- •Музыкальная культура античности.
- •Эпоха средневековья с шестого века
- •Музыкальная теори эпохи средневековья.
- •Эпоха возрождения
- •Инструментальная музыка.
- •Культура 17 века
- •Опера и оратория в Италии.
- •Инструментальная музыка
- •Танцы исполнялись в строгом порядке
- •Инструментальный ансамбль
- •Творчество Баха и Генделя
- •Жанр формы фуги.
- •1 Итальянская ария
- •Эпоха классицизма и просвещения
- •104 Симфонии среди которых "цикл лондонских симфоний" "парижских симфоний" минорные симфонии "прощальная " и "траурная".
- •Людвиг Ван Бетховин.
- •Музыкальные средства
- •Немецкая опера
- •6 По Ницше в этом усматривается программность малеровских симфоний.
- •Европейское искусство на рубеже 19-20 веков
- •Симфоническая музыка
- •Камерные инструментальные жанры
- •Песенно-романсное творчество
- •История русской музыки
- •Инструменты
- •19 Век связан с романтизмом
Инструментальная музыка
Начиная с 17 века инструментальная музыка развивается как самостоятельное искусство, на протяжении века путь от импровизации до формирования собственных форм и жанров:
Концерт ( сольный и ансамблевый)
Сюита ( сольная и ансамблевая)
Соната
Фуга и тд.
Такой расцвет инструментаяльной музыки был связан с возросшим интересом к исполнитель и слушанием музыки, появляются инструментальные коллективы при дворах, формируются аристократические салоны , в каждой стране ин. Музыка обретает национальные особенности.
Франция - клависин
Германия - орган
Италия - скрипка
Два направления :
- опора на бытовые традиции (песня,танец)
- опора на полифоническую традицию (фуга, хорал, матет)
Первым из жанров появилась танцевальная сюита. Орган и клависсин.
Танцы исполнялись в строгом порядке
Аллеманде
Куранта
Сарабанда
жига
Каждый имел свое национальное происхождение и имел особенности.
Впоследствии между сарабандой и жигой вставлялись новые современные танцы - менуэт, бурре, гавот и другие.
Могло быть несколько одинаковых танцев друг за другом.
Вдальнейшем сюита сохранила свои музыкальные особенности.
На основе сюиты возникли жанры: концерты, трио сонаты, кончерто гросса.
Заимствовали от сюиты принцип контраста, последования частей.
Органная музыка существовала в двух вариантах. Из за инструментов
Большой орган в церкви для поддержки церковного пения во время служб.
Композиторы исполнили дублированную вокальную партию.
Другой орган использовался в быту, для него писали бытовую музыку, танцевальные сюиты, обработки популярных песен, обработки популярных хоралов, а так же сочинения импровизационного характера - фантазии , токкаты, прелюдии. Позднее к ним присоединилась фуга, окончательный вариант которой предложил Бах.
Эти импровизационные пьесы соединились с фугой в цикл и исполнялись повсеместно.
Малый цикл.
Полифонические приемы в этих сочинениях заимствовали из полифонической вокальной музыки.
Бухстерхуде, Фробергер, Фрескобальди.
Клавесинная музыка претерпела революцию от пьесок и зарисовок до развернутых концертных пьес. Клавесин существует в нескольких разновидностях
Клавесин. Звук от удара металлической тангетки - резкий, громкий , но негромкий.
Клавикор. Домашняя версия. Звук от удара металлического перышка - менее сильный , но более долгий.
Постепенно инструмент становился более совершенным, и дошел до Испании (спинет) и Англии (верджинал)
Самая известная клавесинная школа французская.
Они разрабатывали особые приемы игры на клавесине.
Семейство Куперенов , Рамо, Дандрие,
Писали одры или ряды. Последовательность около 20пьес контрастного характера.
Как правило, французы обращались к образам природы, женские зарисовки.
В редких случаях писали традиционные танцевальные сюиты.
По сути эта школа отображали стиль эпохи рококо - изящество, филигранная отдела деталей, обилие украшений, галантность, миниатюрность форм.
Клавесинная школа возникла на основе традиции лютневой игры , а впоследствии приняла на себе особенности органной школы.