4) Художественное время и пространство. Хронотоп.

Хронотоп - время+пространство.

проблема времени существовала всегда.

понятие хронотоп ввел М. Бахтин. Х - единство временных и пространственных отношений;

ведущую роль в "время+пространство" играет --время--.

сюжет - событийная сторона, она тесно связана с временем.

в авантюрном романе все происходит случайно. пространство в нем безразмерно, но оно пустое.

субъективное время - время, которое мы переживаем. объективное - время по часам.

- сюжетный хронотоп (определенным образом сплетается с с историческим временем).

- хронотоп героев (например, Болконский в первом томе - его время заполнено делами, он хочет стать героем, а Пьер - в раздумьях, его время замедлено).

хронотоп очень тесно связан с жанром.

Существенную взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе, мы будем называть хронотопом (что значит в дословном переводе — «времяпространство»). Термин этот употребляется в математическом естествознании и был введен и обоснован на почве теории относительности (Эйнштейна). Хронотоп мы понимаем как формально-содержательную категорию литературы.

Хронотоп в литературе имеет существенное жанровое значение. Хронотоп как формально-содержательная категория определяет (в значительной мере) и образ человека в литературе; этот образ всегда существенно хронотопичен.

Хронотоп определяет художественное единство литературного произведения в его отношении к реальной действительности. Поэтому хронотоп в произведении всегда включает в себя ценностный момент, который мо­жет быть выделен из целого художественного хроното­па только в абстрактном анализе.

В первом очерке мы коснулись хронотопа встречи; в этом хронотопе преобладает временной оттенок, и он отличается высокой степенью эмоционально-ценностной интенсивности. Связанный с ним хронотоп д о р о г и обладает более широким объемом, несколько меньшей эмоционально- ценностной интенсивностью. Встречи в романе обычно происходят на "дороге". "Дорога" — преимущественное место случайных встреч. На дороге («большой дороге») пересекаются в одной временной и пространственной точке пространственные и временные пути много различнейших людей — представителей всех сословий, состояний, вероисповеданий, национальностей, возрастов. Это точка завязывания и место совершения событий. Здесь время как бы вливается в пространство и течет по нему (образуя дороги), отсюда и такая богатая метафоризация пути- дороги: «жизненный путь», «вступить на новую дорогу», «исторический путь» и проч.; метафоризация дороги разнообразна и многопланова, но основной стержень — течение времени. Назовем здесь еще такой, проникнутый высокой эмоционально-ценностной интенсивностью, хронотоп, как пороги; он может сочетаться и с мотивом встречи, но наиболее существенное его восполнение — это хронотоп кризиса и жизненного перелома. Самое слово «порог» уже в речевой жизни (наряду с реальным значением) получило метафорическое значение и сочеталось с моментом перелома в жизни, кризиса, меняющего жизнь решения (или нерешительности, боязни переступить порог). В литературе хронотоп порога всегда метафоричен и символичен. У Достоевского, например, порог и смежные с ним хронотоп лестницы, передней и коридора, а также и продолжающие их хронотопы улицы и площади являются главными местами действия в его произведениях, местами, где совершаются события кризисов,падений, воскресений, обновлений, прозрений, решений, определяющих всю жизнь человека. Время в этом хронотопе в сущности,является мгновением, как бы не имеющим длительности и выпадающим из нормального течения биографического времени. Эти решающие мгновения входят у Достоевского в большие объемлющие хронотопы - м и с те р и й н о го и карнавального времени. В отличие от Достоевского,в творчестве Л. Н. Тол­стого основной хронотоп — биографическое время, протекающее во внутренних пространствах дворянских до­мов и усадеб. Разумеется, и в произведениях Толстого есть и кризисы, и падения, и обновления, и воскресения, но они не мгновенны и не выпадают из течения биогра­фического времени, а крепко в него впаяны.

В чем значение рассмотренных нами хронотопов?

1) очевидно их сюжетное значение. Они являются организационными центрами основных сюжетных событии романа. В хронотопе завязываются и развязываются сюжетные узлы. Можно прямо сказать, что им принадлежит основное сюжетообразующее значение.

2) вместе с этим бросается в глаза изобразительное значение хронотопов. Время приобретает в них чувственно-наглядный характер; сюжетные события в хронотопе конкретизуются, обрастают плотью, наполняются кровью.

Хронотопичен всякий художественно-литературный образ. Существенно хронотопичен язык как сокровищница образов. Хронотопична внутренняя форма слова, то есть тот опосредствующий признак, с помощью которого первоначальные пространственные значения переносятся на временные отношения (в самом широком смысле).

Принцип хронотопичности художественно-литературного образа впервые раскрыл Лессинг в «Лаокооне». Он установил временной характер литературно-художественного образа. Всё статически-пространственное должно быть описано не статически, а вовлечено во временной ряд изображаемых событий и самого рассказа-изображения (красота Елены не описана, но показана реакция на неё троянских старцев; красота вовлекается в цепь изображаемых событий, является предметом динамического рассказа). Однако лессинг лишь задевает в своей работе проблему освоения реального времени, исторической действительности в поэтическом образе.