26. Архітектура в умовах литовської державності (друга половина 13-15 ст.)

Архітектура і мистецтво - це дві царини, які найбільше потерпіли від татаро-

монгольської навали. Будівництво в Подніпров'ї фактично було припинене і

розвивалося тільки на території Галицько-Волинського князівства, базуючись на

архітектурі часів Київської Русі. Данило Галицький і його послідовники

відроджують містобудування, зводять ряд нових фортець і відбудовують старі,

зруйновані ординцями. Сюди з розорених монголо-татарами міст прибуло багато

майстрів. Вони засновували ремісничі слободи і виконували замовлення князя.

У другій половині XIII ст. починається будівництво кам'яних замків у

Луцьку, Кременці, Хотині. Нові тенденції з'являються в культовому будівництві: храми стають підкреслено урочистими (церкви Успіння та Івана Предтечі в

Холмі, храми Іоанна Богослова і Дмитра в Луцьку, церква Миколи у Львові

тощо). У їх архітектурі візантійський стиль набуває нових форм - переплітаються

візантійсько-руський і готичний стилі, храми рясно декоруються різьбленням,

іноді вітражами (церква Іоанна Златоуста в Холмі) і фресками.

З кінця XIV ст. на архітектуру починають впливати зміни в тактиці ведення

війни і розвиток військової техніки. Виникають замки, повністю побудовані з

каменю і цегли, укріплені кріпосними вежами і бійницями (в Луцьку, Меджибожі,

Кременці). Головними замовниками стають не тільки церкви, монастирі і великі

феодали, але і шляхта, зміцнілі міські і сільські общини. Зміцнюються культурні

зв'язки з Західною Європою, в Україні працюють майстри з Угорщини і Польщі.

Всі ці тенденції відбиваються в будівництві і внутрішньому оздобленні

безкупольних храмів, в яких разом з продовженням традицій архітектури

Київської Русі реалізовані творчо переосмислені досягнення Заходу.

У XV ст. архітектура все частіше повертається до київських традицій.

Будуються дерев'яні храми: церква Святого Духа в Петеліче, собор Благовіщення

в Ковелі. У невеликих храмах, побудованих міськими і сільськими общинами,

яскраво виявляється оборонний характер, зумовлений набігами татар і усобицями

феодалів. Типовим прикладом церкви-фортеці є Покровська фортеця в Сутковцях

(XV ст.).

27. Образотворче мистецтво в умовах литовської державності (друга половина 13-15 ст.)

Архітектура і мистецтво - це дві царини, які найбільше потерпіли від татаро-

монгольської навали. На іконопис Галицько-Волинського князівства кінця XIII - XIV ст. вплинула

київська школа. Найбільш популярною темою мистецтва XIII ст. було

заступництво і покровительство (ікона Христа-Спасителя у Мельнику). З творів

київського живопису відомі ікони “Богоматір Печерська” (бл. 1288 р.), “Ігорева

Богоматір”, “Микола з житієм”. Вони вже значною мірою позбавлені суворого

аскетизму, обличчя намальовані м'яко, детально виписано одяг. У XIV ст.

посилюються народні мотиви. Так, у сюжетах композицій “Різдва Христова” і

“Успіння Богородиці” вже були побутові і пейзажні елементи. Вони присутні в

розписі стін Кирилівської церкви у Києві (XIV ст.), Онуфріївської церкви в селі

Лаврові (XV ст.), вірменського собору у Львові (XIV - XV ст.). Найбільш

популярні сюжети - зображення Юрія Змієборця і “Страшного суду”. Останній

часто набував сатиричного й антифеодального звучання, під впливом смаків

замовників - селян і міщан. Майстром, у творчості якого вже у XV ст. був

помітний вплив італійського мистецтва епохи Відродження, був Петро

Ратенський, уродженець Волині. Його перу належить ікона “Богородиця” у

Володимиро-Волинському соборі і так звана “Петровська ікона” в Успенському

соборі в Москві.

З робіт професіональних художників збереглася ікона Богоматері-Одигітрії

з Покровської церкви Луцька (XIII - XIV ст.). Відома Ченстоховська ікона Божої

Матері, така популярна в Польщі, у XIV ст. була вивезена з Галичини. Ряду

українських ікон XV ст., виконаних в руслі художніх традицій Галицько-

Волинської землі, були властиві лаконізм і цілісність композиції, стриманість

колориту і одночасно вміння об'єднати контрастні кольори, емоційна насиченість

образу-символа. Ці особливості стали в майбутньому одним з елементів

національної своєрідності українського образотворчого мистецтва. У той же час в

багатьох творах народного декоративного мистецтва Західної України (килими, вишивки, писанки) помітне використання і подальший розвиток мотивів, які

існували в середньовіччі.

На другу половину XIII - XV ст. припадає подальший розвиток мистецтва

скоморохів - народних лицедіїв, співаків, музикантів, танцюристів. При

князівських дворах концентрувалися співаки, які складали “хвалу” на честь

бойових подвигів князя і його дружини. У народному середовищі були поширені

ігрові, обрядові і трудові пісні. Кобзарі виконували думи в супроводі гри на кобзі-

бандурі або лірі. Історія зберегла тільки окремі імена придворних поетів та

співців, зокрема знаменитого Митуси з Перемишля.

Таким чином, незважаючи на важкі умови іноземного панування,

оригінальна і високохудожня культура українського народу, продовжуючи

традиції давньоруської культури і підтримуючи зв'язок із західноєвропейською,

не тільки не занепала, але й зберегла високий рівень розвитку.

Отже, у другій половині XIII - XV ст. українські землі переживали певне

призупинення розвитку окремих ланок культури, пов'язане з наслідками монголо-

татарського нашестя і втратою Києвом значення політичного, торговельного і

культурного центру України-Русі.