1 Марта 2012 г. Малер

Большая часть песен малера – в двух редакциях – для голоса и фортепиано и для голоса и оркестра.

Написал 9 симфоний. Между 8 и 9 симфонией сочинил «Песню о земле» – симфония в песнях.

Источники песен Малера – собрания народной поэзии. Сборники Брентано и Арни.

Песни странствующего подмастерья – здесь первая песня на стихи одного из сборников, а остальные он сам сочинил «в духе народного творчества».

Еще один источник – поэт-романтик Рюккерт. На его стихи написаны «Песни об умерших детях».

Слушаем Песни об умерших детях (длительность – около 24 минут):

1. Вот солнце яркое взошло

2. Теперь я понял, что это за темное пламя, я вижу пред собой.

3. Мамочка твоя тихо в дверь вошла…

4. Мне кажется они лишь ненадолго вышли и скоро домой вернутся.

5. В такую бурю, в такой мороз, не выпустил бы я их из дома…

Песни странствующего подматсерья.

1. Когда моя любимая справляет свадьбу – это самый печальный день в моей жизни.

2. Шел я утром через поле.

3. Как будто нож в моей груди

4. Голубые глазки моей возлюбленной, это из за вас я отправляюсь в …

15 мар. 12 г.

Песня в его творчестве легко могла стать частью симфонии. Именно так происходит в четвертой симфонии.

Симфония №4. В ней четыре части. Финал – ранее написанная песня для голоса и оркестра. «Мы вкушаем небесные радости» или «Райское житие» - так переводится ее название. Слова взяты из «Чудесного рога мальчика». Эта песня должна была быть финалом третьей симфонии. Но потом Малер передумал, использовав ее в следующей симфонии. Дело в том, что симфония как бы возникла из песни. Можно сказать так: это наименее масштабная из симфоний Малера.

Тональность Соль мажор. Но заканчивается симфония в Ми мажоре. Если финал – это представление о райском житие, то первые три части – это путь к нему. Применялись бубенцы – это было новым. Мотив бубенчиков – сквозной. Звучит неоднократно в первой части и в финале. Отзвуки слышны и в средних частях.

Части:

1. Сонатная форма. Мотив бубенчиков появляется на гранях сонатной формы – между экспозицией и частичным повторением экспозиции (только главная партия), между всем, что относится к экспозиции и разработкой, на грани разработки и репризы, между репризой и ее частичным повторением (только главная партия).

   1. Экспозиция

      1. Главная партия соль мажор

      2. Связующий раздел, переход в ре мажор (смена характера, празднично, мажор)

      3. Побочная партия в ре мажоре (уже гораздо спокойнее, тема у струнных, неторопливо, протяжно)

      4. Заключительная партия (гобой, четверти вроде стаккато, смена характера по сравнению с побочной)

      5. Мотив бубенчиков

      6. Повтор главной партии

      7. Заключительный раздел на тоническом органном пукте. Тема у виолончелей, потом у скрипок, замедление…

   2. Разработка. Перед ней бубенчики. И сразу после – тревожное соло валторн. В конце громкая кульминация.

   3. Реприза Переход в репризу из разработки – очень плавный. Доносятся звуки бубенчиков, а основную темы начинаем слышать не сразу – с третьего такта. Она перед этим дана в как бы в расширении, после которого фермата и начинается дальше уже нормально.

      1. Главная партия

      2. Связующий раздел (празднично, мажор, громко)

      3. Побочная партия

      4. Заключительная (слышны фаготы)

      5. Бубенчики (в миноре)

      6. Заключительный раздел.

         1. Частичное повторение репризы (очень измененная главная тема и тонический органный пункт)

         2. И как бы кода (слишком маленькая, чтобы быть полноценной кодой, отзвук главной партии, начало с замедления, и быстрое крещендо, конец всей части - форте).

2. Двухтемная. Трехчастная с повторением второй части и репризы. А В А В А. Темы при повторении существенно варьируются (как всегда у Малера). Подвижная, но в сдержанном темпе. Последний взгляд в покидаемый мир.

   1. А. Первая тема до минор. ( Начинают валторны в миноре, потом сразу скрипки)

   2. В. Вторая тема Фа мажор. Начинается с короткого сигнала у кларнета с трелью. Темп сразу медленнее.

   3. А. Снова первая тема.

   4. В. Вторая тема. Начинается сигналом трубы.

   5. А. Первая тема. Начинается с флейт и сразу скрипки.

3. Адажио. Двойная трехчастная Схема: Двухтемная. А В А В1 А G e G c… G

   1. А. Первая тема звучит очень спокойно. Тема у струнных, очень широко, пиано, медленно, мажор.Потом тема идет регистром выше. Потом добавляется гобой.

   2. В. Вторая тема. Минор контрастом, тема у гобоя, ее развивают струнные громче, стремительное крещендо, короткая реплика у медных, снова гобой.

   3. А. Первая тема звучит уже подвижно

   4. В1. Вторая тема. Гобой. Скоро тихий гобой сменяется громкими струнными. Музыка довольно мрачная и драматичная.

   5. А. Первая тема - еще подвижнее. Приобретает даже танцевальный характер. Выражает нетерпение перед «вратами» (перед началом финала). Потом кульминация – «врата открываются» - с форте, литаврами и пр. Но заканчивается спокойно.

4. Песня из четырех куплетов. Угадывать части внутри финала – не требуется. В ней есть инструментальные эпизоды – очень ярко звучащие бубенцы. Важно не спутать эти моменты с другими частями симфонии. Между куплетами – звонко звучат бубенчики.