные средства языка кино. «Эффект присутствия». Образ настоящего. Основная природная особенность телевидения, отличающая его от кино. Одновременность как природная способность телевидения. Условия просмотра и характер аудитории. Разные общественные функции.

1.5. Телевидение и радиовещание.

Зрительность. Законы радиодраматургии. Звук. Речь, музыка, шумы. Интершум. Драматургия радиопьесы. Роль слова на ТВ и радио. Звукозрительный образ как основа телевизионной передачи. Безусловная вездесущность радио. Отсутствие зрелищности. Отсутствие на радио телевизионных компонентов. Технический аспект радио- и телепередач. Общие цели и задачи. Общественные функции радио и телевидения.

Вопросы для самоконтроля к модулю 1.

1. Каковы особенности физической природы телевидения?

2. Что такое экраннность?

3. Что такое симультанность?

4. Что такое вездесущность?

5. Какую информацию можно назвать персонифицированной?

6. Какую роль в телевизионной программе играет личность героя?

7. Какую роль в телевизионной программе играет личность автора?

8. Что такое пространственно-временная непрерывность?

9. Опишите аппаратно-студийный комплекс телевизионной студии.

10. Что такое план? Виды плана.

11. Что такое ракурс?

12. Понятие кадра на ТВ.

13. Что такое монтаж? Какие виды монтажа вы знаете?

14. Понятие художественного монтажа.

15. Перечислите стандарты современного телевидения.

16. Законы драматургии. Закон Образа.

17. Перечислите основные различия и сходства телевидения и театра.

18. Перечислите основные различия и сходства телевидения и кино.

19. Перечислите основные различия и сходства телевидения и радиовещания.

20. Каковы общественные функции телевидения и радио?

Правильный ответ на 1 вопрос – 5 баллов.

100 – 80 баллов – «отлично»;

75 – 65 баллов – «хорошо»;

55 – 25 баллов – «удовлетворительно»;

20 – 0 баллов – «неудовлетворительно».

Проектные задания к модулю 1.

1. Физическая природа телевидения.

2. Телевизионная аудитория.

3. Телевидение и театр.

4. Телевидение и кино.

5. Телевидение и радио.

Литература к модулю 1.

Азарин В. От замысла до экрана. М., 1995.

Андроников И. Слово написанное и сказанное // Соч.. В 2 т. Т. 2. М., 1975.

Андроников И. А теперь об этом. М., 1985.

Багиров Э., Кацев И. Телевидение – XX век. М., 1968.

Базен А. Что такое кино? М., 1972.

Беляев И. Спектакль без актера. М., 1982.

Борецкий Р. Телевизионная программа. М., 1967.

Вачнадзе Г. Всемирное телевидение. Тбилиси, 1989.

Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966.

Вестник ВИПК (Института повышения квалификации работников радиовещания и телевидения). Вып. 1–6 М , 1990–1992.

Вильчек В. Под знаком ТВ. М., 1987.

Голдовская М. Творчество и техника. М., 1986.

Дробашенко С. Пространство экранного документа. М., 1986.

Дубровский Э. Остановись, мгновенье! М., 1982.

Кузнецов Г. В. Телевизионная журналистика. М., 2002.

Медынский С. Компонуем кинокадр. М., 1992.

Пудовкин В. Кинорежиссер и киноматериал // Собр. соч.: В 3 т. М., 1974.

Рабигер М. Монтаж. М., 1999.

Рабигер М. Режиссура документального экрана. М., 1999

Цвик В. Телевидение, системные характеристики. М., 1998.

Что такое язык кино: Сборник статей. М., 1989.

Шкловский В. За 60 лет. Работы о кино. М., 1985.

Эйзенштейн С. Диккенс, Гриффит и мы // Собр. соч.: В 6 т. Т. 5. М., 1964.

Эйзенштейн С. Монтаж 1938 //Там же. Т. 2.

Текущая периодика: статьи о телевидении в журналах «Искусство кино», «Журналист», «Профессия – журналист», в газетах «Известия», «Труд», «Культура», «Литературная газета», «Московские новости», «Новая газета», «Общая газета» и др.

МОДУЛЬ 2.

Социальные и технические предпосылки возникновения телевидения.

При изучении данного модуля студенты должны изучить антологию великих технических открытий, предшествующих появлению телевидения. Студенты должны рассмотреть и проанализировать социальные предпосылки, ставшие своеобразным «толчком» для создания телевидения как средства массовой информации.