37. «Серебрянный век» русской поэзии: символизм, футуризм, акмеизм.

В лит-ре 3 направления: символизм, футуризм, акмеизм («асте»-аура). 1)Символисты Отец символ. – В.Брюсов. Важен не столько конкрет.образ, а сколько ассоциации, кот. этот образ вызыв-т. Художественное выраж-е происх-ло посредством символа. Символ–центр.эстетич.категория символизма. Символизм выражал тоску по духов. свободе, трагич. предчувствие миров. соц. сдвигов. символизм оказался неоднародным течением, внутри него оформилось несколько самостоятельных группировок. Принято выделять 2 основных группы поэтов: «старшие» символисты (Брюсов, Бальмонт, Сологуб, Кузмин, Мерликовский, Гиппиус) и «младшие» символисты (Блок, Белый, Иванов). – Мистицизм; – Эротизм; 2)Акмеисты. Лидеры: Н.Г. Гумилев, А. Ахматова (Горенко), Мандельштам. Харак-но: точн. передача какого-либо матер.образа (боролись за «чистоту листа»). Безупречный эстетич. вкус, красота и отточенность худож. слова; 3)Футуристы: Маяковский, Ассев. Лидер: С. Городецкий («Громокипящий кубок», «Златолира», «Ананасы в шампанском»). Заявляли: с прошлым порываем! Они утвер-ли свое право на конструирование нов. слов (алогубы-алые губы, офиалчить-подарить фиалки). Вводили вульгарную лексику, профессиональный жаргон, язык документа, плаката и афиши. Футуристы обрушили на публику альманахи и сборники с эпатирующими названиями: «Пощечина общественному вкусу», «Дохлая Луна», «Рыкающий Парнас» и пр.

38. Русская архитектура в нач. XX века.

Нач-т использовать нов.строительн.материал (железобетон, сталь, стекло. Здания облицовывались гранитом разн. пород, естеств. камнем. Больш-во жилых зданий были многоэтажными.), технику – нов. черты. Нов.декоратив.эффекты./Нач-ся гражданское строит-во./Появл-ся нов.стиль модерн- Его отличительными особенностями является отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, интерес к новым технологиям (например в архитектуре), расцвет прикладного искусства. Наиболее полно модерн выраз-ся в творч-ве/зодчестве Ф.Шехтеля. Модерн открыл шир. дорогу фреске, мозаике, витражу, керамике, скульптуре во всех их проявлениях. Сам этот стиль был характерен не только революционным неприятием внеш. форм классицизма, но и стремлением более открыто подчеркнуть функц-ое назн-е жилых и обществ.зданий, конструкций, фасадов и интерьеров. Особенности: 1)ассиметрия; 2)цветные витражи; 3)использование растит.орнаментов. ///Неорусский-нов.стиль. Выраж-ся в стремлении сохранить дух рус.зодчества. Ярк. представитель – А. Щусев (Казанский вокзал). Идеолог-Шехтель. В отличие от «псевдорусской» архитектуры середины XIX столетия, кот. копировала декоратив. детали древнерус. зодчества, арх-ры неорусского стиля стрем-сь в перв. очередь передать хар-р древ.памятников, воссоздать самый дух древнерус. архитектурного творчества, воплощать в своих постройках не внешние декоратив. формы и детали, а исходить из основных композиц. и пластических принципов древнерус, зодчества. Здания утилитарного хар-ра маскировались. Стиль присущ Москве.///В СПб сильны традиции классицизма - обращение к формам античного зодчества как к эталону гармонии, простоты, строгости, логической ясности и монументальности. Появл-ся стиль-неоклассицизм. Предст-ли Лидваль, Фомин, Рерберг (Киевский вокзал). В этом стиле здан. ЧГПУ.///Социально–к-рные итоги: идет актив.развитие к-ры→влияние условий (перв.рус.рев-ция, бесцензур.усл-я), нач-ся поиски, эксперименты в иск-ве, появл-ся нов. направления в живописи и лит-ре (символизм, абстракционизм, суперматизм). Нач-ся поиски инт-ции, эксперименты в иск-ве. Сближ-ся кр-ра запад. и отечеств.